اصغر فرهادی

بازگشت اصغر فرهادی به ایران/ بازتاب های مطبوعاتی

سه شنبه بیست و نهم بهمن 1387 ساعت 21:20

بازگشت اصغر فرهادی به ایران

اصغر فرهادی بامداد امروز سه‌شنبه 29 بهمن به همراه دو بازیگر فیلم سینمایی "درباره الی" با خرس نقره‌ای بهترین کارگردان جشنواره پنجاه و نهم برلین به ایران بازگشت.

به گزارش خبرنگار مهر، هواپیمای حامل کارگردان و بازیگران "درباره الی" ساعت 1:40 دقیقه بامداد امروز در فرودگاه امام خمینی (ره) به زمین نشست و فرهادی به همراه مریلا زارعی و رعنا آزادی‌ور دو بازیگر فیلم در میان استقبال برخی عوامل تولید، خانواده فرهادی، اهالی رسانه و سینمادوستان وارد سالن فرودگاه شد.

پریسا بخت‌آور همسر و دختر فرهادی، سیدمحمود رضوی تهیه‌کننده "درباره الی"، صابر ابر بازیگر فیلم، تعدادی از عکاسان خبرگزاری‌ها و مطبوعات و... از جمله استقبال‌کنندگان از گروه برنده خرس نقره‌ای جشنواره پنجاه و نهم برلین بودند. دکتر مجید شاه‌حسینی مدیر عامل بنیاد سینمایی فارابی به همراه چند نفر از مدیران این بنیاد نیز با همین پرواز به تهران بازگشتند.

فرهادی پس از اینکه در حالت‌های مختلف همراه با خرس نقره‌ای بهترین کارگردان جشنواره برلین در مقابل دوربین عکاسان ایستاد، در گفتگویی کوتاه واکنش مشابه مخاطبان "درباره الی" را در تهران و برلین نکته جالب توجه نمایش همزمان فیلم تازه خود در ایران و آلمان ذکر کرد و گفت: خرس نقره‌ای "درباره الی" را به موزه سینما اهدا می‌کنم.

رضوی تهیه‌کننده "درباره الی" نیز از برپایی نشست خبری فرهادی کارگردان و دیگر عوامل تولید فیلم برنده خرس نقره‌ای برلین در آینده نزدیک خبر داد.

گزارش تصویری بازگشت اصغر فرهادی به ایران- خبرگزاری مهر

اعتماد

افتخاري ديگر براي سينماي ايران

خرس نقره يي برليناله در دستان کارگردان «درباره الي»

گروه فرهنگي؛ «درباره الي» ساخته اصغر فرهادي در برليناله، يکي از معتبرترين جشنواره هاي دنيا جايزه گرفت تا سينماي ايران بار ديگر صاحب افتخاري ديگر شود. اصغر فرهادي نويسنده و کارگردان فيلم «درباره الي» در آخرين ساعت هاي شنبه شب جايزه خرس نقره يي پنجاه و نهمين جشنواره فيلم برلين را براي بهترين کارگرداني از دست هيات داوران گرفت. اين جايزه در حالي به او اهدا شد که چند روز پيشتر و در جشنواره فيلم فجر در ايران جايزه يي مشابه (بهترين کارگرداني) به فيلم «درباره الي» و کارگردانش تعلق گرفت. موفقيت هاي سينماي ايران در جشنواره برلين فقط به «درباره الي» بازنمي گردد. خرس نقره يي 35 سال پيش نيز به سهراب شهيدثالث براي کارگرداني فيلم «طبيعت بي جان» رسيد. اين جايزه دو سال بعد و در سال 1976 به پرويز کيمياوي کارگردان فيلم «باغ سنگي» اهدا شد. سينماي ايران تا مدت ها بعد نتوانست در برليناله جايزه يي بگيرد تا اينکه جعفر پناهي با فيلم «آفسايد» در سال 2006 به برليناله رفت و خرس نقره يي ارزشمند اين جشنواره را گرفت. البته فيلم «آفسايد» در ايران اجازه نمايش عمومي دريافت نکرد و هرگز اکران نشد. پس از پناهي نخستين جايزه بازيگري سينماي ايران در جشنواره برلين در دستان ستاره گمنام فيلم هاي مجيد مجيدي قرار گرفت. رضا ناجي سال گذشته در پنجاه و هشتمين دوره جشنواره فيلم برلين جايزه خرس نقره يي را براي بازي در فيلم «آواز گنجشک ها» دريافت کرد. شنبه شب روز خوبي براي سينماي ايران بود، اين را اصغر فرهادي در حرف هايش پس از دريافت خرس نقره يي اين گونه تاييد مي کند؛ «چند روز پيش اين فيلم (درباره الي) در جشنواره فجر ايران از ديد هموطنانم به عنوان فيلم برگزيده مردم انتخاب شد. بسيار خوشحالم که نظر و ديد هم ميهن هايم به نظر هيات داوران فستيوال برلين نزديک است.» فرهادي البته خود و فيلمش را برخاسته از فرهنگ بزرگ ايران دانست؛ «از مردم شريف سرزمينم ياد مي کنم و فرهنگ بزرگي که در آن رشد کردم و شما کمتر تصور دقيقي از آن داريد.» محمود رضوي تهيه کننده فيلم تحسين شده «درباره الي» نيز پس از اهداي خرس نقره يي برليناله به اصغر فرهادي درباره پيش بيني خود از دريافت جايزه به فارس گفت؛ «با توجه به شرايطي که براي توليد فيلم آماده کرده و همچنين از عوامل حرفه يي که استفاده کرده بوديم و شناختي که از اصغر فرهادي داشتيم انتظار کسب جايزه را داشتيم. همچنين سطح فيلم در حد استانداردهاي جهاني بود و پيش بيني مي کرديم اگر قرار است عادلانه قضاوت شود، «درباره الي» جايزه بگيرد.» جشنواره برلين در همه دوره هاي خود شاهد حضور فيلم هايي از فيلمسازان برگزيده جهان بوده است و اين، کسب جايزه هاي مختلف را براي فيلم ها دشوارتر مي کند. رضوي در اين باره نيز گفت؛ «فيلم «درباره الي» مي توانست در جشنواره برلين جايزه بهترين فيلم و جايزه گروهي بازيگران را دريافت کند ولي برليناله دومين جشنواره مطرح جهان است و رقيب هاي قدري در آن حضور داشتند. نمي توانيم بگوييم در همه رشته ها براي ديگر فيلم ها شانسي وجود نداشت.» اصغر فرهادي نويسنده و کارگردان «درباره الي» پيش از اختتاميه برليناله در گفت وگو با سايت «سينماي ما» درباره حاشيه ها و بازيگران و موسيقي فيلمش سخن گفت. او درباره دامن زدن به شايعات اين فيلم توسط مطبوعات گفت؛ «وقتي به برلين آمدم شنيدم روزنامه مهم اينجا (اشپيگل) در مورد حاشيه هاي فيلم مطلب مفصلي نوشته است. در جلسه مطبوعاتي هم گفتم مطبوعات آلمان ماجرا را درشت تر از آنچه هست جلوه داده اند. البته در خبرهاي ايران چنان جلوه داده شد که منظور من مطبوعات داخلي بودند. بايد بگويم بچه هاي مطبوعات ايران در رابطه با اين فيلم و مشکلاتش کمک فراواني کردند که فيلم بي جهت قرباني نشود.» «درباره الي» موسيقي متن ندارد. تنها موسيقي که در متن فيلم استفاده شده، صداي دريا است و موسيقي انتخابي «آهنگي براي الي» در تيتراژ پاياني فيلم. فرهادي در اين باره گفت؛« «درباره الي» فيلمي واقع گرا است و گذاشتن موسيقي روي اين فيلم خلاف اين قرارداد با تماشاگر است. استفاده از موسيقي حضور کارگردان را براي مخاطب پررنگ تر مي کند. اما به نظر من هرچه کارگردان عقب تر بايستد و حضورش در فيلم کم رنگ تر باشد، فيلم بي واسطه تر با مخاطب ارتباط مي گيرد.» به گزارش خبرگزاري رويترز، خرس طلايي بهترين فيلم جشنواره امسال برلين به «شير اندوه» از پرو دومين فيلم بلند کلوديو ليوسا اعطا شد. اين فيلم همچنين جايزه «فيپرشي» را از فدراسيون بين المللي منتقدان فيلم کسب کرد. جايزه بزرگ هيات داوران به همراه تنديس خرس نقره يي به طور مشترک به دو فيلم «همه ديگران» ساخته مارن آدره از آلمان و «غول» ساخته آدريان بينيز از آرژانتين تعلق گرفت. جايزه خرس نقره يي بهترين بازيگر زن را بير يگيست مينيچ ماير اتريشي براي بازي در «همه ديگران» به دست آورد و سوتيگوي کوياته از مالي براي فيلم «رودخانه لندن» بهترين بازيگر مرد شناخته شد. جايزه ويژه هيات داوران براي بهترين فيلمنامه به اورن موورمن و آلساندرو کامون براي فيلم «پيام آور» اعطا شد. جايزه ويژه «آلفرد بائور» جشنواره برلين براي يک اثر خلاقانه به آندره وايدا کارگردان نامدار لهستاني براي فيلم «حمله شيرين» و همچنين آدريان بينيز براي «غول» تعلق گرفت. در بخش فيلم هاي اول، رفيع پيتز کارگردان ايراني و عضو هيات داوران فيلم برتر اين بخش را معرفي کرد. فيلم «غول» به کارگرداني آدريان بينيز جايزه 50 هزار يورويي را از آن خود ساخت. اين فيلم محصول مشترک اروگوئه، آلمان، هلند و آرژانتين است. در بخش کودک و نوجوان زير 14 سال، جايزه خرس بلورين به فيلم «قسم مي خورم کار من نبود» ساخته فيليپ فالاردو از کانادا رسيد.

چرا جايزه «درباره الي...» مهم ترين جايزه سينماي ايران در اين دوران است

امير پوريا

آيا اين ميزان هيجان و اشتياق که براي مراسم پاياني جشنواره برلين 2009 و رهاورد فيلم «درباره الي...» از اين مراسم داشتيم و حالا با دريافت جايزه بهترين کارگرداني (که بابت عنوان «خرس نقره يي»، برخي به خطا مي پندارند جايزه دوم کارگرداني است. دوستان مطلع عزيز، برلين تنها جايزه اصلي اش به بهترين فيلم را با عنوان خرس طلايي اهدا مي کند و عنوان بقيه جوايز بهترين هايش از جمله بهترين کارگرداني، خرس نقره يي است) به اوج شور و غرور انجاميده است، صرفاً به تعلق خاطري که نسبت به اين فيلم و تاثير حسي و انساني عميقش داريم، بازمي گردد؟ يعني مقاديري دچار ذوق زدگي هستيم و همزماني تقريبي جايزه کارگرداني اصغر فرهادي در فجر و برلين را چنين به فال نيک گرفته ايم؟ آيا اين هم جايزه يي است هم پاي همه جوايز مهم ديگر سينماي ايران از کن و برلين و ونيز و لوکارنو و سن سباستين و نانت؟ و ما چون هنوز مشعوف طراوت هاي فيلم هستيم، جايزه را بيش از حد بزرگ پنداشته ايم؟

فيلم قبلي فرهادي «چهارشنبه سوري» در مهم ترين موفقيتي که به دست آورد، جايزه انتخاب مردمي جشنواره سن سباستين و هوگوي طلايي جشنواره شيکاگو 2006 را ربود. سال ها پيش از آن، «ناخدا خورشيد» ناصر تقوايي جايزه يوزپلنگ برنزي جشنواره لوکارنو و «دندان مار» مسعود کيميايي جوايزي در برلين و مانهايم گرفت. منهاي اين موارد و حتماً چند نمونه ديگر که در خاطرم نمانده، هيچ فيلم «غير اگزوتيک» ديگري در تاريخ سينماي ايران موفق به دريافت جايزه يي از جشنواره هاي معتبر جهاني نشده است. همواره و در همه نمونه هاي تحسين شده، يا شخصيت هاي فيلم دچار شرايط اجتماعي غريب و توام با تنگدستي بوده اند (از ميان آنها دوست داشته ايم و از جوايزشان به وجد هم آمده ايم، «دونده» و فيلم هاي قبادي و مخملباف و بني اعتماد و فروزش و جليلي و ديگران) يا ساختار فيلم يکسره از سينماي داستانگو و خطي و معاصر و قابل پيگيري براي تماشاگر سينما رو معمول، دور و با شيوه هاي روايي يا بياني خاص و حذف عناصر و الگوهاي معمول همراه بوده (از ميان موفق ترين ها، فيلم هاي کيارستمي و پناهي و «چند کيلو خرما براي مراسم تدفين» و «بيست انگشت» و سايرين.) به تعبير ديگر، ميان فيلم هايي که جوايز مهم تر فهرست بسيار بلند بالاي افتخارات بين المللي سينماي ما را گرفته اند، يا فيلم مربوط به زندگي جاري طبقه متوسط شهري و معاصر با همه گير و گرفت هايش نداشته ايم يا اگر داشته ايم (مثل «طعم گيلاس» کيا رستمي) نوع و جنس ساختار فيلم کاملاً نامتعارف و خارج از الگوهاي معمول روايت سينمايي بوده است. بنابراين به دليل آنکه «درباره الي...» احياناً پر تعليق ترين فيلم ايراني ستايش شده در جشنواره يي به اهميت برلين است، به دليل آنکه شخصيت هايش همين دغدغه ها و راست و دروغ هاي عيني من و شما و بقيه افراد اين جامعه و اين زمانه را دارند و به دليل اينکه با ساختاري اگرچه دور از عرف ملودرام هاي انباشته از موسيقي و اطوار و بزک، اما به هر رو قصه گو و ظاهراً کلاسيک توانسته ويژه باشد، مهم ترين محصول صادره اين سينما به آن فهرست بلند بالاست. اين پيروزي هم پاي بقيه موفقيت هاي سينماي ما نيست؛ بلکه وراي آن، پيروزي داستان و روايت سنجيده بر اگزوتيسم، پيروزي بيرون کشيدن درام بر استخراج سکون و رکود از دل لحظه هاي جاري زندگي و پيروزي قالب سينمايي ديرياب و دلپذيري است که مفاهيم عميق را نه در ساختار تحميلي و افراطي نا مرسوم يا در انبوه ديالوگ هاي فکورانه آدم ها، بلکه در دل ساده ترين چشم و ابرو آمدن ها و همه حرف راست را نزدن آدم ها در دل زندگي روزمره طبقه متوسط مي يابد.

اعتماد ملی

اصغر فرهادي جايزه بهترين كارگرداني جشنواره برلين را گرفت؛ شكار خرس نقره‌اي در برلين - گيسو فغفوري

خرس نقره‌اي برلين براي بهترين كارگرداني سوغات اصغر فرهادي براي سينماي ايران بود. اين جايزه سومين جايزه ايران در سه سال گذشته بود كه در غير سياسي‌ترين دوره جشنواره برلين طي 59 سال اهدا شد. امسال مفهوم انسان بيش از هر چيز ديگر مورد توجه شركت‌كنندگان و درواقع داوراني بود كه برگزيدگان را انتخاب كردند. مراسم اختتاميه برلين شور و شكوه اسكار و كن را ندارد، اما اين بار ايرانيان زيادي دوست داشتند تا آن را دنبال كنند؛ احساسي همگاني شكل گرفته بود كه اين فيلم با خود جايزه‌اي را مي‌آورد و آورد. بعضي‌ها منتظر بودند خرس طلا‌يي برلين به فيلم <درباره الي...> برسد. هنگامي كه جايزه خرس طلا‌ي جشنواره به فيلم <شير اندوه> دومين ساخته كارگردان زن جوان پرويي <كلوديو ليوسا>> رسيد، آه از دل تعدادي برآمد.

ايراني‌ها در اين چند روز نقدهاي مثبت منتقدان را درخصوص فيلم <درباره الي..> دنبال كرده بودند و ايرانياني كه در برلين بودند نيز منتظر اتفاقي مثبت در مورد فيلم بودند. پگاه آهنگراني كه از چند روز قبل از برگزاري جشنواره در برلين حضور داشت، به ما در خصوص استقبال آلماني‌ها از فيلم درباره الي مي‌گويد. او كه براي نوشتن يادداشت‌هاي روزانه از برلين به دعوت دويچه‌وله در آنجا به سر مي‌برد، در وبلا‌گش نيز به اين استقبال اشاره كرده است. او مي‌گويد هنگام نمايش درباره الي جايي براي نشست در سالن نبود و مجبور شدم به طبقه سوم بروم و فرصت ديدار با دوستانم را از دست بدهم. از او علت استقبال آلماني‌ها از اين فيلم را مي‌پرسيم، مي‌گويد: آنها انتظار چنين فيلمي را از ايران نداشتند. آنها با فيلم‌هايي مثل فيلم‌هاي آقاي كيارستمي و آقاي مجيدي آشنا بودند و اين فيلم كاملا‌متفاوت بود. مي‌پرسم به‌خاطر اينكه اين فيلم به طبقه فقير نمي‌پرداخت؟ مي‌گويد: بيشتر از نظر هنري و سينمايي مي‌گويم؛ از نظر كارگرداني، از نظر بازيگري و مونتاژ و در كل از نظر هنري. اين فيلم يكي از بهترين فيلم‌هاي ايراني‌اي بود كه تاكنون ديده‌ام. پگاه آهنگراني درباره استقبال منتقدان از اين فيلم مي‌گويد: درباره الي تا روزي كه من در برلين بودم در جدول ارزش‌گذاري فيلم‌ها از نظر منتقدان در رتبه اول قرار داشت، اما روز آخر فيلم <مسنجر> پيش افتاد و درباره الي دوم شد. اما ظاهرا نظر داوران با منتقدان كمي تفاوت داشت؛ خيلي زود نوبت آن رسيد كه نام اصغر فرهادي براي دريافت خرس نقره‌اي در سالن برگزاري مراسم در كاخ برليناله بپيچد. او كه در رديف‌هاي مياني سالن همراه با تعدادي از بازيگران فيلم نشسته بود خود را به بالا‌ي صحنه رساند و در حالي كه دست مي‌زد اين خرس نقره‌اي مهم را دريافت كرد. اما انگار او به اندازه ايراني‌هاي داخل ايران خوشبين نبود و سخناني را آماده نكرده بود بنابراين در آن فرصت كوتاه در حالي كه دست مي‌زد جايزه خود را از دستان وين ونگ كارگردان شناخته شده هنگ‌كنگي تبار دريافت كرد. او پس از دريافت جايزه روي سن گفت: <سلا‌م مي‌كنم به همه. هيچ چيز آماده نكرده‌ام. هر چه به دلم آمد مي‌گويم. خدا را سپاس مي‌گويم كه اگر او ياري نمي‌كرد اينجا نبودم. از مردم سرزمينم ياد مي‌كنم كه كمتر تصوير دقيقي از آنها داريد. اينجا از همه بچه‌هاي گروهم كه عاشقانه كمكم كردند تشكر مي‌كنم و از مدير فستيوال، هيات داوران و فستيوال خوب برلين كه باعث شدند غيرفارسي‌زبانان اين فيلم را ببينند و با آن ارتباط برقرار كنند.> اصغر فرهادي براي دريافت خرس طلا‌يي جشنواره بهترين فيلم امسال برلين با كوستا گاواراس، استيفن فريرز، برتران تاورنيه، آندره وايدا و فرانسيس اوزون رقابت داشت. تعدادي از منتقدان ايراني انتظار داشتند كه گروه بازيگران فيلم <درباره الي...> جايزه‌اي را دريافت كنند. بازيگراني كه سعي شده بود همگي در يك سطح باشند و بازي هيچ كس بيش از ديگري به چشم نخورد اما اين اتفاق نيفتاد. جايزه خرس نقره‌اي بهترين بازيگر زن را <بيريگيت مينيچ‌ماير> اتريشي در فيلم <همه ديگران> و جايزه بهترين بازيگر مرد به <سوتيگوي كوياته> از مالي براي بازي در فيلم <رودخانه لندن> رسيد.
غيرسياسي و انساني برآيند نظر داوران ‌
هيات داوران برليناله 2009 آليس واترز، كريستوف اشلينگنزيف، تيلدا سوينتن، هنينگ مانكل، ايزابل كويشت، گاستو كابوره و وين ونگ بودند كه انتخاب‌هايشان مورد توجه منتقدان قرار گرفته است. شايد اين ويژگي جشنواره برلين باشد كه با وجود حضور ستارگان و عبورشان از روي فرش قرمز اما بيشتر سينماي هنري مورد توجه قرار مي‌گيرد. امسال جايزه بهترين فيلم به كشور پرو، بهترين بازيگري به بازيگر ماليايي‌تبار و حتي در بخش فني نيز دو طراح صداي مجارستاني مورد توجه قرار گرفتند. جايزه ويژه هيات داوران را هم آدريان بينتر، فيلمساز آرژانتيني دريافت كرد. در اين مراسم جايزه بزرگ هيات‌داوران به همراه تنديس خرس نقره‌اي مشتركا به دو فيلم <همه ديگران> ساخته <مارن آدره> از آلمان و <غول‌> ساخته <آدريان بينتر> از آرژانتين تعلق گرفت. جايزه ويژه هيات‌داوران براي بهترين فيلمنامه به <اورن موورمن> و <آلساندرو كامون> براي فيلم <پيام‌آور> داده شد. در اين دوره جشنواره برلين آندره وايدا نيز حضور داشت و دست خالي هم از جشنواره بيرون نرفت. ‌جايزه ويژه <آلفرد بائور>جشنواره برلين براي يك اثر خلا‌قانه به <آندره وايدا> كارگردان نام‌دار فيلم <حمله شيرين> از معدود فيلم‌هاي سياسي جشنواره برلين كه به دفاع از لخ والسا در برابر رقباي سياسي‌اش مي‌پرداخت، رسيد. در اين بخش <آدريان بينتر> كارگردان فيلم مورد توجه جشنواره <غول> نيز جايزه‌اي دريافت كرد. جايزه ويژه هيات‌داوران براي بهترين فيلمنامه به <اورن موورمن> و <آلساندرو كامون> براي فيلم <پيام‌آور> اعطا شد. درواقع امسال غيرسياسي بودن، توجه به مفاهيم انساني، تصميم‌ها و انتخاب‌هاي انسان‌ها در دوراهي‌هاي زمانه و باز هم كشف استعدادهاي هنر برآيند نظرات داوران بود. فيلم‌هايي كه برگزيده شده‌اند درباره زندگي پررنج زني زاييده يك تجاوز و تجربه يك نگهبان جوان خجالتي در يك فروشگاه بودند. <درباره الي..> نيز به گفته فرهادي <براي نشان دادن مشكلا‌تي است كه نه در ايران بلكه در همه جاي دنيا ممكن است وجود داشته باشد. ما نمي‌توانيم با قاطعيت درباره اخلا‌ق قضاوت كنيم؛ حقيقت مترادف با حرف راست نيست.>
خوشحالي بابت نزديكي نظر مردم و داوران ‌
اصغر فرهادي پس از مراسم مورد توجه خبرگزاري‌ها بود. سخنان او به‌طور مستقيم از شبكه‌هاي تلويزيوني آلمان پخش مي‌شد. او از مهم بودن اين جايزه گفت: <كسب اين جايزه براي سينماي ايران و من بسيار مهم است.> فرهادي در طول حضور در جشنواره تلا‌ش زيادي كرده بود كه حاشيه‌ها را از فيلم دور كند اما حاشيه‌ها به سراغش مي‌آمدند. از او درباره تصوير منفي فيلم درخصوص مردم و سختي‌هاي فيلمسازي در ايران پرسيدند. او تاكيد كرد: <من تصويري واقعي از قشر متوسط در ايران را نشان دادم و سعي نكردم كه خطي بين انسان‌هاي خوب و بد بكشم. من سعي كردم تماشاگران تصميم خود را درباره شخصيت‌ها بگيرند.> اما ايرنا اين طور گزارش داده است كه فرهادي در پاسخ به اين سوال كه تا چه اندازه براي ساخت فيلمي براي وفادار بودن به نظام جمهوري اسلا‌مي تحت فشار بوده است، تاكيد كرد: <اين تصور از سينماي ايران بسيار نادرست است و اين طور نيست كه كسي به من بگويد چه كار كنم و چه كار نكنم.> او البته از موضع ديگري نيز خوشحال بود و عنوان كرد: <چند روز پيش اين فيلم در جشنواره فجر در ايران از ديد هموطنانم به عنوان بهترين فيلم برگزيده انتخاب شد. جاي بسيار خوشحالي است كه نظر و ديد هموطنانم با نظر هيات داوران فستيوال برلين نزديك است.> چند روز پيش در جشنواره فيلم فجر سيمرغ بلورين بهترين كارگرداني به اصغر فرهادي رسيده بود و فيلم توانسته بود سيمرغ مردمي را نيز دريافت كند و با وجود لحن تلخ آن مورد استقبال مردم قرار گرفته بود.
حضور بعدي فيلم در پيونگ‌يانگ ‌
سايت سينماي ما در برلين گفت‌وگويي با فرهادي داشته است. او درباره حضور فيلم در جشنواره پيونگ‌يانگ در 2 ماه آينده خبر داده و همچنين اشاره كرده است كه فيلم <ماجرا>ي آنتونيويي را هنوز نديده‌ام. او ادامه داده است: <باعث خوشحالي است كه فيلمم با آن فيلم مقايسه مي‌شود، ظاهرا از نظر موضوع و نوع كارگرداني خيلي با هم متفاوتند ولي بخش اول قصه يعني سفر رفتن دسته‌جمعي در هر دو فيلم وجود دارد. در مورد <چهارشنبه سوري> هم يادم هست بعضي‌ها مي‌گفتند اين قصه تكراري است و هزار بار گفته شده، ولي فيلم علي‌رغم آن حرف‌ها ماند و خيلي‌ها دوستش دارند.>
تبريك خانه سينما به فرهادي ‌
خانه سينما نيز دريافت اين جايزه را شادباش گفته است: <اهداي جايزه خرس نقره‌اي پنجاه‌ونهمين جشنواره فيلم برلين به هنرمند ارزشمند سينماي كشورمان جناب آقاي اصغر فرهادي، حكايت از استمرار ظرفيت بالا‌ي سينماي ايران در رقابت با سينماي جهان و توان هوشمندانه سينماگران شريف ميهن‌مان در خلق آثار قدرتمند و برجسته سينمايي دارد. سينماي نوين ايران بالندگي روزافزون خود را مرهون تلا‌ش‌هاي شرافتمندانه سينماگران گرانقدري مي‌داند كه علي‌رغم بي‌مهري‌ها و سوءتفاهمات پيراموني، همچنان متعهدانه و مصمم در اين هنر- صنعت جهاني- گام بر مي‌دارند و سكان نمايندگي فرهنگي ايران عزيز را در عرصه‌هاي بين‌المللي به دست دارند. خانه سينما اين موفقيت را به همكاران سينمايي خود شادباش مي‌گويد.>
برلين فرصت طلا‌يي ايران ‌
از سه سال پيش تاكنون توجه جشنواره برلين به سينماي ايران افزايش پيدا كرده است. اولين فيلمي كه توانست از جشنواره برلين براي سينماي ايران افتخار بيافريند <‌طبيعت بي‌جان> ساخته سهراب شهيد ثالث بود كه در سال 1974 موفق به دريافت خرس نقره‌اي برليناله شد. اين جشنواره دو سال بعد به فيلم <‌باغ سنگي> پرويز كيمياوي نيز خرس نقره‌اي داد، اما فيلم <آفسايد> ساخته ‌جعفر پناهي پس از 30 سال، در سال 2006 سومين خرس نقره‌اي را نصيب ايران كرد و چهارمين كارگردان ايراني كه خرس نقره‌اي بهترين كارگرداني برلين را گرفت، اصغر فرهادي است. سال گذشته رضا ناجي بازيگر آواز گنجشك‌ها اولين جايزه بازيگري برلين را براي ايران به ارمغان آورد. ناجي در گفت‌وگو با ايسنا از خوشحالي خود به خاطر دريافت خرس نقره‌اي توسط اصغر فرهادي گفته و اينكه انگار دوباره خرس نقره گرفته است.
منتقدان خارجي و ايراني درباره الي
<درباره الي...> تقريبا تنها فيلم ايراني سال‌هاي اخير است كه منتقدان سينماي ايران به‌طور تقريبا يك‌پارچه آن را ستوده‌اند و تعداد منتقدانش بسيار كم است. منتقدان معدود اين فيلم نيز بيشتر در حوزه‌اي بيرون از سينما قرار دارند و انتقادشان بيش از آنكه به فيلم ربط داشته باشد به حواشي آن ربط دارد و مواضع‌شان را در روزنامه كيهان منتشر مي‌كنند و خواهان عدم نمايش اين فيلم در ايران هستند. در همين حال حضور ايران در برلين منتقدان ديگري نيز در برلين داشته است كه باز هم بيشتر رنگ و بوي سياسي دارد. ايرنا گزارش داده است: هشت نفر از اعضاي منافقين در اعتراض به شركت فيلم‌هاي ايراني در جشنواره برلين در مقابل يكي از سينماهاي نمايش دهنده اين فيلم‌ها تجمعي اعتراض‌آميز برگزار كرده‌اند.
فيلم‌هاي ديگر ايراني
اگر از درباره الي بگذريم فيلم مستند <نامه‌هايي به رئيس‌جمهور> ساخته پتر لوم، <نيلوفر> ساخته سابين ژمايل و <برف> ساخته آيدا بگيج نيز در بخش‌هاي مختلف جشنواره برلين شركت كرده‌اند كه نكته جالب درباره همه اين فيلم‌ها تهيه مشاركتي آنها با تهيه‌كنندگان خارجي و كارگرداني خارجي است.
آمارهاي جالب
در اين دوره از جشنواره برلين 383 فيلم از كشورهاي مختلف جهان در بخش‌هاي گوناگون جشنواره برلين به نمايش درآمد و 270 هزار بليت فروخته شد كه ركورد استقبال در تاريخ برگزاري جشنواره برلين را شكست. 20 هزار كارشناس و منتقد از 120 كشور جهان در اين جشنواره حضور داشتند و 50 سينماگر عضو هيات داوران بخش‌هاي مختلف بودند كه رفيع پيتز از ايران هم عضو هيات داوران مسابقه فيلم‌هاي اول اين جشنواره بود. در اين دوره از جشنواره 1600 ميهمان ويژه در مراسم اختتاميه حضور داشتند.

فرهنگ آشتی

گروه سینماوتلویزیون، مهدی طاهباز: تنها چهار روز پس از اینکه سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی جشنواره فجر در غیاب اصغر فرهادی به فیلم او تعلق گرفت، جشنواره بین‌المللی برلین نیز «درباره الی» را شایسته دریافت خرس نقره‌ای بهترین کارگردانی دانست.جایزه اصغر فرهادی از جشنواره معتبری مانند برلین و حتی راه یافتن فیلم او به بخش مسابقه این جشنواره، جنس و شکل متفاوتی با تمام جایزه‌ها و حضورهای بین‌المللی سینمای ایران دارد.موفقیت «درباره الی» از آن جهت حائز اهمیت است که جنس و رویکرد این فیلم با اکثریت قریب به اتفاق آثار جشنواره‌پسند سینمای ایران در سال‌های گذشته فرق دارد.اگر تا پیش از این فیلم‌های موفق سینمای ایران در جشنواره‌های جهانی، آثاری با مولفه‌هایی خاص و با فاصله از جریان اصلی سینمای ایران بوده‌اند و مخاطبان آنها صرفا طیف خاصی را شامل می‌شده است، اما «درباره الی» این‌گونه نیست.فیلم جدید اصغر فرهادی هم مورد پسند عوام قرار خواهد گرفت (سیمرغ بهترین فیلم تماشاگران در جشنواره این موضوع را تائید می‌‌کند)‌و هم مورد تائید خواص خواهد بود (ستایش‌های منتقدان پس از نمایش فیلم در جشنواره فجر گواه این مدعاست).«درباره الی» از جنس جریان اصلی سینمای ایران است. هم قصه‌ای دارد که هر طیف تماشاگری را با خود درگیر می‌کند و هم هنرپیشه‌های حرفه‌ای و شناخته شده دارد. اگر تا پیش از این فیلم‌های جشنواره‌پسند ایرانی، آثاری با تفکیک و ساختار ساده و بیشتر مضمون‌محور بودند که با نابازیگران و هنرپیشه‌های آماتور ساخته می‌شدند، اما فیلم فرهادی آن‌قدر همه‌چیز تمام است که هم مخاطب خارجی را مجبور به ستایش می‌کند و هم مخاطب ایرانی را راضی.

اظهار نظر فرهادی پس از دریافت جایزه

اگر چه فرهادی برای دریافت سیمرغش در جشنواره فجر در ایران حضور نداشت، اما او با حضور در مراسم اختتامیه برلین، خرس نقره‌ای بهترین کارگردانی را دریافت کرد.فرهادی که گویا انتظار دریافت این جایزه را نداشت، پس از دریافت آن گفت که متنی را از پیش آماده نکرده است و هر آنچه در دل دارد را بر زبان می‌آورد. او اعلام کرد که خدا را سپاس می‌گوید که بی‌یاری او در این لحظه و در این جایگاه نمی‌توانست بایستد. فرهادی با یاد از مردم ایران گفت: «از مردم شریف سرزمینم یاد می‌کنم و فرهنگ بزرگی که در آن رشد کرده‌ام و شما کمتر تصور دقیقی از آن دارید».فرهادی پس از پایان مراسم و در جمع خبرنگاران هم با گفتن اینکه چند روز پیش «درباره الی» از نظر تماشاگران ایرانی به عنوان بهترین فیلم انتخاب شده، اعلام کرد که خوشحال است که نظر و دیدگاه مردم ایران با نظر هیئت داوران فستیوال برلین نزدیک به هم است».

آینده «درباره الی»

با اینکه مسائل پیش آمده، قبل از نمایش «درباره الی» در جشنواره فجر آن هم در حضور گلشیفته فراهانی می‌‌توانست مسئله‌ساز باشد، اما عوامل فیلم از حاشیه‌پردازی فرار کردند و به آنها دامن نزدند. جالب اینکه اصغر فرهادی چند ساعت پیش از مراسم اختتامیه در مورد حاشیه‌پردازی رسانه‌های خارجی به خبرنگار سایت سینمای ما گفت: «من وقتی به برلین آمدم شنیدم در روزنامه مهم اینجا (اشپیگل) در مورد حاشیه‌های فیلم مفصل مطلب نوشتند و حدس می‌‌زدم که جلسه به این سمت برود. یکی دو سوال هم در این ارتباط شد که من اشاره کردم که مطبوعات اینجا قضیه را از آنچه هست درشت‌تر جلوه داده‌اند. البته در خبرهای ایران آن‌گونه منعکس شد که منظور من مطبوعات داخلی بودند. در ایران باید بگویم که بچه‌های مطبوعات در رابطه با این فیلم و مشکلاتش خیلی کمک کردند که بی‌جهت فیلم قربانی نشود. به هر حال من با این فضاسازی که در بازی روزنامه‌های اینجا شده بود احساس کردم که بیشتر سوالات در مورد این حواشی خواهد بود. ولی وقتی دو خبرنگار خارجی سوال‌هایی پرسیدند، اینجا تصورشان در مورد کار ما در ایران با توهم همراه است. من گفتم مشکل به اندازه‌ای که شما تصور می‌‌کنید نبوده است. اساسا خودم هم عادت ندارم که شکایت به غیر ببرم و فکر می‌‌کنم اگر مشکلی هم بوده چرا من آن را برای رسانه‌های خارجی بازگشایی کنم؟ خوشبختانه جلسه مطبوعاتی هیچ سمت سیاسی پیدا نکرد؛ نه از طرف ما و نه از طرف خبرنگاران، چیزی که همیشه برای من بسیار خوشایندتر بوده است».گفته می‌‌شود پخش داخلی «درباره الی» به فیلمیران رسیده و اگر فیلم برای اکران نوروزی آماده نشود، اکران تابستانی آن قطعی خواهد بود. با نمایش فیلم در جشنواره فجر هم دیگر مشکل پروانه نمایش بر سر راه این فیلم قرار نخواهد گرفت مگر اینکه باز هم مصلحت‌اندیشی‌های این چند سال، گریبان سینما را بگیرد.

ضمیمه

یادداشتی از سایت سینمای ما : کاش این همدلی متوقف نشود

احتمال اکران نوروزی «درباره الی» لینک

نقدی بر «درباره الی» به قلم علیرضا احسانی

مشاهدات پگاه آهنگرانی در جشنواره برلین در وبلاگ دویچه وله

دلم براي تماشاي دوباره در باره الي... تنگ شده است... مصطفی جلالی فخر

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

دقایقی پیش اعلام شد: اصغر فرهادی برنده خرس نقره ای جشنواره برلین

یکشنبه بیست و هفتم بهمن 1387 ساعت 0:6

اصغر فرهادی برنده خرس نقره ای جشنواره برلین

Silver Bear - Best Director

Asghar Farhadi

(for Darbareye Elly (About Elly

طوفان «درباره الی» ادامه دارد...

مدیریت وبلاگ خبری طرفداران این موفقیت بزرگ را به استاد اصغر فرهادی و تک تک عوامل فیلم «درباره الی» و همه هموطنان عزیز خصوصا دوستداران این فیلم و جامعه منتقدان تبریک می گوید.

به امید سر بلندی روزافزون سینمای ایران

سایت سينمای ما این موفقیت بزرگ را به اصغر فرهادی و همکارانش تبریک گفت

اصغر فرهادی بهترین کارگردان جشنواره فیلم برلین شد/ مصاحبه اختصاصی سینمای ما پیش از اختتامیه جشنواره

سینمای ما - با اصغر فرهادی در ونتي‌فير لانچ قرار دارم. «درباره الی» توجه رسانه‌های زيادی را به خودش جلب کرده است و سر آقای کارگردان حسابی شلوغ است. سعی مي‌کنم از وقتی که دارم نهايت استفاده را بکنم و از حضور «درباره الی» در برليناله بپرسم.

متن کامل مصاحبه

سهم «درباره الی» از جشنواره معتبر برلین

خرس نقره ای بهترین کارگردان برای اصغر فرهادی

فرهنگ آن لاین: اصغر فرهادی جایزه بهترین کارگردانی جشنواره معتبر سینمایی برلین را بدست آورد. اواخر وقت دیشب به وقت تهران با برگزاری مراسم اختتامیه پنجاه و نهمین دوره جشنواره فیلم برلین مطابق پیش بینی ها اصغر فرهادی با درام تاثیرگذار جدیدش «درباره الی» توانست یکی از برندگان این دوره جشنواره معتبر برلین باشد. او موفق شد مهم ترین جایزه این جشنواره بعد از خرس طلایی، یعنی جایزه خرس نقره ای بهترین کارگردانی را به خود اختصاص دهد. پیش از برگزاری مراسم اختتامیه بسیاری از منتقدان از شانس بالای فیلم «درباره الی» برای ربودن جایزه خرس طلایی صحبت می کردند اما هیات داوران این دوره جشنواره برلین به ریاست تیلدا سوئنتون هنرپیشه معروف انگلیسی در هم رایی جالبی با هیات داوران جشنواره بیست و هفتم فیلم فجر ترجیح دادند جایزه کارگردانی را به فرهادی اهدا کنند. کارگردان این روزها خبرساز سینمای ایران هنگام دریافت این جایزه با اشاره به اینکه متنی را برای صحبت آماده نکرده، از همکارانش در تولید فیلم تشکر کرد و گفت: «خدا را سپاس می‌گویم که اگر او یاری نمی‌کرد من اینجا نبودم. از مردم سرزمینم هم یاد می‌کنم که شما کمتر تصویر دقیقی از آنها دارید.»

یادداشت امیر قادری درباره جایزه بزرگ کارگردانی اصغر فرهادی برای «درباره الی»؛
چرا این جایزه مهمی برای تاریخ سینمای ایران است؟

سینمای ما - امیر قادری: این یکی جایزه فرق می‌کند. بعد از سال‌های سال که جشنواره‌های خارجی به «کاردستی»‌های ایرانی جایزه داده‌اند و سینمای ما را به دلایل فرامتنی تحویل گرفته‌‌اند (به جز در موارد معدودی مثل چند فیلم کیارستمی و مثلا لیلای مهرجویی)، این جایزه جشنواره برلین به اصغر فرهادی برای بهترین کارگردانی، آغاز یک فصل تازه است. همان طور که دیتر گاسلیک مدیر جشنواره برلین گفت، امیدواریم درباره الی (بعد از اتفاق‌ای که باید پس از حضورهای جهانی «نفس عمیق» می‌افتاد، و نیفتاد)، طلیعه‌دار حضور نوع جدیدی از سینمای ایران در جهان باشد. در شرایط تازه‌ای که در آن سینمای ما را به عنوان سینما تحویل بگیرند، و نه بیش‌تر به خاطر «نگاه پاک و انسانی» یا «تلاش برای احقاق حقوق زن‌ها و بچه‌ها و حاشیه‌نشین‌ها» و همچنین «خلق نشانه‌های دموکراتیک در کشوری جهان سوم»‌ای، آن طور که تا به حال مد بوده و رسم بوده. پیش از این هم در نیمه شب اولین تماشای «درباره الی» در سینما فلسطین نوشتم که این فیلم را نباید در محدوده سینمای 1387 ایران سنجید، که این فیلمی است با استانداردهای 2008 سینمای جهان. و حالا اعطای جایزه بهترین کارگردانی جشنواره برلین به اصغر فرهادی (و باز نه مثلا جایزه‌هایی از قبیل «نگاه نو» یا «احساس پاک» و از این قبیل)، آن هم در جشنواره‌ای مثل برلین و نه از این جشنواره‌‌های محلی و منطقه‌ای، سینمای ایران را در موقعیتی قرار داده که همیشه در آرزویش بوده‌ایم. حالا و با این فیلم و با این «اجرا»، می‌شود پز سینمایی را داد که اعتبارش را از خودش کسب می‌کند و نه از محیطی که در آن متولد شده،یا مرزبندی‌های سیاسی و اجتماعی‌اش. این فیلمی است که فرهادی را در موقعیتی فراتر از یک فیلمساز صرفا ایرانی قرار می‌دهد و سینمای ایران را در موقعیتی مستحکم در میان سینمای حرفه‌ای جهان. توانایی فرهادی در واقع‌نمایی را در کمتر فیلم مهمی از سینمای امسال جهان دیده‌ایم. این جایزه مهمی است، چون اگر اصغر فرهادی در هر جای دیگر دنیا چنین فیلمی با چنین درک فوق دقیقی از دنیای اطراف و آدم‌هایش ساخته بود، باز شایسته تقدیر و احترام بود. و چه خوب که حالا این تقدیر و احترام بین‌المللی متعلق به فیلم و فیلمسازی ایرانی است.

محمدرضا گلزار به سازندگان «درباره الی» مسئولان و اهالی سینما این جایزه را تبریک گفت

سینمای ما - پس از اعلام خبر جایزه بهترین کارگردانی (خرس نقره‌ای) در جشنواره برلین 2009 محمدرضا گلزار با ارسال متن کوتاهی برای سایت سینمای ما این موفقیت بزرگ را به مسئولان فرهنگی، سینماگران و مردم ایران تبریک گفت:

جناب آقای اصغر فرهادی و گروه سازنده فیلم درباره الی؛ خبر حضور موفق فیلم شما در جشنواره جهانی معتبر برلین و کسب جایزه بهترین کارگردانی این جشنواره از سوی هیئت داوران برای تک تک اهل سینما مایه مسرت و افتخار است. به سهم خودم این موفقیت بزرگ را به اصغر فرهادی فیلمساز خوب سینمای ایران، گروه سازنده فیلم، تمامی سینماگران کشورم، مسئولان فرهنگی این سینما و سینمادوستان ایرانی تبریک می‌گویم. از صمیم قلب امیدوارم در سال جدید شاهد موفقیت‌های بیشتر و بزرگتر سینمای نوین ایران باشیم.

با احترام: محمدرضا گلزار

ضمیمه

رادیو زمانه: روایت اصغر فرهادی از «درباره الی» در برلین

«درباره الی»، یک اتفاق تازه در سینمای ایران

تمجید بی سابقه انصار نیوز از فیلم فرهادی! لینک

پرونده ی آقای فرزاد حسنی در وبلاگش برای «درباره الی» را اینجا بخوانید.

یادداشت علیرضا خوانساری در سایت گروه طرفداران گلشیفته

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

چند عکس از جشنواره برلین

شنبه بیست و ششم بهمن 1387 ساعت 23:4

در پست های قبلی برای خواندن گزارش ها و دیدن آخرین عکس ها از نشست عوامل فیلم «درباره الی» به بخش جهان سینما سایت سینمای ما لینک داده شد.

و این هم چند عکس کمتر دیده شده از سایت رسمی جشنواره برلین

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

کلیپ های ویدئویی جشنواره برلین

جمعه بیست و پنجم بهمن 1387 ساعت 0:0

از لینک های زیر می توانید مجموعه کلیپ های ویدئویی از نشست عوامل فیلم «درباره الی» در جشنواره برلین را آنلاین مشاهده کنید

استقبال خبرنگاران و عکاسان

صحبت های اصغر فرهادی

صحبت های مریلا زارعی

و این کلیپ

^{گلشيفته فراهاني و دست اندركاران فيلم درباره الي بر روي فرش قرمز در برلين}

که آقای امیر افشار لطف کردند.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

بهترین فیلم: درباره الی بهترین کارگردان: اصغر فرهادی

پنجشنبه بیست و چهارم بهمن 1387 ساعت 19:51

بهترین‌های جشنواره 27 از نگاه 21 منتقد و نویسنده سینمایی

بازی «انتخاب‌ها» همیشه جذاب است؛ در فشرده‌ترین شکل ممکن مشخص می‌کند که برآیند نظر منتقدان درباره فیلم‌های دیده‌شده در یک دوره فشرده جشنواره‌ای چیست و در کدام موارد اتفاق نظر وجود دارد. برای این نظرخواهی فرصت بسیار کمی داشتیم و تلاش کردیم آرای بیشتر دوستانی را که درباره سینما می‌نویسند جمع‌آوری کنیم تا این رأی‌گیری جامعیت پیدا کند. اگر اسمی حذف شده، یا به دلیل امتناع صاحب اسم از حضور در نظرخواهی ماست و یا به این دلیل ساده که نتوانسته‌ایم در بیست‌وچهار ساعت به ایشان دسترسی پیدا کنیم.

■ محسن آزرم
بهترین فیلم (بدون ترتیب): درباره الی، وقتی همه خوابیم، صداها، شبانه‌روز
بهترین کارگردان (بدون ترتیب): اصغر فرهادی، بهرام بیضایی، فرزاد مؤتمن، امید بنکدار/کیوان علی‌محمدی، واروژ کریم مسیحی
بهترین بازیگر مرد: شهاب حسینی (درباره الی)، پرویز پرستویی (بیست)، حبیب رضایی (بی‌پولی)، بابک حمیدیان (بی‌پولی)
بهترین بازیگر زن: گلشیفته فراهانی (درباره الی)، مریلا زارعی (درباره الی)، ترانه علیدوستی (درباره الی)، لیلا حاتمی (بی‌پولی)، طناز طباطبایی (صداها)
انتخاب ویژه: مانی حقیقی (درباره الی)، حسین جعفریان (درباره الی)
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: صداها (فرزاد مؤتمن)، بیست (عبدالرضا کاهانی)، اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر (شهرام مکری)
چهره جذاب جشنواره: پیمان معادی؛ فیلم‌نامه‌نویسی که خوب بازی کرد

■ مینا اکبری
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: مانی حقیقی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: رویا نونهالی (صداها)
انتخاب ویژه: فیلم‌نامه «صداها»
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: درباره الی
چهره جذاب جشنواره: شقایق فراهانی (وقتی همه خوابیم)

■ امیر پوریا
بهترین فیلم: 1ـ درباره الی، 2ـ بی‌پولی، 3ـ اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر
و بعد: بیست، شبانه‌روز، صداها
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
و بعد: امید بنکدار/کیوان علی‌محمدی
بهترین بازیگر مرد: بهرام رادان (بی‌پولی)
و بعد: حبیب رضایی (بیست، بی‌پولی)
بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی (بی‌پولی)
انتخاب ویژه: گروه بازیگران «درباره الی» بدون حتی یک استثنا
و بعد: موسیقی مانی هاشمیان برای «شبانه‌روز»
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: پستچی سه بار در نمی‌زند
چهره جذاب جشنواره: مهتاب کرامتی (به دلیل هم‌سویی دقیق با شیوه‌های روایت و کارگردانی بسیار متفاوت با هم، از بیست و تردید تا شبانه‌روز و دوزخ،برزخ،بهشت)

■ نیما حسنی‌نسب
بهترین فیلم: 1ـ درباره الی، 2ـ عیار 14، 3ـ اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر، 4ـ پستچی سه بار در نمی‌زند، 5ـ بی‌پولی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: 1ـ محمدرضا فروتن (عیار 14)، 2ـ مجموعه بازیگران مرد «درباره الی»
بهترین بازیگر زن: 1ـ گلشیفته فراهانی، 2ـ لیلا حاتمی، 3ـ رویا نونهالی
انتخاب ویژه: صندلی خالی
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: 1ـ صداها (به خاطر تماشای «جعبه موسیقی» در جشنواره گذشته)، 2ـ صندلی خالی، 3ـ پستچی سه بار در نمی‌زند، 4ـ حیران، 5ـ درباره الی (با وجود همه توقعی که از فیلم و سازنده‌اش داشتیم)
چهره جذاب جشنواره: 1ـ تک‌تک چهره‌های هم‌سفر «درباره الی»، 2ـ پوریا پورسرخ و کامبیز دیرباز (عیار 14) 3ـ حسن فتحی (به خاطر تنوع توانایی‌هایش در ساخت «پستچی سه بار در نمی‌زند»)، 4ـ زوج رضا عطاران و همسرش در «صندلی خالی»، 5ـ همه منتقدان و نویسندگان سینمایی در جبهه‌ها و جناح‌های مختلف

■ رضا درستکار
بهترین فیلم: وقتی همه خوابیم
بهترین کارگردان: بهرام بیضایی
بهترین بازیگر مرد: 1ـ علیرضا جلالی‌تبار (وقتی همه خوابیم)، 2ـ حسام نواب‌صفوی (وقتی همه خوابیم)
بهترین بازیگر زن: 1ـ مژده شمسایی (وقتی همه خوابیم)، 2ـ شقایق فراهانی (وقتی همه خوابیم)
● فیلم آقای اصغر فرهادی هم خوب بود.

■ شاهرخ دولکو
بهترین فیلم: 1ـ درباره الی، 2ـ اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر
بهترین کارگردان: 1ـ اصغر فرهادی، 2ـ شهرام مکری
بهترین بازیگر مرد: مانی حقیقی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: مجموعه بازیگران زن فیلم «درباره الی»
انتخاب ویژه: صندلی خالی (سامان استرکی)
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: صندلی خالی
● من همه فیلم‌ها را ندیده‌ام و این‌ها انتخابم از میان چند فیلم محدودی است که دیده‌ام.

■ مهرزاد دانش
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: گروه بازیگران مرد «درباره الی»
بهترین بازیگر زن: گروه بازیگران زن «درباره الی»
انتخاب ویژه: موسیقی توماسو آلبینونی در فصل آخر «عیار 14»
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: پستچی سه بار در نمی‌زند
چهره جذاب جشنواره: نسل نوین فیلم‌سازی: شهبازی، فرهادی، کاهانی، نعمت‌الله‌ و...

■ خسرو دهقان
بهترین فیلم: تردید
بهترین کارگردان: واروژ کریم‌مسیحی
چهره جذاب جشنواره: حسین معززی‌نیا

■ سعید عقیقی
بهترین فیلم: شبانه‌روز
بهترین کارگردان: امید بنکدار/کیوان علی‌محمدی
بهترین بازیگر مرد: آتیلا پسیانی (صداها)
بهترین بازیگر زن: رؤیا نونهالی (صداها)
انتخاب ویژه: مرتضی پورصمدی (شبانه‌روز)
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: سکوت پیش از باخ (پورتو بلا)

■ مسعود فراستی
بهترین فیلم: عیار 14
بهترین کارگردان: پرویز شهبازی
بهترین بازیگر مرد: کامبیز دیرباز (عیار 14)
انتخاب ویژه: اخراجی‌ها 2
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: زمانی برای دوست داشتن (ابراهیم فروزش)
چهره جذاب جشنواره: علی شادمان (زمانی برای دوست‌داشتن)

■ امیر قادری
بهترین فیلم: 1ـ درباره الی، 2ـ عیار 14، 3ـ اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر و بعد: پستچی سه بار در نمی‌زند، بی‌پولی، هر شب تنهایی
بهترین کارگردان: 1ـ اصغر فرهادی، 2ـ پرویز شهبازی
بهترین بازیگر مرد: محمد رضا فروتن (عیار 14) و بعد: پرویز پرستویی (بیست)
بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی (هر شب تنهایی و بی‌پولی) و بعد: گلشیفته‌ فراهانی، باران کوثری (پستچی سه بار در نمی‌زند)
انتخاب ویژه: کاراکتر احمد رنجه (بی‌پولی)
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: درباره الی، پستچی سه بار در نمی‌زند
چهره جذاب جشنواره: لیلا حاتمی
● از بین فیلم‌های مطرح «تردید» و «پوسته» را ندیده‌ام.

■ سعید قطبی‌زاده
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: محمد رضا فروتن (عیار 14)
بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی (هر شب تنهایی)
انتخاب ویژه: اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: پستچی سه بار در نمی‌زند

■ علی مصلح حیدرزاده
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: پرویز پرستویی (بیست)
بهترین بازیگر زن: رویا نونهالی (صداها)
انتخاب ویژه: بیست
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: صداها
چهره جذاب جشنواره: گروه بازیگران «درباره الی»

■ حسین معززی‌نیا
بهترین فیلم: درباره الی، پستچی سه بار در نمی‌زند، صداها
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی، حسن فتحی
بهترین بازیگر مرد: شهاب حسینی (درباره الی)، مانی حقیقی (درباره الی)، پیمان معادی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: گلشیفته فراهانی (درباره الی)، مریلا زارعی (درباره الی)، رویا نونهالی (صداها)
انتخاب ویژه: شهرام مکری و فیلمش
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: پستچی سه بار در نمی‌زند
چهره جذاب جشنواره: حسینعلی فلاح لیالستانی

■ علی معلم
من نمی‌توانم فیلم‌ها را با یک بار دیدن قضاوت کنم و ترجیح می‌دهم در یک شرایط آرام‌تری بتوانم دوباره فیلم‌ها را ببینم و فکر کنم و بعد درباره بهترین‌ها و بدترین‌ها قضاوت کنم. اما به طور کلی، فارغ از این جزئیات، فیلم «درباره الی» به عنوان پدیده‌ای خارج از جشنواره و خارج از جریان عمومی سینمای ایران کاملاً اثر برجسته‌ای است و در همه ابعاد و همه زمینه‌ها شاخص‌تر از سایر تولیدات امسال است.

■ اصغر نعیمی
بهترین فیلم: بی‌پولی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: 1ـ بهرام رادان (بی‌پولی)، 2ـ شهاب حسینی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: شقایق فراهانی (وقتی همه خوابیم)
انتخاب ویژه: حسین جعفریان (درباره الی)
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر
چهره جذاب جشنواره: مانی حقیقی و پیمان معادی (درباره الی)

■ کریم نیکونظر
بهترین فیلم: 1ـ درباره الی، 2ـ وقتی همه خوابیم
بهترین کارگردان: 1ـ اصغر فرهادی، 2ـ بهرام بیضایی
بهترین بازیگر مرد: 1ـ شهاب حسینی (درباره الی)، 2ـ پرویز پرستویی (بیست)
بهترین بازیگر زن: 1ـ گلشیفته فراهانی (درباره الی)، 2ـ مریلا زارعی (درباره الی)، 3ـ رویا نونهالی (صداها)، 4ـ پانته‌آ بهرام (پستچی سه بار در نمی‌زند)
انتخاب ویژه: اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر، فیلم‌برداری حسین جعفریان (درباره الی)، صداگذاری عیار 14
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: صداها، بیست
چهره جذاب جشنواره: لیلا حاتمی، مانی حقیقی، طناز طباطبایی

■ حمیدرضا مدقق
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: مانی حقیقی (درباره الی)، شهاب حسینی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی (هر شب تنهایی)
انتخاب ویژه: پستچی سه بار در نمی‌زند
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: کودک و فرشته
چهره جذاب جشنواره: منتقدان موافق و مخالف فیلم «وقتی همه خوابیم»

■ کوثر آوینی
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: شهاب حسینی (درباره الی)، مانی حقیقی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: گلشیفته فراهانی (درباره الی)، مریلا زارعی (درباره الی)
انتخاب ویژه: اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: صداها، پستچی سه بار در نمی‌زند
چهره جذاب جشنواره: شهرام مکری

■ آرش خوشخو
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: مانی حقیقی (درباره الی)، رضا کیانیان (صداها)
بهترین بازیگر زن: لیلا حاتمی (هر شب تنهایی)، گلشیفته‌ فراهانی (درباره الی)
انتخاب ویژه: اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: شبانه‌روزچ
چهره جذاب جشنواره: حبیب ایل‌بیگی و خسرو باباپور
● عیار 14 را ندیده‌ام.

■ محمد باغبانی
بهترین فیلم: درباره الی
بهترین کارگردان: اصغر فرهادی
بهترین بازیگر مرد: پیمان معادی (درباره الی)
بهترین بازیگر زن: باران کوثری (حیران)
انتخاب ویژه: گروه بازیگری «درباره الی»

«درباره الی» با ۱۷ رأی، اول

جمع‌بندی آرای منتقدان

جمع‌بندی آرای منتقدان در بخش بهترین‌ها
بهترین فیلم: 1ـ درباره الی با 17 رأی 2ـ اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر و عیار 14 با 4 رأی 3ـ وقتی همه خوابیم با 3 رأی
بترین کارگردان: اصغر فرهادی با 17 رأی
بهترین بازیگر مرد: شهاب حسینی (درباره الی) و مانی حقیقی (درباره الی) با 6 رأی
بهترین بازیگر زن: گلشیفته فراهانی (درباره الی) با 7 رأی
انتخاب ویژه: اشکان، انگشتر متبرک و چند داستان دیگر با 5 رأی
فیلمی که بالاتر از حد انتظار بود: پستچی سه بار در نمی‌زند با 7 رأی
چهره جذاب جشنواره: لیلا حاتمی و مانی حقیقی و پیمان معادی با 2 رأی

جمع‌بندی آرای منتقدان در بخش بدترین‌ها
بدترین فیلم: 1ـ می‌زاک با 5 رأی 2ـ اخراجی‌ها 2 و سوپراستار با 4 رأی 3ـ امشب، شب مهتابه با 3 رأی
بدترین کارگردان: مسعود ده‌نمکی با 4 رأی
بدترین بازیگر مرد: محمد رضا فروتن (می‌زاک) با 3 رأی
بدترین بازیگر زن: فاطمه معتمد آریا (می‌زاک) با 2 رأی
انتخاب ویژه: اخراجی‌ها 2 با 2 رأی
فیلمی که پایین‌تر از حد انتظار بود: وقتی همه خوابیم با 7 رأی
چهره غیرجذاب جشنواره: محمد رضا فروتن با 3 رأی

منبع: خبر آنلاین

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

درباره الی و این روزها پر هیاهو

پنجشنبه بیست و چهارم بهمن 1387 ساعت 5:21

«درباره الی» کاندیدای ۱۰ سیمرغ بلورین و برنده ۳ سیمرغ

بلورین ازبیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر

اصغر فرهادی٬ برنده سیمرغ بلورین بهترین کارگردان

حسن زاهدی٬ برنده سیمرغ بلورین بهترین صدابرداری

«درباره الی» فیلم برگزیده تماشاگران

خداوند را سپاس می گویم که بی یاری او در این سال ها ممکن نبود این مسیر سخت را تا این گام طی کنم و نه به رسم رایج و کلیشه اینگونه مراسم ها بلکه به رسم انصاف بر عهده خود می دانم از همه همراهانم چه در ساخت این اثر و چه در نمایش آن با سپاس ویژه تقدیر کنم و برای سینمای ایران امید سربلندی دارم و جایزه ام را به پاس همه بزرگواری هایش به همراه و همگام این سال هایم پریسا بخت آور پیشکش می نمایم.

اصغر فرهادی- 87/11/22 برلین

این متن پیامی بود که صابر ابر در شب اختتامیه بیست و هفتمین جشنواره فیلم وقتی که روی سن رفت تا جایزه سیمرغ بلورین بهترین کارگردانی متعلق به اصغر فرهادی را به نیابت از او بگیرد برای حضار خواند.

سید محمود رضوی هم برای دریافت سیمرغ بلورین فیلم برگزیده تماشاگران به روی سن رفت و گفت: من اول از تماشاگران تشکر می کنم که باعث شدند خستگی چند ماهه ی گروه از بین برود و دوم تشکر می کنم از همه عزیزانی که به ما لطف کردند.

نویسنده وبلاگ:می دانم که در میان این انفجار و هیاهوی ستایش ها و موفقیت های پی در پی فیلم در این چند روز اخیر هیچکس انتظار مدیحه سرایی نویسنده این وبلاگ را ندارد. فقط این را اینجا برای خودم می نویسم که فقط خدا می داند که من برای این فیلم (و نه صرفا برای تماشایش ) چه زحماتی را به جان خریدم و و سرآخر جانم را در این راه گذاشتم و ۹ساعت ایستادن در صف و باتوم پلیس و گاز اشک آور و فشار کشنده جمعیت آن روز سینما استقلال ذره ای از اراده ام کم نکرد... این خاطره از ذهنم پاک نمی شود اما حالا که می بینم فیلم به موفقیتی عظیم دست یافته و شهرت و محبوبیت اصغر فرهادی صد چندان شده و همه منتقدان و مردم متحدا معترف به حضور یک نابغه به نام اصغر فرهادی در سینمای مملکتشان هستند با حسی سرشار از غرور و امید به خود می بالم که برای کسی می نویسم که اینقدر بزرگ است. قلمم قاصر است از نوشتن احساسم. حرفی نیست جز ابراز امیدواری برای فرا رسیدن هر چه سریعتر اکران عمومی این اثر جاودانه و سترگ و سهیم شدن همه هموطنان در ضیافت تماشای درباره الی...

لینکستان زیر تنها گوشه ای از انفجار خبری موفقیت درباره الی در جشنواره فجر و جشنواره برلین است.

عکس ها و گزارش کامل جشنواره برلین در سایت سینمای ما (سینما جهان)

چهار بازيگر درباره الي از تجربه بازي دسته جمعي مي گويند لینک

یادداشت ها ستایش آمیز منتقدان: امیر قادری 1 ٬ و 2

نیما حسنی نسب٬ احمد میر احسان و امیر قادری در فرهنگ آشتی

آرش خوشخو٬ امیر پوریا و امین عظیمی در اعتماد

اسكرين ديلي و ورايتي از «درباره الي» نوشتند لینک

شانس بالاي «درباره الي» براي دريافت خرس طلاي برلين لینک

آهنگرانی: «درباره الی» منقلبم کرد

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

یادداشت محمد باغبانی

پنجشنبه هفدهم بهمن 1387 ساعت 11:16

اعتماد پنجشنبه ۱۷/۱۱/۸۷- محمد باغباني

مثل سال هاي قبل، بيشتر از آنکه شاهد نگاه خاص منتقدان نسبت به فيلم ها باشيم، بيشتر شاهد طرفداري از فيلم ها هستيم. انگار قضيه کاملاً فوتبالي شده يا فوتبالي تر شده و عده يي طرفدار قرمز ها هستند و عده يي طرفدار آبي ها. بيشتر از آنکه خوراک بحث و گپ و گفت هاي تئوريک جور شده باشد، آن فضاي دورهمي که بارها به آن اشاره کرده ام پررنگ تر شده. انگار فيلمسازان اثر هنري خلق نمي کنند و فقط در حال گل زدن يا گل خوردن هستند. ظاهراً پرويز شهبازي با فيلم متوسط و تلويزيوني اش گل زده (بعداً مفصلاً به اين فيلم خواهم پرداخت) و آقاي ليالستاني هم حسابي دروازه اش سوراخ سوراخ شده. اگر همين آقاي ليالستاني در همين دوره جشنواره درست و حسابي توجيه نشود خدا مي داند در فيلم هاي بعدي او همراهان و هم مسيرانش به چه شکل در خواهند آمد. البته تا آن موقع فکر کنم صاحب ليگ برتر سينما شويم و تيم هاي دسته يک و دسته دو خواهيم داشت. قبول کنيد يکي از دلايلي که در اين مملکت سينما آن طور که بايد به عنوان هنر شناخته نمي شود به همين گل خوردن ها و طرفداري فوتبالي ربط پيدا مي کند.

اما مي خواهم از شاهکار اصغر فرهادي صحبت کنم. شخصاً هيچ کدام از آثار قبلي اصغر فرهادي را چندان نمي پسندم و ديديد چگونه چهارشنبه سوري هم به عنوان گل برتر جشنواره سه سال پيش برگزيده شد و الان اصلاً از اين فيلم خبري نيست. يک تصميم جمعي موقت در هر دوره جشنواره ظاهراً تنها دليل اهميت اين فيلم فرهادي بوده که حالا اين تصميم جمعي موقت يا دورهمي درگير جشنواره ديگري است و منتظر است کسي گل بخورد و کسي گل بزند. اما فکر مي کنم امسال اين ذهن جمعي-موقت تصميم گيرنده بايد به وجد بيايد يعني نياز دارد که به وجد آيد. برايتان صحنه يي از فيلم «آني هال» وودي آلن را شرح مي دهم. در جايي از فيلم وودي آلن و دايان کيتن در صف فيلم «غم و ترحم» ساخته مارسل پروست ايستاده اند. نفر جلويي که ادا و رفتارش بي شباهت با اين «ذهن جمعي- موقت تصميم گيرنده» نيست، مدام از همه چيز صحبت مي کند جايي درباره به وجد نيامدنش صحبت مي کند. آلوي سينگر (وودي آلن) که کاملاً کلافه و عصبي است (الان بي شباهت به آلوي نيستم) به آني (کيتون) مي گويد يکي بايد بيايد اين طرف را به وجد بياورد. فکر مي کنم هرچه زودتر اصغر فرهادي و اثر درخشانش بايد به فجر بيايند و ملت را به وجد آورند. اگر آني هال را ديده باشيد متوجه معني دقيق و کارکرد غيريگانه «به وجد آوردن» خواهيد شد.

درباره الي فيلمي نيست که به کسي يا تيمي گل بزند، بلکه تاريخ سينماي ايران را به خاطر هستي و ماهيتش سنگين تر خواهد کرد. ببينيد و به وجد بياييد.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

"درباره الی" در بخش مسابقه بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجر

سه شنبه پانزدهم بهمن 1387 ساعت 20:43

اصلاحیه خبر

سينماي ما - در پي انتشار گزيده‌اي از اخبار خبرگزاري‌ها در مورد نمايش فيلم «درباره الي...» در جشنواره فجر، روابط عمومي فيلم طي تماس با سايت سينماي ما اعلام كرد كه فقط بخش‌هايي از اين خبر مورد تاييد كارگردان است كه از مصاحبه فرهادي با خبرگزاري ايسنا نقل شده است. بخش‌هاي ديگر اين خبر و همين‌طور تيتر قبلي آن جزو گفته‌هاي اصغر فرهادي درباره فيلم تازه‌اش نيست.
به گزارش خبرنگار سايت سينماي ما، خبري كه توسط خبرگزاري ايسنا منتشر شد، به شرح زير است:
«سرانجام نمايش فيلم «درباره الي» به كارگرداني اصغرفرهادي در بخش مسابقه‌ي سينماي ايران جشنواره‌ي فيلم فجر قطعي شد.
اصغرفرهادي كارگردان سينماي در پي تماس خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، در پاسخ به اينكه آيا فيلم «درباره‌الي» در جشنواره فيلم فجر حضور خواهد داشت، گفت: بله فيلم در ادامه تلاش‌هايي كه براي حضورش در جشنواره توسط دوستان انجام شد، نمايشش در جشنواره قطعي است. اين چند روز صرف بررسي خود فيلم شد. چون پيش از آن بيشتر تلاش‌ها براي رفع مشكل حاشيه‌اي كه براي فيلم به وجود آمده بود شد.

بنابراين در اين چند روز فيلم ديده شد و مورد بررسي قرار گرفت. مخصوصا در اين دو سه روز اخير تلاش‌هاي آقاي جعفري جلوه باعث شد، فيلم مسير طبيعي و قانوني خودش را منهاي حواشي طي كند و به زودي در جشنواره به نمايش درآيد.

اين كارگردان در پاسخ به اين‌كه فيلم در كدام بخش از جشنواره به نمايش درخواهد آمد هم گفت: فيلم در بخش مسابقه خواهد بود و زمان نمايش فيلم طبق جدول برنامه‌ريزان جشنواره كه متعاقبا اعلام خواهند كرد، مشخص مي‌شود.

او در پاسخ به اين‌كه آيا كپي فيلم براي نمايش آماده است، خبر داد: كپي فيلم آماده شده است و طبق برنامه به موقع خواهد رسيد.

فرهادي درباره‌ي حضور فيلم «درباره الي» در بخش‌هاي ديگر جشنواره‌ي فيلم فجر به غير از بخش مسابقه سينماي ايران گفت: به‌دليل حضور فيلم در برلين فقط در بخش مسابقه داخلي مي‌تواند، شركت كند و فيلم فقط در اين بخش به نمايش در خواهد آمد.

اين كارگردان درباره اين‌كه چه زماني به جشنواره‌ي برلين خواهند رفت، به ايسنا گفت: ما روز جمعه به همراه تعدادي از بازيگران فيلم به برلين مي‌رويم و روز شنبه و يكشنبه نمايش‌هاي فيلم در برلين آغاز خواهد شد.

فرهادي همچنين اظهار خرسندي كرد از اينكه، اين مساعدت انجام شد كه فيلم براي اولين‌بار پيش از هر كجاي دنيا در ايران به نمايش در بيايد و از قبل هم اصرارم برهمين موضوع بود.

او در پايان درباره اين‌كه با توجه به حضورش در برلين از روز جمعه در دو روز باقي‌مانده‌اي كه در ايران است، آيا فرصت حضور در نشست خبري با خبرنگاران را خواهد داشت گفت: من مايل هستم اين اتفاق بيافتد ولي تصميم‌گيري در اين رابطه به جدول برنامه‌هاي فيلم‌هاي ايراني مربوط مي‌شود.»

منبع : سينماي ما

معاون سينمايي حضور «درباره‌ الي» را در جشنواره‌ فجر تاييد كرد

معاون سينمايي وزارت فرهنگ و ارشاد حضور فيلم «درباره‌ي الي» ساخته اصغر فرهادي را در جشنواره‌ي فيلم فجر تاييد كرد. محمدرضا جعفري جلوه با تاييد اين خبر گفت: باتوجه به برنامه‌ريزي‌هاي صورت گرفته و قواعد مقررات، اين فيلم در جشنواره‌ي فجر حضور خواهد داشت و به‌طور همزمان در جشنواره‌ي برلين نيز شركت دارد.
او درادامه درباره‌ اين‌كه باتوجه به سفر اعضاي اين فيلم به جشنواره‌ي برلين و تدارك برنامه‌اي براي نمايش فيلم در فجر، قبل از مسافرت گروه به برلين عنوان كرد: مساله‌ي مهم حضور فيلم و نمايش آن در جشنواره‌ي فيلم فجر است.
اصغر فرهادي خبر حضور فيلم «درباره‌الي» را تاييد كرد و گفت: كپي‌هاي فيلم را به سرعت تحويل جشنواره خواهيم داد. كارگردان فيلم «درباره الي» با تأييد اين مطلب اظهار داشت: صبح امروز از طرف دبيرخانه جشنواره فجر با من تماس گرفتند و خبر حضور «درباره الي» در بخش مسابقه سينماي ايران را اعلام كردند.
فرهادي در خصوص اين كه با توجه به اعلام برنامه بخش مسابقه سينماي ايران فيلم چه روزي در سينماي رسانه‌ها به نمايش درخواهد آمد، گفت: نمايش فيلم در بخش مسابقه خواهد بود و زمان نمايش فيلم طبق جدول برنامه‌ريزان جشنواره كه متعاقبا اعلام خواهند كرد، اما با توجه به اين كه بهترين زمان براي نمايش فيلم سئانس خالي صبح روز دوشنبه 21 بهمن است تلاش مي‌كنيم فيلم در اين سئانس به نمايش در آيد.
وي افزود: به همين و با اعلام دبيرخانه جشنواره مبني بر حضور فيلم در جشنواره تلاش‌هاي زيادي را براي رساندن كپي‌هاي فيلم به جشنواره انجام داده‌ايم.
كارگردان «درباره الي» با تشكر از تلاش‌هاي مسئولان و اهالي رسانه براي رفع مشكل حضور اين فيلم در جشنواره فجر تأكيد كرد: از همه كساني كه براي حضور فيلم در جشنواره تلاش كردند تشكر مي‌كنم و به خصوص نقش رسانه‌ها را نبايد در اين امر ناديده گرفت.
فرهادي در خاتمه در خصوص نمايش فيلم در پنجاه و نهمين دوره جشنواره برلين خاطر نشان كرد: به همراه تعدادي از بازيگران فيلم ما روز جمعه 18 بهمن به برلين خواهيم رفت چرا كه دو نمايش در روز‌هاي شنبه 19 بهمن و يكشنبه 20 بهمن براي فيلم در نظر گرفته شده است و ما كپي‌هاي فيلم را به جشنواره برلين ارسال كرده‌ايم.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

بازیگران هم درخواست نمایش «درباره الی» را دارند

دوشنبه چهاردهم بهمن 1387 ساعت 1:36

انجمن بازيگران سينماي ايران با انتشار بيانيه‌اي خواستار رفع مشكل «درباره الي» با مساعدت وزير ارشاد شد.

شوراي مركزي انجمن بازيگران سينماي ايران عصر امروز بيانيه‌اي را بابت دستور رييس‌جمهور مبني بر تسهيل در نمايش «درباره الي» منتشر كرد.
در اين بيانيه كه نسخه‌اي از آن براي بخش سينمايي خبرگزاري فارس ارسال شده، مي‌خوانيم: سي‌امين جشن بزرگ انقلاب اسلامي و آغاز جشنواره فيلم فجر همراه با حركتي روشنگر و هوشمندانه از رييس‌جمهور محترم كشورمان بود كه نور اميد و دلگرمي را در قلوب بازيگران و دست‌اندركاران فيلم «درباره الي» روشن ساخت.
در ادامه اين بيانيه مي‌خوانيم: انجمن بازيگران سينماي ايران به عنوان نماينده و حافظ منافعي صنفي بازيگران كشورمان از اين حركت ارزشمند رييس‌جمهور محترم، و متعاقب آن معاونت محترم سينمايي و مشاور محترم هنري رياست جمهوري كه دلسوزانه راه‌گشاي اين امر بودند تقدير نموده و اميدواريم كه با سعه صدر وزير محترم فرهنگ و ارشاد اسلامي كه سكان فرهنگ و هنر اين مرز و بوم را با درايت در دست داشته‌اند، ثمره زحمات گروهي بازيگران سينماي ايران ناديده گرفته نشود.
شوراي مركزي انجمن بازيگران سينماي ايران در خاتمه بيانيه حمايتي خود از فيلم «درباره الي» آورده است:حاصل آن همه تلاش و زحمت شبانه‌روزي ايشان در منظر نگاه مخاطبان قرار گيرد هنرمنداني كه هميشه يك چشم به حمايت مسووليت امر و چشم ديگرشان به قضاوت مردم، مردمي كه پيوسته دوستدار و هوادار هنر و هنرمندان بوده‌اند دوخته شده است.

منبع : فارس

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

پرسش و پاسخ ايسنا با اصغر فرهادي

یکشنبه سیزدهم بهمن 1387 ساعت 1:49

اصغر فرهادي درباره‌ي آخرين وضعيت «درباره‌الي» گفت: فيلم در اختيار هيأت انتخاب قرار گرفته. براساس شنيده‌ها خوشبختانه آن‌ها هم براي شركت فيلم در جشنواره تصميم لازم را گرفته‌اند و فكر مي‌كنم مشكلي وجود ندارد و فكر مي‌كنم با توجه به صحبت شب گذشته‌ي وزير محترم فرهنگ و ارشاد اسلامي مشكلي پيش‌رو نباشد.

اين كارگردان سينماي ايران كه با خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، گفت‌وگو مي‌كرد در پاسخ به اينكه به او اعلام رسمي درباره‌ي نمايش فيلم شده است، بيان كرد: فكر مي‌كنم امروز يا فردا اعلام خواهد شد. اين فيلم ظاهرا آخرين فيلمي است كه درحال طي كردن مراحل حضور در جشنواره است و بعد از طي اين مسير نتيجه اعلام خواهد شد.

او در پاسخ به اينكه فرم شركت در جشنواره را پر كرده است هم، گفت: بله – من در موعد مقرر هم فرم را پر كرده بودم و هم نسخه فيلم را در اختيار دفتر جشنواره گذاشته بودم و اصرار دارم فيلم قبل از هر كجاي دنيا در ايران به نمايش درآيد.

فرهادي درباره‌ي سكوت‌اش در اين مدت با توجه به حواشي بوجود آمده، هم توضيح داد: مايل نبودم خودم باعث پيوند خوردن سرنوشت اين فيلم با حواشي و موضوعي كه اساسا من و فيلم در رخ دادن آن نقشي نداشتيم بشوم، از طرفي با توجه به نوع مشكلي كه سد راه اين فيلم شده بود و به خود فيلم و مضمون آن مربوط نمي‌شد، در چند روز گذشته شاهد تلاش تصميم‌گيران در سطح معاونت سينمايي و بنياد فارابي به خصوص آقاي جعفري جلوه ، آقاي نبوي و آقاي اربابي بوده‌ام. همچنين خيلي از دوستان فيلم‌ساز هم صميمانه براي رفع اين مسئله تلاش كردند.

او ادامه داد: هيأت‌مديره و مديرعامل خانه سينما نيز پيگير موضوع بودند كه در ادامه اين تلاش‌ها خبردار شدم آقاي شمقدري هم سعي دارند به فيلم كمك كنند. با توجه به اين تلاش‌ها و پيگيري‌ها به نمايش فيلم قبل از فستيوال برلين در ايران اميدوارم بودم و به همين خاطر احساس نمي‌كردم بايد عكس‌العملي نشان بدهم.

اصغر فرهادي در بخش ديگري از اين گفت‌وگو در پاسخ به سوال ايسنا مبني بر اينكه آيا ما «درباره‌ي‌الي» را در جشنواره خواهيم ديد، گفت: با اتفاقاتي كه اين روزها رخ داده من مشكلي نمي‌بينم.

اين كارگردان در پاسخ به اينكه نظرتان درباره دستور رئيس‌جمهور چيست، هم گفت: پيش از اين پاسخ، بايد به اين نكته اشاره كنم كه نوع مشكلي كه براي اين فيلم رخ داده متفاوت است با مشكلاتي كه پيش از اين براي بعضي فيلم‌ها پيش مي‌آمده است، به همين دليل بسياري از دوستان فيلم‌ساز و مسئولين براي نجات فيلم پادرمياني كردند. در روزگار پر سوء‌تفاهم كنوني، مصلحت‌انديشي غيرمنصفانه حكم مي‌كند، حالا كه فيلم از موقعيت قبلي به وضعيت كنوني رسيده من بي‌هيچ عكس‌العملي از كنار اين ماجراها بي‌صدا عبور كنم و تلاش‌هاي ديگران را ناديده بگيرم.

تلاش‌هايي كه منجر به دستور رييس‌جمهور درباره اين فيلم شد كه حاصل آن دلگرمي براي همه سينما بود و نه فقط من و گروهم. اما حق نيست ناديده گرفتن اين تلاش‌ها. من از مساعدت همه كساني كه كوشيدند اين فيلم قرباني حواشي آن نشود، به ويژه شخص رئيس‌جمهور سپاسگزارم.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

گفتگوی امیر پوریا با اصغر فرهادی

شنبه دوازدهم بهمن 1387 ساعت 10:36

محمد: اولین روز جشنواره و اولین ویژه نامه جشنواره روزنامه اعتماد به سردبیری امیر پوریا با گفتگوی او با اصغر فرهادی آغاز بکار کرد.

نظر من را بخواهید از بین مصاحبه هایی که از فرهادی خوانده ام این بهترین اش بود که روز اول کلی سر حالمان کرد. از تشبیه فیلمنامه هایش به طرح جدول و اینکه سعی می کند این جدول را بزرگتر با خانه های سیاه کمتر ترسیم کند تا پروسه پیدا کردن آن ویلا که تمام مدت برایم علامت سوالی شده بود و بالاخره ماجرای شگفت انگیز انتخاب آهنگ تیتراژ فیلم، همه و همه عطشم را برای دیدن فیلم آخرش بیشتر کرد.از آن مصاحبه ها بود که چندین و چند تیتر می شد برایش انتخاب کرد. نه تیتر اعتماد و نه سینمای ما، انتخاب من همینی است که می بینید.

Song for Eli

امير پوريا؛ همه مي دانند با وجود افزايش اميدها، هنوز «درباره الي» به طور کاملاً قطعي در جدول نمايش فيلم هاي راه يافته به جشنواره فيلم فجر- چه در بخش مسابقه و چه هر جاي ديگري که تنها بتواند امکان نمايش آن را فراهم کند- قرار نگرفته. همه مي دانند که بدون سرسوزني نشانه هاي اگزوتيک فيلم هاي ايراني محبوب در جشنواره هاي جهاني، در بين آثار بخش مسابقه جشنواره برلين 2009 گنجانده شده و احياناً بعضي هم مي دانند که ديتر کازليک مدير جشنواره به خبرنگار ايرنا گفته که با اين فيلم، دنيا شاهد نوع و جريان تازه يي از سينماي نوين ايران خواهد بود. باز همه مي دانند که فيلم حتي به اندازه کار قبلي اصغر فرهادي «چهارشنبه سوري» هم نکته و مساله تابوشکنانه يي ندارد و بدون کوچک ترين مشکل محتوايي يا پوششي يا غيره، فقط قرباني رفتار و تصميم يکي از ده بازيگر خود يعني خانم گلشيفته فراهاني شده. اينکه با وجود تمام اينها به اين تفصيل به آن پرداخته ايم اولاً به اين باز مي گردد که ما جسارتاً اهميت فيلم هاي سينماي سرزمين مان را با معيارهاي خود مي سنجيم که منهاي وجوه زيبايي شناختي، با اصول و مواضع رسمي معقول و با رعايت کامل مجاري عرفي و اخلاقي و شرعي نيز همراه است؛ و در نتيجه به نوعي در دل جشنواره خصوصي مان اين فيلم را به شدت شايسته «حرمت» و «تحليل» دانستيم که گمان نمي کنيم در مورد اين دو شايستگي، نگاه رسمي هم با ما مخالفتي داشته باشد. ثانياً برآيند نظرات عمومي نشان مي دهد که حتي پيش از بحث ممنوعيت احتمالي، اشتياق تماشاگران جدي و پيگير جشنواره که نسبت به حيات و درخشش سينماي ايران بسيار هم دغدغه و علاقه دارند، براي دو سه فيلم بيش از بقيه بوده که بي شک يکي از آنها همين است (و اين کنجکاوي و شوق به تماشاي فيلمي «به کارگرداني فرهادي» است؛ نه فيلمي «با بازي فراهاني»)؛ و اين ضرورت مکث بر فيلم فرهادي را براي پاسخگويي به خواست مخاطب اين ويژه نامه که مخاطب واقعي جشنواره است، به اوج مي رساند. و ثالثاً ما اساساً آدم هاي اميدواري هستيم و چون مي پنداريم مديريت اين سينما نيز بيت/ مثل قديمي «گنه کرد در بلخ آهنگري/ به شوشتر زدند گردن مسگري» را به ياد دارد، دور نمي دانيم که غبار سوء تفاهم ها به سود شکوفايي و بالندگي سينماي ما زدوده شود و «درباره الي» به نمايش درآيد. تصور نکنيم که اين کار ممکن است رفتار و تصميم آن خانم بازيگر را در نظر سايرين بي اشکال جلوه دهد؛ و تصور نکنيم حتي ذره يي از اين اعتباري که براي فيلم قائل مي شوم و به مصاحبه يي با اين همه جزئيات و تحليل ساختاري انجاميده، به اهميت کاذبي مربوط مي شود که گاه توقيف براي فيلم ها به ارمغان مي آورد. ان شاءالله فيلم را که ديديد و با اصالت ساحت اخلاقي و انساني اش که مواجه شديد، با من همساز خواهيد شد.

-از زمان شنيدن اولين اخبار مربوط به ساخت «درباره الي» برايم جالب بود که بعد از فيلم «چهارشنبه سوري» و کاري که اغلب در فضاي بسته با دو سه شخصيت پيش مي رفت، اين بار بيشتر فيلم را در فضاي بسته اما با جمع بازيگران پرتعداد کار کردي. اين تصميم بيشتر به «موفقيت» فيلم «چهارشنبه سوري» برمي گشت يا به «لذت» خودتان در طول کار روي آن؟

خودم فکر مي کنم اين به پيش از ورودم به کار تصوير برمي گردد. خب من اصلاً تئاتر خوانده ام و نمايشنامه نويس بودم و مدت ها کار تئاتر مي کردم. اينکه چندين کاراکتر در يک فضاي بسته فرصت داشته باشند که خودشان را نشان بدهند و با درگيري ها و روابطي که بين شان هست، ما آنها را بشناسيم و آنها همديگر را، دغدغه ام بوده و فکر مي کنم ناخواسته و بدون برنامه ريزي آگاهانه، اين از تئاتر مي آيد و تعلق خاطر به آن دوره است. برايم دوره نوستالژيکي است ولي به دليل شرايط خودم و تئاتر ما، اين اتفاق نمي افتد که در عمل به آن برگردم. در فيلم هايم از «چهارشنبه سوري» اين شکل خودش را وارد کرده و الان هر قصه يي که به ذهنم مي آيد همين موقعيت را دارد. شايد واقعاً لذت کار «چهارشنبه سوري» هم باشد که خواستم باز تجربه اش کنم.

-ولي من معمولاً با اين برداشت موافق نيستم که کار در فضاي بسته را فوراً تداعي کننده تئاتر مي دانند. به خصوص شما در همين فضاي بسته طوري کار مي کني که ضرب و ريتم فيلم تان حتي بيشتر از بعضي فيلم هاي پر از تعقيب و گريز يا لوکيشن هاي متنوع سينماي ماست. نوع دکوپاژتان حتي به جاي شباهت به تئاتر، از آن ثبات نگاه بيننده نمايش فرار مي کند و اين در سينماي ما فقط يکي دو بار در «مرگ يزدگرد» بيضايي و «شب يلدا»ي پوراحمد گذشته داشته.

در واقع اين ناشي از اين است که بعد از مدتي با خودم فکر کردم خب، تو داري برمي گردي به داشته هاي تئاتري ات. مراقب باش که تئاتر کار نکني و فيلم کار کني. اين باعث مي شود که من مراقبتي نسبت به خودم داشته باشم و چه در نوشتن و چه در اجرا، سعي کنم اگر آدم ها در فضاي بسته يي هستند، اين فضاي بسته فضاي راکد و ساکني نباشد. منظورم اين نيست که در صحنه تئاتر ما با فضاي راکد مواجهيم. مي خواهم بگويم تلقي عرفي موجود نسبت به تئاتر اين است. براي همين تلاش دارم طوري کار کنم که در نگاه اول مخاطب حس نکند در قاب سينما، دارد تئاتر مي بيند. اما خود اين موقعيت سازي را که آدم ها در جايي دور هم جمع شوند و فرصت براي گفت وگو و ارتباط با همديگر داشته باشند، برگرفته از نمايشنامه نويسي مي دانم.

با «چهارشنبه سوري» شما هم طبقه اجتماعي شخصيت هاي فيلم هايتان را از محروم به متوسط تغيير دادي و هم نوع تازه يي از درگير کردن ذهن و هوش مخاطب با قصه را به کار گرفتي. هميشه معتقد بوده ام که تماشاگر ايراني به عنوان فرد، کم هوش نيست اما حتي نيمي از هوش و حواس جمعي اش را موقع تماشاي فيلم با خودش نمي آورد. احياناً صبح همان روز که دارد فيلم شما را مي بيند، مثلاً براي کمتر دادن شهريه بچه اش حين ثبت نام در مدرسه، کلي بيشتر هوش به خرج داده و زبان ريخته اما عصر موقع ديدن فيلم، اصلاً تصور نمي کند که لازم است اين ذهن و هوش را به کار وادارد. «چهارشنبه سوري» اين هوش خفته را فعال مي کرد و اين زرنگي را هم داشت که طوري اين کار را بکند که هوش فعال نه براي درک تمثيل و نماد و اين عناصر کهنه و فرامتن، بلکه براي فهم خود داستان و راست و دروغ آدم ها به کار بيايد. روحي (ترانه عليدوستي) مي گفت پيک بليت هواپيما را به سيمين (پانته آ بهرام) داده تا مژده (هديه تهراني) آرام شود؛ اما ما هوش مان را به کار مي انداختيم و مي فهميديم چون چنين چيزي نبوده و روحي دارد دروغ مي گويد، پس حتماً مرتضي (حميد فرخ نژاد) با سيمين در ارتباط است. اين تلاش تماشاگر براي درک معادلات سينمايي يا محتوايي صرف نمي شد که او را دلزده و خسته کند بلکه براي فهم خود زندگي و نشانه ها و اتفاقاتش به کار مي رفت. با «درباره الي» به نظرم اين قابليت گسترش پيدا مي کند. آگاهانه به سراغ اين کار رفتي و نقاط عطف و پيچ و خم هاي درام را افزايش دادي تا اين فعاليت هوشي بيشتر شود يا داستاني داشتي که به روشي ديگر قابل بازگو نبود؟

در ساختن «درباره الي» بعد از «چهارشنبه سوري» نکته يي که کاملاً آگاهانه بود و وزنه يي بود که مي خواستم ببينم آيا مي توانم بالا ببرم يا نه، دقيقاً همين نکته بود. من اساساً با کلمه «تماشاگر» براي سينماي امروز مخالفم. ديگر بايد لفظ جديدي براي کسي که مي نشيند و فيلم را مي بيند پيدا کرد. چون او ديگر مثل 60-50 سال پيش فقط تماشا نمي کند. وقتي سينما شروع شد کسي که روي صندلي سالن مي نشست آدمي مبهوت بود که بيش از اينکه ببيند روي پرده چه دارد رخ مي دهد، حيران اين تکنولوژي بود و گاهي برمي گشت و پشت سرش دريچه آپاراتخانه را نگاه مي کرد تا بلکه بفهمد اين نور چطور روي پرده تبديل به حرکت مي شود. بعد از مدتي به اين تکنولوژي عادت کرد، ولي تسليم روياي توي فيلم مي شد. فيلم از موضع بالا با او برخورد مي کرد. بهش مي گفت کي خوب است و کي بد. زحمت تمام خط کشي هاي اخلاقي، قهرمان، ضدقهرمان، همه قضاوت ها را فيلم مي کشيد و کنسرو همه اينها را به تماشاگر تحويل مي داد. فکر مي کنم امروز تماشاگر با توجه به شعور بصري و شنيداري که زمانه به او منتقل کرده، در موضع بالاتري نسبت به پرده سينما قرار گرفته. اينکه مي گويم آزادي براي تماشاگر بايد وجود داشته باشد، ناشي از اين است که تو به عنوان فيلمساز فقط بايد زمينه يي فراهم کني که او بتواند در حيطه موضوع مطرح شده، هر جوري که خودش مي خواهد و با ادراکات فردي اش جور درمي آيد، فکر کند. براي همين است که در اين دوران با واژه «تماشاگر» مخالفم. دلم مي خواهد کلمه يي پيدا شود براي سينماي امروز که نشان دهد کسي که فيلم را مي بيند، جزيي از حرکت فيلم است. مثالش اين است که تو اگر بخشي از روند قصه را براساس داوري ها و پيشداوري هاي کسي که دارد فيلم را مي بيند جلو ببري، در واقع داري يک موقعيت دراماتيکي خلق مي کني. تو قضاوت نمي کني که حاصل اين موقعيت چيست بلکه اجازه مي دهي او قضاوت کند؛ که مثلاً حاصل اين تنش فلان نکته خواهد بود. يا شايد اين طوري بتوانم بهتر توضيحش بدهم؛ وقتي کسي که فيلم را مي بيند، در تک تک کنش ها و اتفاقات دخيل شود و نظر داشته باشد و فقط با نظر قطعي فيلمساز در مورد خوبي و بدي و... روبه رو نشود، ديگر عملاً «بازي» فقط درون فيلم اتفاق نمي افتد بلکه بازي جذاب تري بين فيلم و کسي که آن را مي بيند، درمي گيرد. براي من مهم ترين انگيزه در ساختن «درباره الي» همين نکته بود. همين دعوت مداوم تماشاگر به مشارکت در فيلم و اينکه هر دو نفري که کنار هم نشسته اند و فيلم را مي بينند، دو قضاوت مختلف داشته باشند، اما باز تو بتواني قصه ات را پيش ببري. در «شهر زيبا» حرکت به طرف اين نوع ارتباط بين فيلم و تماشاگر در حقي که بيننده به فيروزه يا به ابوالقاسم مي داد، خيلي کلي بود و خودم نسبت به آن آگاه نبودم. در «چهارشنبه سوري» آن را فهميدم و در «درباره الي» به طور مشخص به اين نوع ارتباط فکر کردم و به سمتش پيش رفتم. اين نوعي اهميت قائل شدن براي «فرديت» تماشاگر است. همان طور که تو گفتي، اين معنايش اين نيست که تماشاگر تفسيرهاي مختلف بکند. بحث اين است که آدم ها قضاوت جداگانه خودشان را داشته باشند.

-يک اتفاق ديگر هم اينجا مي افتد که اين نوع فيلم ها به طور ناخواسته يي تبديل مي شوند به ابزار يا محکي براي قضاوت درباره تماشاگران يا پيدا کردن شناخت نسبت به شخصيت تماشاگران. مي توانيم فيلم «درباره الي» را مثلاً به عنوان تست روانشناسي براي بيست تماشاگر نشان بدهيم و ببينيم چه کسي به سپيده (گلشيفته فراهاني) حق مي دهد، چه کسي مي گويد شوهرش امير (ماني حقيقي) حق داشت، چه کسي الي (ترانه عليدوستي) را در نگفتن اصل ماجرا محق مي داند و...از اين طريق، تماشاگران نظردهنده را بشناسيم که چه نوع آدم هايي هستند و چه گرايش ها و باورهايي دارند. يا گاه مثلاً نسل ها را بشناسيم و معيارهاي اخلاقي شان را براساس اينکه به کدام شخصيت حق مي دهند، به دست بياوريم.

به اين نکته آن شبي که فيلم را ديدي، اشاره کردي و من اين طور بهش فکر نمي کردم. به اين فکر کردم که اين چه تجربه دلپذيري مي تواند باشد و الان به اين قابليت هم آگاه شدم و ممکن است در فيلم بعدي ام خودخواسته تر سراغ استفاده از اين قابليت بروم. ببين، وقتي من به عنوان تماشاگر مي گويم حق و حقيقت با فلان شخصيت بود و کناري ام هم حق را به کس ديگري مي دهد، مي توان دلايل هر کدام را پرسيد و به داشته هاي احساسي، فرهنگي و اجتماعي هر آدمي دست پيدا کرد. اين را هر آدمي از خودش هم مي تواند بپرسد. مثلاً از کسي بدش آمده، بعد از خودش بپرسد من چرا از او بدم آمد. چون فيلم بد و خوب نکرده و اين بد آمدن به روان و ذهن و نگرش خود تماشاگر برمي گردد، مي تواند با اين سوال خودش را يا وجه مشخصي از خودش را باز بشناسد. مي شود اين را هم مثل آن بحث آزاد گذاشتن مخاطب براي قضاوت، بسط داد.

-و مسلم است که برخي موضوع ها قابليت گسترده تري براي اين کار دارند. مثلاً در «چهارشنبه سوري» موضوع اصلي پرسش هاي مطرح در فيلم، «خيانت» بود و هر کسي، چه زن و چه مرد، چه با تجربه زندگي زناشويي و چه بدون آن، نسبت به اين موضوع قضاوت ها و موضع هايي دارد. به نظرم در «درباره الي» با اينکه شکل خفيفي از همين موضوع مطرح است، سوال اصلي «راست گفتن يا راست نگفتن» است. دقيقاً منظورم همين دو عمل است، نه «راست گفتن يا دروغ گفتن».

من براي خودم جمله يي تکميلي دارم. اگر بخواهيم آنقدر فيلم را خلاصه کنيم تا در يک جمله بگوييم، اين است که آيا راستگويي يعني صداقت؟ آيا صداقت يعني دروغ نگفتن؟ و آخري اش اينکه اخلاق يعني چه؟ اخلاق يعني راستگويي؟ اخلاق يعني صداقت؟ اخلاق يعني دروغ نگفتن؟ و اساساً معيارهاي اخلاقي براي انسان امروز چيست؟ آيا کسي که راست مي گويد، مي شود حتماً گفت آدم بااخلاقي است؟ در جاهايي از «درباره الي» آدم هايي که مي خواهند سرنوشت جمع را در نظر بگيرند، دارند راست مي گويند و حتي درست هم مي گويند. ولي ممکن است ما فکر کنيم اين کارشان عين بي اخلاقي است. حتي از اين مرز که بگذريم، اين سوال پيش مي آيد که اخلاق جمعي و اخلاق فردي چه نسبتي با هم دارند و اصولاً محدوده اخلاق کجاها تعيين مي شود. منظورم اين نيست که بگويم من جواب اين سوال ها را مي دانم. مي گويم مساله يا چالش فيلم «درباره الي» اين است.

-اما اين را قبول داري که به هر حال به عنوان درام پرداز، اينها را مي چيني؟ يعني در هر معادله دوتايي، مثلاً بين راست گفتن يا نگفتن الي يا دروغ مصلحتي گفتن يا نگفتن سپيده يا جدل بين پيمان (پيمان معادي) و شهره (مريلا زارعي)، اولاً همه چيز را طوري مي چيني که مثل ضربان زندگي باشد و به نظر نيايد چيده يي؛ و ثانياً تماشاگر نتواند قضاوتي قطعي بکند و يکي از دو سمت معادله را انتخاب کند و همه جا به او حق بدهد. به هر حال اين شمايي که خلق مي کني و درصد مشارکت تماشاگر از يک درصدي بيشتر نخواهد شد؛ حتي در فيلم دموکرات منشانه يي مثل «درباره الي».

اين باز بستگي به توانايي دارد. اين حد يا اين درصد مي تواند خيلي بيشتر شود و بسته به توانايي هاي مولف است. من سعي مي کنم به عنوان قصه گو در مورد اين شخصيت بي انصافي نکنم. مثل همان تعبيري که تو در نوشته ات راجع به سکانس پانتوميم مطرح کردي، سعي مي کنم «فرديت» آدم ها حفظ شود. تصور مي کنم ميزان سمپاتي نسبت به تمام شخصيت هاي اين فيلم به يک اندازه باشد. ميزان تاثير عاطفي تمام شان، ميزان بامزه بودن و آشنايي با سرخوشي هاي همه به يک اندازه است. اصرار داشتم همه در فاصله يي مساوي نسبت به دوربين بايستند. اين به نظرم تاثير خودش را مي گذارد. عکس اين ماجرا فيلم هايي اند که حتي ممکن است بخواهند مبلغ آزادي باشند؛ اما به شکلي ديکتاتورگونه، يک شخصيت يا گروهي از شخصيت ها را آنقدر با وجوه سمپاتيک پرداخت مي کنند و آنقدر تاثير عاطفي برايشان ايجاد مي کنند که تماشاگر از همان اوايل طرف آنهاست، بدون اينکه دلايل و عقايدشان را بشناسد، و بدمن ها را آنقدر ملعون و کريه با استدلال هاي ضعيف تصوير مي کنند که از ابتدا تماشاگر از آنها متنفر است، باز بي اينکه دليلي در بين باشد.

-اغلب فيلم هاي درباره ظلم و ظالم که به قول شما از آزادي دم مي زنند، همين طورند و براي همين «مردي براي تمام فصول» فرد زينه مان يک استثنا است.

يعني به همه فرصت اظهارنظر مي دهد و نظرها را معقول جلوه مي دهد. اين طور نيست که نويسنده از همان اول به عمد هر بحث عاقلانه يي را به شخصيت هايي نسبت دهد که قصد دارد مثبت پرداخت شان کند. بقيه و حتي بدها هم هوش و بيان و قوه استدلال دارند.

-«درباره الي» از آن فيلم هايي است که به محيط و لوکيشن وابستگي زيادي دارد. بعد از انتخاب آن ويلا، فيلمنامه را براساس معماري اش دوباره نوشتي يا فقط در دکوپاژ با فضاي ويلا هماهنگ شدي؟

پروسه پيدا کردن ويلا پروسه خيلي وحشتناکي بود و من دست آخر اين ويلايي را که توي فيلم بازي کرده، خيلي اتفاقي پيدا کردم، مدام گروه توليد يا کارگرداني را به شمال مي فرستادم و آنها مي گشتند و بس که همه ويلاها از اين بناهاي جديد همراه با معماري جعلي و احمقانه بود، هيچ کدام را انتخاب نمي کردند. در نهايت خودم به شمال رفتم تا بگردم.

-مي خواستي ويلا چه خصوصياتي داشته باشد؟

در وهله اول مي خواستم خيلي لخت باشد. مي خواستم هيچ حس مشخصي که مثلاً فضاي گرم و سرزنده يي دارد يا سرد و بي روح است، به آدم ندهد. فضايي خالي داشته باشد که بشود آدم ها را بيشتر ديد و بهتر ديد. اين فضاي خالي هم فضاي خالي دکوراسيون داخلي مدرن نباشد. همه چيز خيلي خنثي باشد و حتي رنگ ديوارها را هم بعداً به خنثي ترين حالت ممکن رسانديم. ضمناً ارتباط هميشگي دريا با داخل ويلا برايم خيلي مهم بود. الان شما در تمام فيلم دريا را پشت پنجره ها مي بيني و احساس خطري مي کني که حتي به غير از صدا، در تصوير هم مدام هست. پس ويلا بايد پر از پنجره رو به دريا مي بود و با اين همه ما يکي از پنجره ها را خودمان تعبيه کرديم. وقتي بچه ها گشتند و پيدا نشد، يک روز رفتم شمال و قايقي اجاره کردم و در امتداد ساحل خزر شروع کردم به حرکت و مسافتي بسيار طولاني را رفتم و ويلاها را از آن سمت مي ديدم. دريا و حرکات قايق موتوري در طول شش هفت ساعت، حال آدم را خراب مي کند. ويلا را پيدا نکردم و بقيه امتداد ساحل خزر را با ماشين در جاده طي کردم و ديگر وقتي داشتم نااميد مي شدم، سقف اين ويلا را از جاده ديدم. جالب است که ويلا نگهباني داشت که در را باز نمي کرد و من براي اولين بار در عمرم از ديوار ويلا رفتم بالا و پريدم تو، نگهبان باور نمي کرد راست گفته ام که کارگردانم و اينجا را براي فيلم مي خواهم، به هر حال پيدا کردن اين لوکيشن از بزرگ ترين شانس هايم در طول ساختن «درباره الي» بود. محيطي داشت که آمادگي هر مانوري روي واکنش عاطفي بيننده را داشت.

-و به همين خاطر، براي هر دو فضاي سرخوش اوليه و مصيبت کده بخش دوم فيلم مناسب بود. چون خودش خنثي بود و مي توانست بستر هر دو فضا باشد. در مورد نور چطور؟ يادم نمي آيد که خيلي با اصرار همه سرحالي ها را در آفتاب و بعد همه مصيبت ها را در فضاي ابري و گرفته کار کرده باشي؟

تا اندازه يي اين طور کار کردم. ولي از آن مهم تر اين بود که ساختار بصري فيلم را کاملاً به دو شکل مختلف مي ديدم. در بخش سرخوشي ها با دوربين روي سه پايه کار کرديم و بخش هاي بعدي را تا انتها با دوربين روي دست گرفتيم. در نتيجه فيلم با دو نوع دکوپاژ، با يکدستي و بدون تکلف دو نوع حس متفاوت نسبت به وضع و حال آدم ها و داستان ايجاد مي کند. در مورد نورها هم سعي کرديم در نيمه دوم فيلم بيشتر از گرفتگي و کم رنگي و رنگ ها و فضاي سرد استفاده کنيم. ولي تلاش بيشتري صرف اين شد که بيننده به اين موضوع ها توجه نکند. يعني طوري کار نکرده باشيم که با ديدن فيلم، بيننده متوجه شود دو فضا تفاوت بسياري دارند. اگر تماشاگر متوجه آن شود، براي فيلم نکته يي منفي است. چون معلوم است به چشم آمده.

-ميانگين سني شخصيت هاي پرتعداد فيلم، پايين تر از «چهارشنبه سوري» است اما چه در ديالوگ نويسي و چه در مناسبات بين آدم ها، فيلم نشانه هاي درستي از نسل شخصيت هاي خودش ارائه مي دهد. به قول خودشان «پيچوندن»ها و رفتارها و اتهام هايي که گردن هم مي اندازند، همه واقع نمايانه است. اين مشاهدات اجتماعي و فرهنگي را از کجا مي آوري؟ به نظر نمي آيد آدمي باشي که چندان حوصله اين نشست و برخاست ها را براي کسب شناخت بيشتر داشته باشي.

درست است. در حقيقت در جواب اين سوال مي توانم بگويم اصلاً داستان اين فيلم از کجا آمد. من آدم چندان بجوشي نيستم و با بالا رفتن سنم، اين حالت فاصله گرفتن دارد بيشتر هم مي شود.از تنها بودن و خلوت لذت مي برم. ولي از دوران دانشکده تعدادي دوست دارم که ثابت اند و بيشتر تئاتري اند و اهل هنرند. ما سال هاست که دوره داريم و هر ماه با اين دوستان يک جا جمع مي شويم. بارها سفر هم رفته ايم. هيچ کدام از شخصيت هاي توي فيلم منطبق بر آدم هاي آن جمع نيستند. ولي اين فضا، اين جمع، اين نوع سفر رفتن از همان جمع ما مي آيد. مي خواهم اينجا اشاره کنم که بعد از اتمام اين فيلم، يکي از دوستان همين جمع ما ناگهان از دنيا رفت و اين سخت ترين داغي بود که تا به حال در زندگي ام ديده ام. همين ديشب چهلم اش بود. به هر صورت در سفرهايي که ما با اين جمع مي رفتيم، اين حال، اين مود کلي سفري که در فيلم مي بينيم، وجود داشت. وقتي مي خواستم اين قصه را بنويسم با همين جمع مطرح کردم و هر کس نظري داد و خيلي هيجان در من ايجاد کردند که قصه را بنويسم. اين يکي از مواردي است که نشان مي دهد اين فيلم از کجا مي آيد. ولي نکته مهم ديگر اين است که براي من، تجسم تصويري يک فيلمنامه در قالب يک «جدول» کلمات متقاطع معني پيدا مي کند. جدولي که ستون هاي عمودي و افقي دارد و هر چه خانه هاي سياه اين جدول کمتر باشد، تو طراح قوي تري هستي. فيلم مي تواند مثل جدول هايي باشد که فقط چند تک رديف افقي دارند و هيچ کلمه يي با ديگري تقاطع ندارد و براي بچه هاي دبستاني طراحي مي شوند. براي من «چهارشنبه سوري» جدول پيچيده يي بود و حالا «درباره الي» جدولي است که خانه هاي سياه خيلي کمي دارد. نوشتن فيلمنامه «درباره الي» برايم مثل طراحي يک جدول بود و خيلي از آن لذت بردم. چون در عين حال يک جور بازي هم بود. مثل يک بازي سرگرم مي شدم از طراحي اين معماها و پيچيدگي ها. دارم سعي مي کنم فيلم به فيلم اين جدول را بزرگ تر و خانه هاي سياهش را کم کنم. اين کار را قبل از اينکه مشغول ديالوگ نويسي شوم، در مرحله نوشتن سيناپس کلي انجام مي دهم.

-ولي باز من به جواب اين بخش سوال نرسيدم که اين شخصيت ها و جزئيات رفتاري شان را از کجا مي آوري؟ جوان ها و مناسبات و طرز حرف زدن شان را چطور مي سازي؟

راستش را بگويم، خودم هم درست و دقيق نمي دانم اين از کجا مي آيد. تصور مي کنم بخشي از آن به دوره نوجواني ام برمي گردد. هر موقع مي خواهم بنويسم، نمي دانم چرا فلاش بک مي زنم به يک سني. و از اطراف و حواشي آن سن، قصه را خلق مي کنم.

-اين هم باز کلي است. مثلاً شخصيت آن زن شمالي و دردسري که درست مي کند و به نظرم فقط از او برمي آيد، نمي تواند خيالي باشد. اين شناخت رفتار اقليمي، نتيجه مشاهده است.

در مورد اين خانم، بله. من موقعي که سناريو را مي نوشتم خودم آگاه نبودم. بعد ديدم مثلاً اين هم به خاطره يي از18 سالگي ام برمي گردد که رفته ام شمال و او برايم سماور آورده و محبت کرده و اين دردسرسازي هم اتفاقاً از شخصيت اش قابل باور بوده. موقع خلق گاهي آگاه نيستم از کجا مي آيد. آدم در ذهنم مي ماند و ناخودآگاه جايي بروز پيدا مي کند. مثلاً هيچ وقت تصور نمي کردم يک روز شخصيتي بنويسم که از آلمان برگشته و مهاجر بوده. بعد که احمد (شهاب حسيني) اين فيلم را نوشتم، يک بار با خودم فکر کردم اين آدم با اين خصوصيت از کجا به ذهنم آمد؟ بعد به ياد آوردم که يک موقعي در برگشت از سفري با مرد ايراني مهاجري آشنايي کوتاه مدتي پيش آمد که شخصيت اش رويم تاثير گذاشت و در ناخودآگاهم ثبت شد. اينها اغلب ناخود آگاه اتفاق مي افتند. اما ريشه و پس زمينه يي دارند.

-در اين دو فيلم اخيرت دو اتفاق عمومي محور مي شود که هميشه و هر سال مردم دارند تکرارش مي کنند و گاه مدت زيادي را مشتاقانه منتظر رسيدن زمانش مي مانند. يکي شب چهارشنبه سوري و اجتماعات خياباني يا باغي که در آن اتفاق مي افتد و يکي هم شمال رفتن. هر دو هم با اينکه دل آدم را مي برند، در فيلم هاي شما بستر خطرات مختلف را تشکيل مي دهند. حالا بعدش مي خواهي چه کني؟ به سراغ کدام حرکت دسته جمعي بروي که به اندازه اين دو، نسل جوان و حتي ميانسال طبقه متوسط دارد هر سال به سراغش مي رود و در فيلم شما عملاً موقعيت هاي ملموس براي خودش را مي بيند؟

جالب است برايت بگويم اين فيلم اولش بنا بود در روز سيزده به در بگذرد. ما حتي پلان هايي داريم که مستندوار در سيزده به در گرفته ايم و در قصه هم ديالوگ هايي داشتيم که به اين روز اشاره مي کرد. مثلاً نازي (رعنا آزادي ور) مي گفت «نحسي سيزده گرفت مون». يکي از تصاوير ابتدايي فيلم، سبزه يي بود که روي سقف يکي از ماشين ها بود و تصوير زيبايي هم بود. ولي بعد نگران شدم که اين ذهنيت پيش بيايد که مثلاً تو شب چهارشنبه سوري را ساختي و حالا مي خواهي فيلم روز سيزده را هم بسازي. حس کردم انجام اين کار مي تواند خودنمايانه باشد. هفت هشت پلان را حذف کردم و اين موضوع را از فيلم درآوردم. ولي درست است، در «چهارشنبه سوري» يک زماني را که زمان ملي است و در «درباره الي» سفر معروفي را که براي همه دوست داشتني است يعني سفر شمال و حال و هوايي که با خودش مي آورد، محمل اتفاقات قرار دادم. اين کار هم تماشاگر را پيشاپيش با فضا آشنا و نزديک مي کند. يعني تماشاگر به خودش مي گويد بسيار خب، خودمانيم. کارهايي است که خودمان هم کرده ايم. و ضمناً بعد اجتماعي به کار مي بخشد. نمي دانم ديگر چه موقعيت و کنشي اين امکان را به هم مي دهد. تصور نمي کنم چيزي به اندازه اين دو بتواند عموميت داشته باشد و همين حس ملموس و مدام در حال تجربه شدن را به اغلب بيننده ها بدهد.

-فيلم به قدري نقاط عطف فرعي پرشمار دارد که با وجود فضاي واحد و درماندگي و بي کنشي طولاني آدم ها در نيمه دوم، مطلقاً خسته کننده نيست. ولي مدام نشان مي دهد شخصيت هايش ديگر از تکرار موقعيت ها و پيدا نکردن چاره، خسته شده اند. اگر تهيه کننده فيلم خودت نبودي، حتماً تهيه کننده آن عبارت قديمي مناسبات توليدي سينماي ما را مي گفت که «فيلم داره مي افته». چطور مطمئن بودي که با وجود اين صبر طولاني، فيلم از ريتم نمي افتد؟

ديدن خستگي و کلافگي آدم ها در فيلم زياد است. حتي صحنه يي داريم که آدم ها مدت طولاني ساکت منتظرند که يک تازه وارد از دستشويي بيايد بيرون. وقتي اين کار در اين فيلمنامه به نظرم خيلي راحت و به صورت طبيعي نتيجه مي داد، وقتي تو هنوز سوالي را نگه داشته يي که جوابش را به تماشاگر نداده يي و اين سوال هم سوال مهمي است، فرصت و فرجه داري که چند دقيقه حرکت به طرف پاسخ را موقتاً متوقف کني يا به صبر و انتظار توام با انفعال بگذراني. تماشاگر در جريان انتظار براي پاسخ، انتظاري را که تو به شخصيت ها تحميل مي کني، تحمل مي کند، فکر نمي کنم فيلم اين نوع جاها راکد شود. انتظار آنها برايشان خسته کننده است، اما تماشاگر به خاطر سوال پررنگي که دارد، خسته نمي شود. البته اميدوارم اين طور باشد.

-البته به شرطي که در زمان سنجي درام، سوال را به موقع و به درستي دائم براي تماشاگر يادآوري کنيم چون بعضي فيلم ها کم کم سوال را به دليل خطوط فرعي يا گذشت زمان دراز، از ياد بيننده پاک مي کنند.

البته آن کسل نشدن به يک نکته تکنيکي ديگر هم برمي گردد و آن اين است که اگر تو بازيگران خوبي در اختيار داشته باشي که نقش شان را با درک دروني عميق به درستي اجرا کنند، تماشاگر هم آنقدر درگير درونيات شخصيت ها مي شود که گاهي حاضر شود بنشيند و ظرايف اجرايي کار بازيگران را ببيند. در اين صورت، هر لحظه تماشاگر دنبال اين نيست که بخواهد پاسخ معمايش را بگيرد. مثلاً جايي از فيلم پيمان و شهره در اوج تعليق فيلم، توي آشپزخانه يک بحث زن و شوهري با هم دارند که طبق نگاه الگوي معمايي، مي تواند اصلاً آن جاي فيلم نيايد تا بگذارد حواس بيننده به معما باشد. ولي من معتقدم هم جاي اين دعواها در همين موقعيت هاي بي وقت و نامناسب است و در خود زندگي هم همين اتفاق مي افتد، و هم ظرافت هاي کار بازيگران تماشاگر را طوري درگير خود مي کند که يکسره حواس اش به حرف آنهاست و نمي خواهد زودتر از دعوا خلاص شود و به معما برسد. يادم هست تو هم سر اين سکانس کلي خنديدي و واکنش داشتي يعني درگيرش شده بودي.

-خب بازي معادي به طور کلي برايم شگفت انگيز بود و زارعي هم در اين سکانس و دو سه جاي ديگر، اوج و فرودهاي صدا و نوسان هاي ميميک اش عالي بود. ولي يک دليل خنده و لذتم از اين سکانس، اين بود که خودم مثل هر مردي اين جمله شهره را بارها از خانم ها شنيده ام که به شوهرشان مي گويند «جلوي جمع با من اين جوري حرف نزن»، به هر حال به طور کلي فيلم يک کلکسيون کمياب از بازي هاي درخشان است. مي داني که برلين هم مثل کن، اين کار را خيلي اوقات کرده که به جمع بازيگران يک فيلم جايزه بازيگري بدهد. همين دو سال پيش اين جايزه جمعي را به مجموعه بازيگران فيلم «چوپان خوب» ساخته رابرت دونيرو داد. براي «درباره الي» هم جايزه بسيار محتملي است.

کار با برخي بازيگران پراشتياق اين فيلم، از لذتبخش ترين بخش هاي کل فعاليت سينمايي ام بود.

-به عنوان سوال آخر، يادم هست فيلم «سيب» سميرا مخملباف که به هيچ وجه دوستش ندارم و فقط دارم براي پيشبرد بحث مثالي مي زنم، بنا بود در کن جايزه يي بگيرد و محمد حقيقت شبانه از اين موضوع باخبر شده بود. چون يکي دو سال قبلش ماجراي کيارستمي حين دريافت نخل طلا در ايران بيش از خود جايزه به آن مهمي مهم شده بود و جنجال ساخته بود، حقيقت تا صبح دنبال مديران جشنواره دويده بود تا خواهش کند يک مرد جايزه را به دست سميرا ندهد و يک زن بدهد تا از هر جنجال احتمالي در ايران جلوگيري شود. براي من وقتي قصه را شنيدم، اين جالب و تلخ بود که داستان فيلم «سيب» همين است. پدري دو دخترش را طوري در خانه ايزوله مي کند که حالا ديگر با هوا و آسمان و سلامتي هم نمي توانند نسبتي برقرار کنند؛ چه رسد به آدم ها. اين اتفاق بر سر «درباره الي» هم حالا که تازه بحث هاي مربوط به بودن يا نبودن فيلم دارد به جايي مي رسد، براي من حيرت انگيز است. به اين فکر مي کنم که گاهي هنرمند به جاي آنکه از زندگي شخصي اش الهام بگيرد و اتفاقاتي را که برايش افتاده، در اثرش بياورد انگار معکوس عمل مي کند. يعني يک چيزي را به عنوان يکي از مساله هاي اين زمانه مي بيند، مثلاً مساله «قضاوت» را با فيلمش مطرح مي کند و مي پرسد ما چه فکر مي کنيم درباره الي؟ آن هم با قضاوت هايي که ديگران درباره او ارائه مي دهند، در حالي که حتي نام خانوادگي اش را نمي دانند. بعد خود فيلم دچار همين وضعيت مي شود، يعني درباره اش قضاوتي مي کنند که به تصميم و کار و رفتار ديگران مربوط است و به خود فيلم برنمي گردد. گاهي انگار هنر «شگون» خودش را خودش تعيين مي کند.

درست مي گويي. خيلي عجيب است. يک جاهايي فيلم از تو جلوتر است و اين احساس که تو فيلم را خلق کرده يي، توسط خود فيلم در تو از بين مي رود. در طول فيلمبرداري هم چندين اتفاق افتاد که براي ما حس و حال ماورايي داشت. يک روز در شمال داشتيم نزديک يک قبرستان کار مي کرديم و زماني که داشتند نور مي دادند، آمدم و يکي از آن قرارهايي را گذاشتم که معمولاً زياد با خودم مي گذارم و بک جور بخت آزمايي مي کنم. با خودم گفتم راه مي افتم و مي روم و به اولين قبري که رسيدم، هر چه روي آن نوشته بود، مثلاً عدد تاريخ فوت يا اسم روي سنگ قبر، نشانه يي است براي من. راه افتادم و از ده متري به طرف قبر حرکت کردم و وقتي رسيدم، در کمال حيرت ديدم فقط يک کلمه روي سنگ نوشته؛ «مجهو ل الهويه». و اين جالب است که برايت بگويم اين فيلمنامه اسمش همين «مجهول الهويه» بود يعني سنگ قبر دقيقاً اسم فيلم خودم را تحويلم داده بود، يک اتفاق ديگر زماني بود که داشتم براي موسيقي تيتراژ آخر فيلم، قطعات مختلفي را گوش مي دادم. از اول اين تصميم را داشتم که فقط در تيتراژ آخر موسيقي داشته باشم و راجع به اين قضيه با چند آهنگساز هم مشورت کردم. سي دي هاي زيادي مي گرفتيم و يکي از کارهاي هر شب من اين بود که انبوهي قطعه گوش مي دادم براي انتخاب موسيقي آخر فيلم. يک شب بالاخره به نظرم آمد که يکي از قطعه ها هماني است که مي خواهم. همان حس را مي دهد و مي توانم انتخابش کنم. اصلاً نمي دانستم اسم قطعه چيست، کار کيست و از کجا آمده. به دستيارم گفتم برود و از روي قاب و جلد سي دي ها اسم اين قطعه را پيدا کند و به من بگويد. رفت و خواند و... حدس مي زني اسم اين قطعه چه بوده؟

-حتماً اين هم ربط عجيبي به فيلم داشته.

اسم اين قطعه هست «ترانه يي براي الي / Song for Eli»،

-باورکردني نيست،

اصلاً. قطعه يي است ساخته يک آهنگساز آلماني به نام آندره يا آندرياس باور که الان روي تيتراژ پاياني فيلم است.

-تناسب فوق العاده يي هم با حس نماي پاياني دارد که هم سرد و تلخ است و هم به هر حال دارد يادآوري مي کند که زندگي ادامه دارد.

به هر حال من فکر مي کنم خودم هم در فيلم هايم اساساً آدم تقديرگرايي هستم يعني به نشانه ها خيلي خيلي اعتقاد دارم. به اينکه آينده وجود دارد و مشخصاتي دارد و ما زياد نمي توانيم تغييري در آن بدهيم و در حال رسيدن به آن هستيم، اعتقاد دارم. اين حواشي هم که راجع به فيلم افتاده، همان طور که مي گويي خيلي شبيه مضمون فيلم است؛ اينکه چيزي جايي به دست ديگران اتفاق مي افتد و کسي قرباني آن اتفاق يا قضاوت هاي حول و حوش آن مي شود. چون نمي خواهم فيلم را پيشاپيش لو بدهم، نمي خواهم بيشتر اين را باز کنم. ولي اميدوارم مردم فيلم را ببينند و بعد متوجه شوند اين نکته چطور در فيلم مطرح شده.

-من هم اميدوارم.

amirpouria@gmail.com

درباره سکانس کليدي پانتوميم در «درباره الي»

امیر پوریا

کار با جمع پرتعدادي از شخصيت ها در فضايي محدود، همواره اين خطر فرعي ولي مهم را دارد که اهميت فرديت آدم ها کاهش پيدا کند، برخي بي هويت يا در مسير درام، بي کاربرد به نظر برسند و برخي اصلاً قابليت طرح پيدا نکنند. اما اصغر فرهادي در جايگاه فيلمنامه نويس، به شکل هايي و اصغر فرهادي به عنوان کارگردان، با توجهاتي کوشيده اند هويت، فرديت و اهميت همه شخصيت هاي جماعت حاضر در ويلاي ساحلي فيلم «درباره الي» را حفظ کنند و بدون روش هاي سنتي همچون تخصيص واحدهاي روايي جداگانه به تک تک آدم ها، در دل همان روايت جمعي طوري به هرس بپردازند و ترسيم اش کنند که در نيمه دوم فيلم، هر کدام از ما بيننده ها مي توانيم بگوييم هر کدام از شخصيت ها در چه موقعيتي چه رفتاري ممکن است بکند و چه ممکن است بگويد و چه انتظاري از کدام نمي رود و.... يعني تمام حدسياتي که عموماً فقط درباره شخصيت اصلي يک فيلم بر اساس شناخت مان از او مي توانيم مطرح کنيم، اينجا درباره يکايک آدم ها و حتي بچه ها قابل طرح است.

زمينه اين شناخت را عناصر مختلفي در چيدمان فيلمنامه و اجراي کارگردان و فيلمبردار و بازيگرانش فراهم مي کند. يکي از اين عناصر کليدي، فصلي از نيمه نخست فيلم است که همه دوستان خانوادگي جمع شده در ويلا را يک جا و در حال بازي پانتوميم نشان مي دهد. الي (ترانه عليدوستي) مادر معمولاً غايب يک شخصيت مشهور کارتوني را به عنوان سوال پانتوميم اش بازي مي کند. منوچهر (احمد مهران فر) با کلاه کابويي نام يک وسترن سرجو لئونه را سوال بازي اش قرار مي دهد. آرش (متين فتوره چي) که بچه پيمان (پيمان معادي) و شهره (مريلا زارعي) است تحت تاثير پانتوميم الي، پدر را به عنوان سوال انتخاب مي کند. خود پيمان با عبارتي در اشاره به همسرش و دوستانش، همکلاسي هاي دانشکده را مي ستايد و پانتوميم نازي (رعنا آزادي ور) خوابي را تعريف مي کند که در آن چيزي را از دست داده است.

اينها هر کدام مي توانند بامزه يا بي مزه باشند و حتي کل صحنه مي تواند فقط کارکردي واقع نمايانه براي دستيابي به بيشترين ميزان نزديکي به زندگي جمعي جوان در ويلايي در شمال را پيدا کند (خصلت واقع نمايي که به خودي خود در اين سينما کمياب است، براي «درباره الي» يکي از کوچک ترين دستاوردها به حساب مي آيد). اما در نيمه دوم و بعد از بروز وقايع پيش بيني ناپذير و - مهم تر- واکنش هاي بسيار طبيعي ولي غريب يکايک آدم ها نسبت به اين وقايع، رگه هاي بسيار محو و خفيف و ظريفي از کاربرد هويت شناسانه و درام پردازانه تک تک آن لال بازي ها روشن مي شود؛ بازي الي به رابطه عاطفي فرزند و مادر، بازي منوچهر به سه خصلت ازلي/ ابدي رفتارهاي انساني، بازي آرش به مرکزيت تاثير يک نفر بر جمع، بازي پيمان به اساسي بودن دغدغه قضاوت در بخش بعد از روي دادن آن وقايع و بازي نازي به حس همگاني ترس از مرگ اشاره مي کند (ربط اينها به وقايع را طبعاً با تماشاي فيلم به دست مي آوريم). آدم ها هم دارند خودشان را مي شناسانند و هم نسبت خود و حتي بقيه را با الي تعريف مي کنند. حتي نبودن سپيده (گلشيفته فراهاني) در بين اجراکنندگان اين فصل هم به بلاتکليفي ذهن و حس و برداشت اين آدم نسبت به الي، ربط پيدا مي کند؛ با اينکه خود او الي را به جمع دعوت کرده است.

اهميت فصل پانتوميم را قاعدتاً در نوبت دوم تماشاي «درباره الي» بيشتر مي يابيم. چون آن تصاوير هم عجيب و هم بسيار قابل انتظار هر شخصيت را در نيمه دوم، يک بار ديده ايم و حالا به خط و ربط ميان بازي و اشاره هر کس در صحنه پانتوميم با تصوير واقعي خودش و جمع در نيمه دوم، پي مي بريم. در تماشاي اول، توصيه ام اين است که بر فصل ديگري متمرکز شويد که باز محورش يک بازي است و دليل اهميت اش را به سود اين فيلم محبوبم اينجا لو نمي دهم؛ فصل بادبادک بازي الي که تقريباً درست ميانه فيلم مي آيد و تغيير کامل فضاي سرخوش بخش اول به جدل ها و بهت هاي بخش دوم، با پرداخت مرموز اين فصل هم عيني و ساده و هم هراس آور و نامعمول، امکان پذير مي شود.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

دستور رييس‌جمهور براي رفع مشكل فيلم «درباره‌ي الي»

چهارشنبه نهم بهمن 1387 ساعت 4:17

فرهنگ آشتی چهارشنبه ۹ بهمن

گروه‌اطلاع‌رسانی: محمود احمدی‌نژاد برای آنکه مجموعه اتفاقات نادر دوران ریاست‌جمهوری‌اش را تکمیل کند، پا درمیانی برای حل مشکل یک فیلم را کم داشت که آن هم دیروز به وقوع پیوست و برای اولین بار در تاریخ جمهوری‌اسلامی، دومین مقام عالی‌رتبه کشور در زمینه ایجاد شرایط نمایش یک فیلم به وزیر ارشاد دستور صریح داد.
همان‌طور که در گزارش 2 روز پیش فرهنگ‌آشتی آمده بود، جواد شمقدری مشاور هنری رئیس‌جمهور طی چند روز اخیر پس از اعلام اسامی فیلم‌های پذیرفته شده در جشنواره بیست و هفتم فجر تحرکات فراوانی در راستای رفع مشکل نمایش چند فیلم انجام داد که سرانجام دیروز با اعلام عمومی خبر دستور رئیس‌جمهور صورت واقعیت گرفت. براساس آنچه دیروز جواد شمقدری به خبرگزاری‌ها گفت: «محمود احمدی‌نژاد رئیس‌جمهور به محمدحسین صفارهرندی وزیر ارشاد دستور دارد در اسرع وقت به مسئله نمایش فیلم «درباره الی» رسیدگی کند و اقدامات لازم برای رفع مشکل این فیلم و حضورش در جشنواره را به عمل آورد». به این ترتیب برای نخستین‌بار مقام عالی‌رتبه رئیس‌جمهور وارد موضوع نمایش یک فیلم در جشنواره فجر شد.جواد شمقدری مشاور هنری رئیس‌جمهور در چند روز اخیر همان طور که بر شدت تحرکاتش افزوده بود در محافل رسانه‌ای نیز به طور صریح از مجموعه عملکرد مدیریت فرهنگی دولت تحت نظر وزیر ارشاد انتقاد کرده و اقدامات آنها را در راستای تضغیف چهره رئیس‌جمهور نزد اهالی فرهنگ و هنر دانسته بود. شمقدری با آنکه گفته بود با شخص وزیر ارشاد در حوزه نگاه، تفکر و اندیشه مشکلی ندارد، اما تصریح هم کرده بود که «وزیر ارشاد نمی‌تواند تشخیص دهد بعضی جریاناتی که کاملا در تضاد فکری و تقابل جدی با اندیشه ما هستند دارند در حاشیه کار خود را انجام می دهند». پیگیری‌های خبرنگار فرهنگ آشتی برای اطلاع از جزئیات بیشتر وقایع اخیر حاکی از آن است که پس از قطعی شدن کنار گذاشته شدن فیلم «درباره الی» از جشنوار فجر، سازندگان این فیلم رایزنی‌های گسترده‌ای برای حل مشکل آن از طریق نهادهای مختلف انجام دادند. از میان این نهادها دفتر مشاوران رئیس‌جمهوری در صدر فهرست قرار داشت چرا که سازندگان فیلم هم مانند بسیاری دیگر از سینماگران از اختلاف میان مشاور هنری رئیس‌جمهور و مدیران فرهنگی دولت خبر داشتند. شمقدری پیرو درخواست‌های سازندگان نامه‌ای به رئیس‌جمهور می‌نویسند. در نامه شمقدری به احمدی‌نژاد دلایل عدم نمایش فیلم «درباره الی» غیرمنطقی دانسته می‌شود. در نامه شمقدری آمده است: از آنجا که تاکنون هیچ آئین‌نامه و ضوابط مشخصی درباره حضور بازیگرانی که در فیلم‌های هالیوودی بازی می‌کنند، در آثار سینمایی ایرانی وجود نداشته است، منطقی نیست فیلمی که با هزینه کشور و تلاش گروهی از هنرمندان سینما و با مجوز وزارت ارشاد تولید می‌شود، صرفا به خاطر حضور بازیگری در این فیلم که در یک فیلم آمریکایی نقش کوتاهی بازی کرده و به دلیل حضور در مراسم فرش قرمز، توقیف شود و به این ترتیب، به‌خاطر خطای فردی، دیگران تنبیه شوند.شمقدری ضمن اشاره به تبعات منفی چنین تصمیماتی در فضای فرهنگی کشور و ایجاد جو بی‌اعتمادی در بین سینماگران خواستار نظر «کارگشا و روشنگر» رئیس‌جمهور می‌شود. احمدی‌نژاد هم با رویت‌نامه در پا نوشتش خطاب به وزیر ارشاد می‌نویسد: «برای جلوگیری از تضیعع حقوق سازندگان فیلم درباره‌ الی عمل شود.»انتشار این خبر دیروز با واکنش‌های مختلفی در محافل سینمایی روبه‌رو شد. در این میان بسیاری از قابل پیش‌بینی بودن این اقدام صحبت می‌کردند. مسئولان جشنواره فجر و معاونت سینمایی ارشاد البته به مدیران روابط‌عمومی خود دستور دارند تا در پاسخ به پرسش‌های خبرنگاران سکوت کنند و نظر قاطعی را بیان نکنند چرا که وزیر ارشاد این روزها برای شرکت در اجلاس وزرای اطلاع رسانی کشورهای عضو کنفرانس اسلامی به مراکش سفر کرده و طبیعتا تا بازگشت و دستور او نمی‌توان به شکل قاطع درباره سرانجام این اقدام خبر داد. در این میان شنیده‌های فرهنگ آشتی حاکی از آن است که پیگیری‌های سازندگان فیلم «درباره‌ الی» بیش از هر چیز معطوف به فراهم کردن فرصت نمایش فیلم در جشنواره برلین بوده است چرا که گفته می‌شود حتی قرار بوده از حضور فیلم در آن جشنواره هم جلوگیری به عمل آید.تمام این اتفاقات در حالی رخ می‌دهد که وضعیت سایر فیلم‌های بیرون مانده از جشنواره هنوز مشخص نیست و ظاهرا اقدامی برای رفع مشکل آنها صورت نگرفته است. آن چنان که این سینماگران قصد دارند در اعتراض به این وضعیت امروز ساعت 3 بعدازظهر در محل خانه سینما نشست رسانه‌ای برگزار کنند.به هر شکل اتفاقات دیروز پرده‌ای دیگری بود از تلاش‌های این روزهای مردان رئیس‌جمهور برای تلطیف چهره او در عرصه فرهنگ به ویژه حوزه مهم و خبرساز سینما در آستانه انتخابات سرنوشت‌ساز سال آینده که در قالب دستوری بدیع و یگانه جلوه کرد. حالا باید منتظر واکنش وزیر ارشاد و مدیران سینمایی بود که چگونه این جریان را مدیریت می‌کنند. با این همه برنده اصلی سازندگان فیلم «درباره الی» بودند که توانستند با یک حاشیه رسانه‌ای قابل‌توجه از حالا به اکران فیلمشان و بازتاب‌های بین‌المللی آن امیدوار باشند.شمقدری دیروز همزمان با اقدامات عملی، در گفت‌و‌گو طولانی با خبرگزاری فارس انتقادات دیگری را هم متوجه تصمیمات وزارت ارشاد کرد. وی گفت: « دارد اشتباه كار مي‌شود و توجه وزير را به يك مواضع خيلي ضعيف جلب كرده‌اند در حاليكه در يك اعماقي پيشروي كرده‌اند. من باز هم تاكيد مي كنم كه انتقاد من به خود فيلمساز نيست چرا كه من خودم فيلمساز هستم و مي‌خواهم فيلمم را بسازم، من يك فيلمنامه مي‌نويسم و اين فيلمنامه را كسي كه به من پول مي‌دهد مي‌گويد اينجوري بساز و من چاره‌اي ندارم و سعي مي‌كنم خودم را با او تطبيق دهم.‌پس ما با فيلمساز مشكلي نداريم و حتي مي‌خواهم بگويم كه با فيلم، فيلمساز هم مشكلي نداريم و خيلي از اين فيلم‌هايي كه توقيف شدند مي‌توانست كه توقيف نشود و نمايش داده شود و اتفاقا اگر اين فيلم‌ها نمايش داده مي‌شد در يك نگاه منطقي، اگر فرض كنيم فيلم آسيب فرهنگي دارد، بعضي از اين فيلم‌ها اگر توقيف نمي‌شد قطعا آسيب فرهنگي‌اش كمتر از آني بود كه توقيف شد و به نوع ديگري در جامعه مطرح شد.» وی در ادامه گفت: «من معتقدم كه اين توقيف‌ها طرح و توطئه است و يك مباني علمي و منطقي پشتش نيست،ممكن است با اين نتيجه برسيم كه فيلم اصلا بايد نگاتيوش نابود بشود به يك دلايل و مستندات بسيار جدي ولي امروز ما با چنين موضوعي روبرو نيستيم و به معناي واقعي كلمه فيلم زشت و بي‌اخلاقي در سينماي‌مان نداشتيم. يعني فرض كنيد كه قرار است 5 فيلم توقيف بشود، فيلم‌هائي كه در طي دو سه سال اخير توقيف شده‌اند، بعضا ممكن است مثل فيلم‌هايي كه ضرورت ندارد توليد شوند در آخر قرار مي‌گرفتند اما فيلم‌هايي بودند كه مي‌توانست آنها نمايش داده نشود اما اكران شد و نمايش داده شد و تمام شد و رفت. بنابراين من معتقدم كه جريان توقيف فيلم‌ها يك جريان توطئه است و من اصلا در باورم قرار نمي‌گيرد كه احساس كنم اين‌ها براساس يك برنامه‌ريزي خيلي دقيق و فهيمانه بوده و من اين را طرح و توطئه مي‌دانم و اصلا نمي‌توانم اينگونه توقيفات را باور كنم. ضمن اين كه نكته جالب اين است كه بسياري از اين فيلم‌هائيكه توقيف شده‌اند را مجوزش را همين دوستان داده‌اند و حمايت مالي هم شده است.»

»» یادداشت رضا رشیدپور

اعتماد چهارشنبه ۹ بهمن- صفحه آخر

گروه فرهنگي، شيما شهرابي؛ «رئيس جمهوري براي رفع مشکلات فيلم «درباره الي» اصغر فرهادي اقدامات لازم را به عمل مي آورد.» جواد شمقدري که دو روز پيش در گفت وگويي روند توقيف فيلم ها را دام مخالفان براي وزارت ارشاد عنوان کرده بود، روز گذشته با اعلام اين خبر از مساعدت رئيس جمهوري براي اکران آخرين ساخته اصغر فرهادي خبر داد. مشاور هنري رئيس جمهوري در گفت و گوهاي اخيرش بارها به سياست هاي وزارت ارشاد تاخته و گاه نوک پيکان حمله اش را به سمت شخص وزير گرفته است. شمقدري مساعدت رئيس جمهوري براي نمايش فيلم «درباره الي» را به نامه يي که خودش براي احمدي نژاد نوشته، مرتبط مي داند؛ «در پي نامه يي که درباره غيرمنطقي بودن دلايل عدم نمايش فيلم «درباره الي» در جشنواره به دکتر احمدي نژاد نوشتم، ايشان به صفارهرندي دستور داد در اسرع وقت به اين مساله رسيدگي کند و اقدامات لازم را براي رفع مشکل اين فيلم و حضورش در جشنواره به عمل آورد.» فيلم «درباره الي» به دليل حضور گلشيفته فراهاني به عنوان يکي از 10 بازيگر آن از سوي هيات انتخاب براي شرکت در جشنواره پذيرفته نشد. مشاور هنري رئيس جمهوري با اشاره به اين موضوع مي گويد؛ «از آنجا که تاکنون هيچ آيين نامه و ضوابط مشخصي درباره حضور بازيگراني که در فيلم هاي هاليوودي بازي مي کنند، در آثار سينمايي ايراني وجود نداشته است، منطقي نيست فيلمي که با هزينه کشور و تلاش گروهي از هنرمندان سينما، با مجوز وزارت ارشاد توليد مي شود، صرفاً به خاطر حضور بازيگري در اين فيلم که در يک فيلم امريکايي بازي کرده و در مراسم فرش قرمز حضور داشته، توقيف شود. به اين ترتيب به خاطر خطاي فردي، ديگران تنبيه مي شوند.» او دليل نامه نگاري خودش به رئيس جمهور را اين طور توضيح مي دهد؛ «همان طور که گفتم توقيف اين فيلم يعني به خاطر خطاي فردي، يک عده آدم ديگر تنبيه مي شوند. با توجه به اينکه چنين تصميماتي در فضاي فرهنگي کشور تبعات منفي ايجاد مي کند و جو بي اعتمادي در بين سينماگران به وجود مي آورد، از رئيس جمهور خواستم نظر کارگشا و روشنگر خود را بيان کند.» مشاور هنري رئيس جمهور واکنش رئيس جمهور به نامه را هم بيان مي کند؛ «دکتر احمدي نژاد با ديد فرهنگي عميق و روشني که دارند، به وزير ارشاد نوشتند براي جلوگيري از تضييع حقوق سازندگان فيلم «درباره الي» وارد عمل شود.» توقيف فيلم «درباره الي» به خاطر حضور گلشيفته فراهاني در يکي از نقش هاي فرعي فيلم در چند روز گذشته از سوي منتقدان و سينماگران واکنش هاي زيادي داشت و بسياري در يادداشت ها از ضايع شدن حقوق سازندگان فيلم و تنبيه جمعي به خاطر يک اشتباه فردي سخن گفتند. صحبت هاي شمقدري و مساعدت احمدي نژاد براي حضور اين فيلم در جشنواره و عدم توقيف اش از سويي بسياري از سينمادوستان را خوشحال مي کند و از سوي ديگر گمانه هايي سياسي را در فضاي فرهنگي کشور مطرح مي کند؛ گمانه هايي که شايد به انتخابات رياست جمهوري سال آينده چندان بي ربط نباشد.

صفارهرندي در نامه اي پيرامون وضعيت "درباره الي"

اگر انتساب دستور به رئيس جمهور صحت دارد، سريعاً اقدام کنيد

وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي در واکنش به ادعاي جواد شمقدري مشاور هنري رئيس جمهور مبني بر دستور دکتر احمدي نژاد براي رسيدگي به وضعيت فيلم "درباره الي" در نامه اي خطاب به معاون سينمايي خود ضمن تأکيد بر حصول اطمينان از صحت اين انتساب به رئيس جمهور، افزود: در صورت صحت انتساب، سريعا در فرصت مدت محدود باقي مانده ضمن هماهنگي با هيات انتخاب، وفق دستور ايشان اقدام شود.

به گزارش سرويس هنري برنا، محمدحسين صفارهرندي که به منظور شرکت در اجلاس وزراي اطلاع رساني كشورهاي عضو سازمان كنفرانس اسلامي در کشور مراکش به سر مي برد، در نامه خود خاطرنشان کرده است: گويا خبرگزاري ها امروز مطلبي را به نقل از برخي افراد به جناب آقاي رئيس جمهور نسبت داده اند و طي آن ادعا شده است که آقاي دکتر احمدي نژاد در مورد يکي از فيلم هاي غير حاضر در جشنواره دستور ويژه اي داشته اند.

وي در ادامه مي افزايد: از آنجايي که اينجانب در ماموريت خارج از کشور به سر مي برم، لازم است موضوع را پيگيري کنيد و در صورتي که از صحت انتساب موضوع به رياست محترم جمهوري اطمينان حاصل کرديد، سريعا در فرصت مدت محدود باقي مانده ضمن هماهنگي با هيات انتخاب، وفق دستور ايشان اقدام شود.

خبر دستور رئيس جمهور براي رسيدگي به فيلم "درباره الي" ساخته اصغر فرهادي روز سه شنبه از سوي شمقدري دراختيار رسانه ها قرار گرفت. دفتر رئيس جمهور تا لحظه انتشار خبر، نسبت به صحت و سقم آن و يا نظر رئيس جمهور درباره انتشار اين خبر در صورت صحت چنين موضوعي واکنش نشان نداده است.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

مديرجشنواره فيلم برلين: فيلم "درباره الي" آغازگر موج نو درسينماي ايران

سه شنبه هشتم بهمن 1387 ساعت 3:48

برلين- مدير جشنواره فيلم برليناله (برلين) جمعه شب درنشستي با خبرنگاران خارجي درآلمان گفت: فيلم ايرانيدرباره الي نشانگر آغازموج نو در سينماي ايران است.

فيلم درباره الي ساخته اصغر فرهادي، به بخش نهايي و مسابقه پنجاه و نهمين جشنواره بين‌المللي فيلم برلين راه يافته است.

اين فيلم به همراه ‪ ۲۴‬فيلم ديگر از كشورهاي آرژانتين، دانمارك، آلمان ، فرانسه، يونان، بريتانيا، ايتاليا، پرو، لهستان، روماني، اسپانيا، مجارستان، اروگوئه و آمريكا براي كسب خرس طلايي اين جشنواره رقابت خواهد كرد.

ديتركاسليك افزود: قرار نبود اين فيلم در بخش رقابتي اين جشنواره شركت كند، ولي به دليل ويژگيهاي خيلي خوب و ساخت مناسب از سوي كميته برگزاري براي شركت در بخش مسابقه انتخاب شد.

به اعتقاد مدير جشنواره فيلم برلين، اين فيلم با فيلم‌هاي قبلي ايران فرق مي‌كند و سبك جديدي از سينماي ايران را به نمايش گذاشته و نشان دهنده دگرگوني ديگري در اين بخش است.

كاسليك ادامه داد:به دليل ويژگيهاي برتر اين فيلم، كميته برگزاري تصميم گرفت تا آن را در بهترين بخش جشنواره يعني در بخش آغازين به نمايش بگذارد.

وي گفت: من معتقدم كه در سالهاي اخير حركتي در سينماي ايران و در ايران اتفاق افتاده كه اين فيلم محصول آن است.

مدير جشنواره فيلم برلين اظهار اميدواري كرد كه همه دست اندركاران وهنرپيشه‌هاي اين فيلم بتوانند در اين جشنواره شركت كنند.

وي افزود: در اين جشنواره در مجموع ‪ ۴‬فيلم ايراني حضور دارند كه دو فيلم در قسمت كودكان به نام‌هاي نيلوفر(محصول مشترك ايران، فرانسه و لبنان ) در رده سني زير ‪۱۴‬سال و برف (محصول مشترك ايران، آلمان وفرانسه) در رده سني بالاي ‪۱۴‬سال به نمايش در مي‌آيند.

وي گفت: همچنين فيلم نامه‌هايي به رييس جمهور؟ محصول مشترك ايران و كانادا نيز در بخش آزاد اين جشنواره نمايش داده خواهد شد.

به گفته مدير جشنواره فيلم برلين امسال در مجموع حدود ‪ ۶۱۰۷‬فيلم براي نمايش در اين جشنواره ارسال شده بود كه از بين آنها ‪ ۴۰۰‬فيلم براي نمايش انتخاب و برگزيده شدند.

وي از مردمي بودن به عنوان نقطه تمايز جشنواره فيلم برلين با ساير جشنواره‌هاي فيلم دراروپا يادكرد و افزود : در اين جشنواره شرايطي فراهم شده تا مردم بتوانند در سينماهاي مختلف شهر اين فيلم‌ها را تماشا كنند.

وي محور امسال جشنواره فيلم برلين را بيستمين سالگرد فروريختن ديوار برلين و بحران مالي بين‌المللي عنوان كرد.

كاسليك با بيان اينكه فيلم‌هاي امسال به مراتب شادتر از سالهاي گذشته هستند، اظهار كرد: اين جشنواره فرصتي است تا مردم آلمان براي فرار از مشكلات اقتصادي به سينماها پناه برده و به تماشاي فيلم‌هاي برتر بنشينند.

منبع: ایرنا

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

یادداشتی پیرامون باز ماندن درباره الی از جشنواره

دوشنبه هفتم بهمن 1387 ساعت 12:49

محمد) این یادداشت که متاسفانه نام نویسنده اش مشخص نیست (شاید امیر پوریا نوشته باشد) در صفحه آخر روزنامه اعتماد امروز ۷ بهمن چاپ شده که بخش هایی از آن حرف دل ما هم هست.

«درباره الي» ده ها ويژگي مهم تر از حضور گلشيفته فراهاني دارد

گنه کرد در بلخ آهنگري / به شوشتر زدند گردن مسگري

اين را همه شنيده ايد؛ از امام علي(ع) نقل است که فرمود «نبينيد که حرف مي زند. ببينيد چه مي گويد.» يکي از تعابير چندگانه ما مي تواند اين باشد که ساير اعمال و ابعاد ناراست آدم ها نمي تواند بر صحت و سلامت حرف درستي که گاه ممکن است به زبان بياورند، خدشه وارد کند. تعبير ديگري در همين امتداد، مي تواند اين گونه باشد که حتي اعمال نارواي آدمي عمل نيک او در زماني ديگر را بي اثر نخواهد کرد؛ چه رسد به اينکه عمل فرضاً ناپسند يکي بخواهد کارنامه اعمال آدمي ديگر را سياه يا کارش را موقوف سازد.به گمانم مضمون اين يادداشت و نوع نگاه پيشنهادي اش تا همين جا روشن است. قصد مظلوم نمايي يا حاشيه روي يا جنجال سازي در بين نيست. اين واقعيتي سينمايي است که فيلم «درباره الي» نمي تواند بابت فيلم متوسط ريدلي اسکات که گلشيفته فراهاني هنگام حضور در فيلم اصغر فرهادي هنوز در مراسم پيش نمايش آن حاضر نشده بود، مجازات شود. آن فيلم که حتي در يک رشته هم کانديداي اسکار نشده و از شکست هاي کارنامه اسکات محسوب مي شود و اين بازيگر که سازندگان «درباره الي» هنوز از تصميمات بعدي او بي خبر بودند و با او کار کردند، نه تنها ربطي به حرف و حس انساني و اخلاقي بسيار عميق و ظريف فيلم فرهادي ندارند، بلکه حتي نقش فراهاني در فيلم نيز کليدي و اساسي نيست. به جاي او مثلاً باران کوثري يا پگاه آهنگراني يا هر بازيگر زن جوان ديگر که ريتم تندي داشته باشد و بتواند ديالوگ هايش را به جاي خطابه گويي برخي بازيگران قديمي تر، توي هم و در عين حال واضح بگويد، مي توانست نقش سپيده را در فيلم بازي کند. وقتي فيلم «درباره الي» منهاي همين يک عضو از مجموعه 10 ، 12 نفري بازيگرانش و کل 40 ، 50 نفر گروه سازنده اش، هيچ ويژگي دردسرساز مضموني و اجتماعي و سياسي ندارد و حتي در قياس با «چهارشنبه سوري»، با وجود دغدغه هاي انسان شناسانه و روانشناختي گسترده تر از آن فيلم، مساله حساس و ملتهبي چون خيانت هم به آن شکل در کانون روايتش نيست، چگونه مي توان روا دانست که فقط از همين يک حفره ناخواسته، چنين شديد گزيده شود؟فيلم «ديوار» محمدعلي طالبي با بازي فراهاني در نقش دختر موتورسواري که ديوار مرگ را دور مي زند، درست يک هفته پيش از اعلام نشدن نام «درباره الي» در فيلم هاي بخش مسابقه جشنواره بيست و هفتم، وارد شبکه ويدئويي شد. چگونه است که فيلم خنثي و زيرمتوسطي چون آن، براي اينکه در دستگاه نمايش خانگي مردم رويت شود، مشکلي ندارد و مساله يي ايجاد نمي کند؟ و مگر اساساً ميان آن فيلم و فيلم فرهادي و هر فيلم قديمي تري که فراهاني در سال هاي پيش از خروج از ايران بازي کرده بود، به لحاظ ارائه تصوير فراهاني، تفاوتي هست؟ مگر مي توان اين نام و بازي هاي مختلفش را از تاريخ سينماي ايران حذف کرد که حالا فکر مي کنيم با نمايش فيلم تازه کامل شده فرهادي، نبايد تماشاگر را به ياد فراهاني بيندازيم؟ اصلاً چرا بايد سرنوشت فيلمي چنين بي مشکل به رفتار و تصميم يکي از بازيگران آن که به زندگي شخصي و شغلي خودش مربوط مي شود و ربطي به نقش و حضورش در اين فيلم ندارد، پيوند بخورد؟ اينها براي شخص من به ويژه از اين جهت تلخ و غمبار مي نمايد که معتقدم مضمون اصلي يا يکي از درونمايه هاي ارزشمند انساني «درباره الي» همين است که ما در زندگي هاي شهري معاصر و روابط ميان افراد، مدام يکي را بابت مجموعه رفتارها يا خطاها يا راست نگفتن هاي ديگري يا ديگران قضاوت مي کنيم و زير سوال مي بريم. آنجا که يکي از شخصيت هاي جمع حاضر در ويلاي لوکيشن اصلي فيلم، جايي نزديک به اواخر آن، مهم ترين حرف راست قصه را نمي زند، قضاوت طرف مقابل که انتظار آن حرف دارد جانش را مي گيرد، يکسره به همين لحظه وابسته مي شود. او احتمالاً درباره الي بر مبناي خطاهاي ديگران قضاوت مي کند و نمي داند که اصل ماجرا به گونه يي ديگر بوده. ولي ما که داريم درباره «درباره الي» چنين قضاوت مي کنيم، مي دانيم که سازنده اش مطلقاً سهم و شراکتي در تصميم خطاي ديگري و ديگران نداشته است. با وقوف به اين امر اگر سينماي ايران و علاقه مندان پيگيرش را از اين فيلم و ساختار سنجيده و وجوه انساني اش محروم کنيم، آيا نامه اقرار به داوري بي رحمانه و نامنصفانه خويش را امضا نکرده ايم؟ و آيا رفتاري متين تر از اين که فرهادي با اين موضوع و خود فيلم با مضمون مشابهش کرده و مي کند، قابل تصور است؟ و آيا اينها نبايد جايي ميان تشخيص خيرخواهان و مغرضان، تاثيري بگذارد؟

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

ویژه نامه بیست و هفتمین جشنواره فیلم فجـر

دوشنبه هفتم بهمن 1387 ساعت 10:51

گزارش حضور تردید و درباره الی!

قسمت اول

مهدی) ضمن عرض تبریک به مناسبت نزدیک شدن به روزهای آغازین سال نوی سینمای ایران، این وبلاگ خبری تلاش می کند که در روزهای جشنواره و مقدمه ی آن گزارش حضور فیلم تردید به کارگردانی واروژ کریم مسیحی و درباره الی! به کارگردانی اصغر فرهادی را در پایان هر روز ارائه دهد.

علامت تعجب در مقابل فیلم اصغرفرهادی از باب آن است که هنوز قطعیت نهایی در مورد شرکت داشتن این فیلم در بخش مسابقه سینمای ایران مسجل نشده است. و این در حالی ست که اسامی فیلم های این بخش اعلام شده و هر چه جدول را زیر و رو می کنیم نامی از آن نمی بینیم. اصغر فرهادی و در واقع تیم تولید فیلم در طی چند روز گذشته مشغول رایزنی برای فشار آوردن به حضور فیلم در جشنواره ایرانی و آشنای فجر بوده اند؛ در حالی که فستیوال خارجی و بیگانه ی برلین به راحتی و بر اساس امتیازهای اصلی اش آن را با آغوش باز پذیرفته اند.

دستگاه فرهنگی دولت نهم به همراه کل کابینه ی آن به علت داشتن روحیات پوپولیستی و نوعی از آنارشیستی گری، همواره دارای نسبت ِ مستقیم و شناوری با صفت ِ« غیر قابل پیش بینی بودن» دارند. در اکثر مواقع چشم انداز مه آلود است و یکمرتبه می بینی که بی دلیل خورشید... نه! دیگر آفتاب بگوییم بهتر است؛ دارد می تابد.

بخش عظیمی از امیدمان به تماشای فیلم اصغر فرهادی در بزنگاه فیلم فجر را از دست داده ایم. فیلمی که می گویند متن مورد داری ندارد و تنها حواشی هستند که جریان حذف را به جانب آن روان کرده اند. حاشیه ای مثل حضور خانم گلشیفته فراهانی در آن و اگر کمی دورتر را هم نگاه کنیم، نمی توان کینه ی وزارت ارشاد از بابت نامه ی سرگشاده ی فرهادی در دوره قبلی جشنواره به علت فیلم دایره زنگی را از جانب عالیجنابان فراموش شده تلقی کرد. زخم های کهنه،سر باز که کنند از آن همیشه خون می چکد.

نوشته شده توسط مهدی | موضوع: | لینک ثابت |

هيات انتخاب درباره الي را نديد

دوشنبه هفتم بهمن 1387 ساعت 10:21

اعتماد ملي - گيسو فغفوري:‌ فيلم <درباره الي...> از فيلم‌هاي مطرحي است كه به همراه چند فيلم ديگر پاشنه آشيل جشنواره فيلم فجر شده است كه اين فيلم همزمان براي حضور در بخش مسابقه جشنواره برلين انتخاب شده است كه اين همزماني سبب پديد آمدن مسائل حاشيه‌اي شد. در اين بين عوامل فيلم از سوي خبرگزاري ايرنا متهم شدند كه فيلم را به جشنواره ارائه نداده‌اند. اما اصغر فرهادي كارگردان فيلم اين مساله را رد و اعلا‌م مي‌كند: <علي‌رغم ارائه به‌موقع فيلم به جشنواره، فيلم براي هيات انتخاب نشان داده نشده است.> اين مساله را سيامك شايقي نيز تاييد و از عدم نمايش فيلم‌هاي <تسويه حساب> و <صدسال به اين سال‌ها> خبر مي‌دهد.

فيلم درباره الي را ارائه داديم ‌
به گزارش ايرنا <دست‌اندركاران اين فيلم در حالي كه تقاضاي رسمي شركت در فجر را ارائه نداده‌اند به برخي شايعات مبني بر حذف اين اثر از فجر توسط روزنامه‌هاي حزبي دامن مي‌زنند. همچنين فيلم <درباره الي> هيچ گاه بدون همراهي دست اندركاران سينمايي كشور نمي‌توانست در بخش رقابتي جشنواره برلين كه از رويدادهاي درجه <الف> سينمايي جهان است، شركت كند. بر اساس قانون، فيلم يا اثر بصري مي‌تواند در مجامع و رويدادهاي رسمي سينمايي جهان حضور يابد كه اجازه نمايش داشته باشد، بديهي است كه درباره الي نيز از اين قانون جدا نبوده و شرط حضور اين اثر در برلين نيز بر همين مبنا است.>
اصغر فرهادي در اين زمينه به اعتماد ملي مي‌گويد: <ما فيلم را به‌موقع تحويل جشنواره داديم و فرم درخواست را به موقع پر كرديم و تحويل داده‌ايم و مدرك هم داريم. اما فيلم را براي بررسي به هيات انتخاب تحويل نداده‌اند> در اين زمينه سيامك شايقي عضو هيات انتخاب ضمن تاييد اين مساله به اعتماد ملي مي‌گويد: <فيلم‌هاي درباره الي...، صدسال به اين سال‌ها و تسويه حساب مشكل مميزي داشتند و براي ما نشان داده نشدند> ‌

نه فقط فيلم درباره الي...
سيامك شايقي از اعضاي هيات انتخاب تاكيد مي‌كند: <فيلم‌هاي <درباره الي...>، <تسويه حساب> و <صدسال به اين سال‌ها> اصلا‌ براي هيات انتخاب به نمايش درنيامدند. ما فيلم‌هايي را ديديم كه مشكلا‌ت مميزي نداشتند اما فيلم‌هاي <آتشكار> و <كتاب قانون> نمايش داده شد و من به شخصه از اينكه اين دو فيلم در بخش مسابقه سينماي ايران حضور ندارند متاسفم.> وي درباره جزئيات مطرح شده درباره اين دو فيلم كه در نهايت در اسامي نهايي فيلم‌هاي بخش مسابقه نبودند مي‌گويد: <هم درست نيست و هم من جزئيات يادم نيست. اما بايد در نظر داشته باشيد كه جشنواره فيلم فجر يك جشنواره دولتي است و اعضاي دولتي هيات انتخاب اكثريت دارند. عليرغم حسن نيت و برخوردهاي خوبي كه در اين مدت ديدم ولي به هر حال نمي‌توان منكر گرايش‌هاي اينگونه شد.> او در عين حال تاكيد مي‌كند: <ما در انتخاب فيلم دو محور را مد نظر داشتيم. انتخاب‌مان بيشتر براساس ساختار فيلم‌ها بود تا محتوا و مضمون و در وادي هنري آثار را بررسي كرديم و فارغ از اين برخوردها به ساختار توجه كرديم.> او همچنين ادامه مي‌دهد: <با توجه به اينكه بخش مسابقه فيلم‌هاي اول و دوم به صورت جداگانه وجود دارد، بحث ديگر توجه به اين بود كه در بخش مسابقه بيشتر به قديمي‌ترها و حرفه‌اي‌ها توجه شود و سهم‌شان ناديده گرفته نشود و عدالت رعايت شود و نسل‌هاي مختلف در كنار هم قرار گيرند. البته تعداد قابل توجهي از فيلم‌هاي اول و دوم در بخش مسابقه حضور دارند.> ‌

فيلم دوم يا سوم ‌
در پي اعلا‌م اسامي فيلم‌هاي بخش مسابقه سينماي ايران و اول و دوم، مسائل مختلفي پيش آمد كه يكي از آنها حضور عباس احمدي مطلق با فيلم <آنسوي رودخانه> در بخش مسابقه فيلم‌هاي اول و دوم است كه اين فيلم در واقع فيلم سوم او محسوب مي‌شود. به گزارش مهر، احمدي مطلق اولين فيلم سينمايي خود را سال 1370 با عنوان <مرغ و همسايه> ساخت كه اثري مربوط به كودكان است و فهيمه راستكار و راضيه برومند در آن بازي كردند. اما سيامك شايقي در اين باره مي‌گويد: <ما از اين موضوع اطلا‌عي نداشتيم. ايشان فقط فيلم رفيق بد را ساخته بودند. اين مساله را خودشان به ما اعلا‌م كرده بودند كه اين فيلم دوم‌شان است. ما براساس آنچه كه اعلا‌م كرده‌بودند اين تصميم‌گيري را انجام داديم> ‌
فرزند صبح در بخش مسابقه ‌
برخي از فيلم‌هاي مطرح همچون <پاداش> و <فرزند صبح> به دلا‌يل فني براي هيات انتخاب جشنواره به نمايش درنيامدند. شايقي در اين باره مي‌گويد: <نه‌تنها اين دو فيلم بلكه هر فيلم قابل توجه ديگري كه تا آغاز جشنواره آماده شود قرار است توسط هيات انتخاب ديده و درباره آن تصميم‌گيري شود.> وي به طور خاص درباره بحث حضور <فرزند صبح> در بخش مسابقه سينماي ايران مي‌گويد: <با توجه به موضوع و سازنده آن بعيد است كه اين فيلم در اين بخش حضور نداشته باشد اما درباره فيلم‌هاي ديگر قرار است تصميم‌گيري شود> فيلم‌هاي <پاداش> ساخته كمال تبريزي در حال آماده شدن تروكاژ است و <بيداري> ساخته فرزاد موتمن يكي از 3 فيلم درباره انقلا‌ب است كه در حال فيلمبرداري است. همچنين نسخه دي‌وي‌دي <فرزند صبح> به كارگرداني بهروز افخمي تحويل دفتر جشنواره فيلم فجر شد. رسيدن اين فيلم‌ها تلا‌ش خود را براي حضور آنها در جشنواره مي‌كنيم.> او تاكيد كرد: <<فرزند صبح> در صورت حضور در جشنواره در بخش مسابقه سينماي ايران شركت خواهد كرد اما در مورد دو فيلم <بيداري> و <پاداش> در صورت رسيدن اين فيلم‌ها به دفتر جشنواره هيات انتخاب دوباره تشكيل شده و پس از ديدن اين فيلم‌ها در مورد حضور آنها در جشنواره تصميم‌گيري خواهد كرد.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

فهرست اولیه فیلم های بخش مسابقه اعلام شد

شنبه پنجم بهمن 1387 ساعت 15:54

امیر پوریا : «درباره الی» فیلمی است سرشار از مفاهیم انسانی

دیشب در برنامه رادیویی سینما صدا امیر قادری٬ کیوان کثیریان و حبیب ایل بیگی (مسوول روایط عمومی جشنواره فیلم فجر) مهمان فرزاد حسنی بودند. در این برنامه امیر پوریا منتقد برجسته سینما که درباره الی را دیده و چندی پیش هم میزگردی با اصغر فرهادی داشته و در این وبلاگ قرار گرفته بود روی خط تلفنی این برنامه آمد و دقایقی درباره این فیلم صحبت کرد و از آن تمجید کرد و اظهار امیدواری کرد تا «درباره الی» به دلیل برخی از حرف و حدیث های بی مورد از نمایش در جشنواره باز نماند. حبیب ایل بیگی که مدام از داشتن هر گونه اطلاعی درباره فیلم های حذف شده از لیست طفره می رفت در قبال صحبت های امیر پوریا گفت: سینمای ایران فقط یک فیلم نیست آقای پوریا... !

شروع بحث درباره سینمای ایران : دانلود

صحبت های امیر پوریا و بقیه : دانلود (بخش اول) دانلود (بخش دوم) دانلود(بخش سوم)

برای دانلود کل فایل ها اینجا کلیک کنید.

فهرست اولیه فیلم بخش مسابقه جشنواره ۲۷ اعلام شد

فعلا خبری از «درباره الی» نیست

سرانجام از سوي دبيرخانه جشنواره اسامي 25 فيلم بخش سوداي سيمرغ بيست‌وهفتمين جشنواره‌ي بين‌المللي فيلم فجر اعلام شد.

به گزارش بخش سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، در اين بخش از جشنواره24 فيلم در مسابقه و يک فيلم در خارج از مسابقه به نمايش در مي‌آيند.

فيلم‌هاي اين بخش از جشنواره عبارتند از: «امشب شب مهتابه» به کارگرداني محمدهادي کريمي به تهيه‌کنندگي «مرتضي شايسته»، «به کبودي ياس» به کارگرداني جواد اردکاني و تهيه‌کنندگي ابراهيم اصفري و بنياد سينمايي فارابي، «بي‌پولي» به کارگرداني حميد نعمت‌الله و تهيه‌کنندگي مصطفي‌شايسته، «بيست» به کارگرداني عبدالرضا کاهاني و تهيه‌کنندگي پوران درخشنده،«پاي پياده» به کارگرداني فريدون حسن‌پور به تهيه‌کنندگي علي لدني، «پستچي سه‌بار در نمي‌زند» به کارگرداني حسن فتحي به تهيه‌کنندگي جواد نوروزبيگي و مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي، «پنالتي» به کارگرداني انسيه شاه حسيني به تهيه‌کنندگي سيدسعيد سيدزاده، «ترديد» به کارگرداني واروژکريم مسيحي به تهيه کنندگي سعيد سعدي، «چهره به چهره» به کارگرداني علي ژکان به تهيه‌کنندگي علي ژکان و سيما فيلم، «حيران» به کارگرداني شاليزه عارف‌پور» به تهيه کنندگي رخشان بني‌اعتماد و مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي

«دوزخ ، برزخ ، بهشت» به کارگرداني بيژن ميرباقري و تهيه‌کنندگي سعيد شاهسواري، «زادبوم» به کارگرداني ابوالحسن داودي به تهيه‌کنندگي ابوالحسن داودي با مشارکت حوزه هنري و بنياد سينمايي فارابي،«زماني براي دوست داشتن» به کارگرداني ابراهيم فروزش و تهيه‌کنندگي عليرضا سبط احمدي،«سوپراستار» به کارگرداني تهمينه ميلاني و تهيه‌کنندگي محمدنيک‌بين.

«شبانه روز» به کارگرداني کيوان علي محمدي و اميد بنکدار به تهيه‌کنندگي سيد جمال ساداتيان و مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي،«صداها» به کارگرداني فرزاد موتمن و تهيه‌کنندگي علي واجد سميعي، «صندلي خالي» به کارگرداني سامان استرکي» به تهيه‌کنندگي عليرضا شجاع نوري -ايرج تقي‌پور و مرکز گسترش سينماي مستند و تجربي

«عيار 14» به کارگرداني پرويز شهبازي و به تهيه‌کنندگي پرويز شهبازي»،«کودک و فرشته» به کارگرداني مسعود نقاش‌زاده و به تهيه‌کنندگي حسن کلامي و سيما فيلم

«ملک سليمان» به کارگرداني شهريار بحراني و به تهيه‌کنندگي مجتبي فرآورده، محصول بنياد سينمايي فارابي

«موش» به کارگرداني شاهد احمدلو به تهيه‌کنندگي سعيد سعدي، شبکه جهاني الکوثر

«مي‌زاک» به کارگرداني حسينعلي ليالستاني به تهيه‌کنندگي جهانگير کوثري و بنياد سينمايي فارابي

«وقتي همه خوابيم» به کارگرداني و تهيه‌کنندگي بهرام بيضايي.

«هر شب تنهايي» (خارج از مسابقه ) به کارگرداني «رسول صدرعاملي» و تهيه‌کنندگي سيد کمال طباطبايي

«هفت و پنج دقيقه» به کارگرداني محمد مهدي عسگرپور به تهيه‌کنندگي محمدرضا تخت‌کشيان.

بر پايه اين گزارش ،سعيد حاجي ميري تهيه کننده سينما، سيد حسن حسيني کارشناس فرهنگي، مرتضي رزاق کريمي تهيه کننده و مستندساز، مجيد رضا بالا کارشناس فرهنگي ، سيامک شايقي نويسنده و کارگردان ، محمد ابراهيم صلواتي فر کارشناس فرهنگي ، مينو فرشچي فيلمنامه‌نويس ، حسين کرمي کارشناس فرهنگي و مجتبي مشيري کارشناس فرهنگي اعضاي هيات انتخاب سينماي ايران جشنواره هستند.

نام فيلم‌هاي درباره الي به كارگرداني اصغر فرهادي، كتاب قانون به كارگرداني مازيار ميري، «صد سال به اين سالها» سامان مقدم، فرزند صبح به كارگرداني بهروز افخمي، «پاداش» به كارگرداني كمال تبريزي و .... در ليست فيلم‌هاي اعلام شده نبودند.

«درباره الی» در صفحه اول اعتماد

کارگردان نسل سومي بيرون از جشنواره

گروه فرهنگي اعتماد، شيما شهرابي؛ بالاخره خبرها رسميت پيدا کرد. گرچه در اين چند روز، اخبار غيررسمي مجامع فرهنگي از عدم نمايش برخي فيلم ها مثل فيلم «درباره الي» در جشنواره فيلم فجر حکايت مي کرد اما هيچ منبع رسمي اين خبر را تاييد يا تکذيب نکرده بود. اعضاي هيات انتخاب بالاخره روز گذشته جلسه نهايي انتخاب فيلم ها را برگزار کردند و ليست فيلم هاي بخش مسابقه جشنواره بيست و هفتم ارائه شد. اخبار غيررسمي خيلي بيراه نبود. شايد بيشترين نارضايتي از انتخاب فيلم ها از آن فيلمسازان نسل سومي باشد؛ اصغر فرهادي که آخرين ساخته اش«درباره الي» در فهرست هيات انتخاب جايي نداشت. هيات انتخاب هنوز دليلي براي رد شدن اين فيلم که به نمايندگي از ايران در همين روزهاي جشنواره راهي برلين مي شود، ارائه نداده اما بسياري حضور گلشيفته فراهاني در اين فيلم را به عدم انتخاب اين فيلم مربوط مي دانند. سامان مقدم دومين کارگردان هم نسل فرهادي است که از سال پيش کشمکش هاي فيلمش همچنان ادامه دارد. «صد سال به اين سال ها» با اعمال تمام اصلاحيه هاي سال پيش راهي دبير خانه جشنواره شد اما اين فيلم تکه تکه شده هم مورد قبول هيات انتخاب قرار نگرفت. محسن اميريوسفي هم وضعيتي مشابه او پيدا کرد. فيلم «آتشکار» ساخته اين کارگردان جوان با تدوين مجدد هم نتوانست هيات انتخاب را راضي کند. اين فيلم سال گذشته هم از سوي هيات انتخاب پذيرفته نشد.مازيار ميري سومين کارگردان نسل سومي است که فيلمش از بخش مسابقه جشنواره فجر بيرون مانده است. «کتاب قانون» او هم با سليقه هيات انتخاب جشنواره هم سو نبود و در ليست ارائه شده از جانب آنان قرار نگرفت. با گذشت چند ساعت از انتشار نام فيلم هاي مسابقه کارگردانان ناکام نسل دومي هنوز واکنشي نشان نداده اند. غير از اينها عدم حضور فيلم «پاداش» آخرين ساخته کمال تبريزي بسياري را غافلگير کرد اما بلافاصله بعد از اعلام اسامي فيلم ها کريمي تهيه کننده اين فيلم در گفت وگويي از آماده نبودن فيلم «پاداش» خبر داد. به گزارش ايسنا او گفت؛«کارهاي تروکاژ فيلم در استوديويي در ترکيه در حال انجام است و فيلم هنوز آماده نشده است.ما تاکنون نسخه کاملي از فيلم را به جشنواره فجر ارائه نکرده ايم، بنابراين در تلاش هستيم فيلم را آماده نمايش کنيم. بنابراين عدم حضور فيلم در جشنواره فجر به دليل آماده نشدن نسخه فيلم است که اميدواريم آماده شود.» محمد رضا شرف الدين تهيه کننده فيلم «فرزند صبح» هم با اينکه چند بار از حضور يا عدم حضور فيلم در جشنواره بيست و هفتم سخن گفته بود، با اعلام فهرست فيلم هاي حاضر مي گويد؛«گروه سازنده اين فيلم تمايل بسياري براي اکران آن در بخش مسابقه داخلي دارد و براي همين موضوع پيگيري هايي را درخصوص حل شدن مشکل فيلم انجام مي دهيم که اميدواريم به نتيجه مطلوبي برسد.» او توضيحات بيشتر درخصوص مشکل اکران اين فيلم در بخش مسابقه داخلي را به زمان ديگري موکول کرد. بنا بر اعلام هيات انتخاب اسامي 25 فيلم بخش سوداي سيمرغ بيست وهفتمين جشنواره بين المللي فيلم فجر به شرح زير است؛در اين بخش از جشنواره24 فيلم در مسابقه و فيلم «هرشب تنهايي» رسول صدر عاملي به خاطر حضور او در بين داوران در بخش خارج از مسابقه نمايش داده مي شود. «امشب شب مهتابه» به کارگرداني محمدهادي کريمي، «به کبودي ياس» به کارگرداني جواد اردکاني، «بي پولي» به کارگرداني حميد نعمت الله، «بيست» به کارگرداني عبدالرضا کاهاني،«پاي پياده» به کارگرداني فريدون حسن پور، «پستچي سه بار در نمي زند» به کارگرداني حسن فتحي، «پنالتي» به کارگرداني انسيه شاه حسين، «ترديد» به کارگرداني واروژ کريم مسيحي، «چهره به چهره» به کارگرداني علي ژکان ، «حيران» به کارگرداني شاليزه عارف پور، «دوزخ، برزخ، بهشت» به کارگرداني بيژن ميرباقري، «زادبوم» به کارگرداني ابوالحسن داودي،«زماني براي دوست داشتن» به کارگرداني ابراهيم فروزش،«سوپراستار» به کارگرداني تهمينه ميلاني، «شبانه روز» به کارگرداني کيوان علي محمدي و اميد بنکدار،«صداها» به کارگرداني فرزاد موتمن، «صندلي خالي» به کارگرداني سامان استرکي،«عيار 14» به کارگرداني پرويز شهبازي،«کودک و فرشته» به کارگرداني مسعود نقاش زاده، «ملک سليمان» به کارگرداني شهريار بحراني،«موش» به کارگرداني شاهد احمدلو، «مي زاک» به کارگرداني حسينعلي ليالستاني ، «وقتي همه خوابيم» به کارگرداني و تهيه کنندگي بهرام بيضايي و «هفت و پنج دقيقه» به کارگرداني محمد مهدي عسگرپور.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

منوی اصلی

آرشيو مطالب

مرتبط

اصغر فرهادی برنده خرس نقره ای جشنواره برلین

Asghar Farhadi

«درباره الی» با ۱۷ رأی، اول