اصغر فرهادی

خبر فوری

چهارشنبه بیست و هشتم اسفند 1387 ساعت 22:51

می گویند اکران «درباره الی» لغو شده. انگار داستان اکران فیلم هم متاثر از فضای فیلم پر از تعلیق است. منتظر می مانیم...

مهدی نیوز گزارش می دهد! ... http://taranehh-alidoosti.blogfa.com/post-100.aspx

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

!...از دست ندهید تا بعد

چهارشنبه بیست و هشتم اسفند 1387 ساعت 12:19

«يك فيلم، يك تجربه» سراغ «چهارشنبه سوري» رفت

محمدحسين ياسايي از ساخت مستند «آخرين سه‌شنبه سال» درباره روند و چگونگي ساخت فيلم سينمايي «چهارشنبه‌سوري» ساخته اصغر فرهادي خبر داد.

اين مستندساز كه تحقيق و كارگرداني اين پروژه را برعهده داشته است در گفت‌وگو با خبرنگار سرويس تلويزيون خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، گفت: در اين مستند با عوامل تهيه و بازيگران فيلم سينمايي چهارشنبه‌سوري گفت‌وگو مي‌كنيم و به صورت منظم، ترتيب و چگونگي ساخت، آن را براي بينندگان به تصوير مي‌كشيم.

وي ادامه داد: اصغر فرهادي (كارگردان)، ماني حقيقي (نويسنده)، حسين جعفري (مدير فيلم‌برداري)، پيمان يزدانيان (سازنده موسيقي)، ساداتيان (تهيه‌كننده)، ترانه عليدوستي و پانته‌آ بهرام از بازيگران اين فيلم گفت‌وگو كرديم و هريك از آن‌ها درباره فيلم از جايگاهي كه قرار داشتند صحبت مي‌كنند.

ياسايي با بيان اين‌كه هديه تهراني وحميد فرخ‌نژاد حاضر به گفت‌وگو با ما نشدند، گفت: اصغر فرهادي در يك از پلان‌ها و لوكيشن‌هايي كه تصويربرداري فيلم صورت گرفته، درباره روند و چگونگي ساخت و طراحي صحنه‌ها و غيره توضيح مي‌دهد. همچنين ماني حقيقي از ايده ساخت فيلم، پردازش كار و همكاري دوجانبه با فرهادي صحبت مي‌كند.

وي درباره عوامل اين فيلم گفت: محمد شاه‌وردي و هادي محمدي‌نسب تصويربردار، كيوان نصيري‌خرم، صدابردار، علي ابوالصدق، صداگذار/اميرحسين حيدري، تدوين و ناهيد دل‌آگاه، تهيه‌كننده اين فيلم مستند هستند.

ياسايي اظهار كرد: «آخرين سه‌شنبه سال» قرار است پنج‌شنبه ‌٢٩ اسفند ماه حدود ساعت ‌٢١ از شبكه چهار سيما پخش مي‌شود.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

یادداشتی از اصغر فرهادی

سه شنبه بیست و هفتم اسفند 1387 ساعت 12:50

هر کسي با افکار خود

امروزه سينما به مقطعي از عمر خود رسيده که کيفيت رابطه تماشاگرش با آن، با روزهاي تولدش بسيار متفاوت است، اگر روزگاري تماشاگر سينما منفعل و مرعوب، مسحور و جادوزده اين تکنولوژي بود و بيشتر از آنکه به آنچه روي پرده مي گذشت فکر کند، مبهوت معماي چگونگي اين اتفاق بود و مدام از سمت پرده به پشت سر مي نگريست تا بداند چگونه آن ستون نوري که از دريچه آپاراتخانه بيرون مي آيد، روي پرده به چنين دنياي رويايي تبديل مي شود، اما حالا ديگر موضع و زاويه تماشاگر به پرده، فيلم و سينما موضع ضعف و جهل نيست، راز اين شعبده را دريافته. روزگاري اين سينما بود که همه تقديسش را از ناشناخته بودنش وام مي گرفت و قدرت آن را داشت تا از زاويه يي برتر با تماشاگرش روبه رو شود و ريسمان ذهن و احساسات او را بگيرد و به هر سويي که ميل دارد مايل کند. تماشاگر امروز اما، در ارتباطش با سينما به سطحي از شعورمندي رسيده (به مدد خود سينما) که از موضع بالا و نقادانه به فيلم و اثري که مقابلش است، بنگرد. سينمايي که خود را به آب و آتش مي زند تا عقيده اش را به تماشاگر تزريق کند، هنوز بلوغ تماشاگرش را باور نکرده و در ذات خود نوعي راديکاليسم را مخفي دارد که در پوسته يي از تعهدات اجتماعي يا اخلاقي، انساني پيچيده شده. اين نوع سينما در نمونه هاي قابل بحث اش، سعي دارد با ابزارهاي روايي، رنگ آميزي هاي تکنيکي، حواس تماشاگرش را از درد اين تزريق پرت کند که اين خود تقلبي جذاب است. فيلم ها و نمايشنامه هايي که وسيله يي هستند براي حمل و نقل و انتقال ايدئولوژي هاي گوناگون، شعارهاي سياسي، پندهاي اجتماعي و... در بسياري از موارد به رغم توانمندي هاي هنري و داعيه ها و دغدغه هاي مردم دوستي ابزاري هستند در جهت محصور کردن ميدان انديشه تماشاگر و توقف حرکت ذهن.در اين نوع سينما به جاي آنکه نشاني و آدرس جنگلي را به تماشاگر بدهند تا خود برود، قدمي در ميان درختان بزند و هواي پاکي استنشاق کند به او کپسول اکسيژن مي دهند. نکته ظريف طنزي که در اين ميان وجود دارد، گاهي اين نوع فيلم ها حامل پيام هايي چون اهميت آزادي در زندگي بشرند اما بي خبر از آنکه در دل خود ديکتاتورگونه اين موضوع را بدون شريک کردن او در رسيدن گام به گام به اين موضوع، به وي تحميل مي کنند. من آرزومند سينمايي هستم که عميقاً به حق آزادي تماشاگرش معتقد باشد، با شاد يا اندوهگين کردنش او را از احساسات و عواطف به انديشه و انديشه ورزي راهنما شود. نکته مهم آن است که در اين ميان کمترين اهميت در اين است که تماشاگر اين نوع سينما بعد از تماشاي فيلم درست به همان چيزي بينديشد که مولف و صاحب اثر پيش از او انديشيده و در فيلمش مستتر کرده و حق آزادي يعني همين؛ پروراندن زمينه يي پهناور براي تماشاگر تا او آزادانه و سبکبال بي هيچ احساس فشار عاطفي از سوي فيلم مسير انديشه اش را خود بيابد. حاصل ارتباط تماشاگر امروز با فيلم امروز، انديشيدن اوست، نîفٍس انديشيدن و نه به چه انديشيدن.در سينماي قصه گوي کلاسيک به هر حال تماشاگر از ابتدا تکليفش با خود و روزگار درون فيلم روشن است. او ناظري ا ست که آمده است تا طرفدار خير باشد و آرزومند به دام افتادن شر. و شر و خير را فيلم خود تقسيم کرده. تکليف روشن است و همه تماشاگران هم نفس در يک مسير و با يک آرزو قصه را پي مي گيرند؛ آرزوي پيروزي قهرمان يا «خير» و نابودي «شر». آنها حق ندارند تاثيري در تقسيم بندي خير و شر درون فيلم داشته باشند، اين همان راديکاليسم پنهان در فيلم است.اما در مقابل سينمايي که من آرزومند آنم، تماشاگر در طول تماشاي اثر مجبور است قضاوت گر باشد و خود تشخيص بدهد که چه کس يا کساني خيرند و چه کس يا کساني شر، چه بسا تماشاگري که اين را خير مي داند و آن را شر درست نظرش نقطه مقابل نظر و قضاوت تماشاگر صندلي کناري اش باشد. در واقع فيلم خط کشي مسلم و محرزي براي دايره قضاوت مجموع تماشاگران ترسيم نمي کند و از هم نفسي و يک صدايي تماشاگرانش خوشحال نخواهد بود. اين سينما، امکاني را براي تماشاگرش فراهم مي کند که پس از تماشاي فيلم به شناختي از خود و روان خود دست يابد و به ناشناخته هاي درون خود پي ببرد. او هنگامي که از سينما بيرون مي آيد مي تواند از خود بپرسد چرا دوست من که با هم به تماشاي اين فيلم آمده ايم، دوست داشت آن شخصيت به هدفش برسد و حق را به او داد و من درست برعکس، آرزوي شکست همان شخصيت را داشته ام، تفاوت درون و روان من با دوستم چيست. درباره الي تلاش من براي رسيدن به اين آرزوست.

نظرگاه هايي براي تماشاي «درباره الي...» شکوه امپرسيون

امين عظيمي - oorfeh@yahoo.com

«يک فيلم بزرگ بايد مثل يک سمفوني طراحي شده باشد.»

---------------------------------- آبل گانس

«درباره الي» درست همانند يک سمفوني، سترگ و تاثيرگذار است. همان گونه که ترکيب موومان هاي يک سمفوني از طريق تمپوها و حالت هاي متضاد، ناخودآگاه شنونده را از آن خود مي کند، اصغر فرهادي نيز با درهم آميختن فضاي متغير روايت سينمايي اش، بر روح و جان تماشاگر اثر مي گذارد. فضاي فيلم متشکل از چند مود کلي است که در طول فيلم از يک فضاي شاد و سرخوش به سوي تراژدي هولناک حرکت مي کند. در اين فضا هريک از شخصيت ها در عين استقلال خويش به مثابه نيروهايي عمل مي کنند که تحت تاثير بحران کانوني روايت قرار دارند. درست است که عنوان فيلم و کنش محوري معطوف به شخصت «الي» است اما فرهادي چه در فيلمنامه و چه در شکل دکوپاژش بهايي نسبتاً يکسان به تمامي شخصيت هاي فيلم داده است و دوربين همواره در فاصله يي برابر به آنها نزديک مي شود. در اين شکل جزئيات ارتباطي موجود بين شخصيت ها در عين عدم تاکيد در اختيار تماشاگر قرار مي گيرد و مخاطب خود را در جريان مغناطيس غني و پيشرونده روايت قرار مي دهد که بر مبناي تمپوي سريع فيلم هرگز مجالي براي تعلل و توقف نمي يابد. چه بسا اين عدم تاکيد با توجه به سرعت شکل گيري فضاي فيلم، بيش از هر عنصر ديگري براي غافلگيري تماشاگر در ميانه اثر امکان روايي ايجاد مي کند و پس از به وقوع پيوستن فاجعه، حالا اين آشفتگي و اضمحلال است که شبکه روابط را تا مرز فروپاشي مي برد و در ترکيبي ناگسستني از تعليق برآمده از کنش اصلي، حس اضطراب و ترس را به شکلي نامرئي به تماشاگر منتقل مي کند. اين فرآيند درست شبيه احساسي است که حين خواندن داستاني از «ريموند کارور» به شما دست مي دهد. کارور استاد پنهان کردن وجوه تعيين کننده روايي در لابه لاي رفتارهاي عادي و طبيعي شخصيت هايش است. داستان هاي او در نگاه اول بيشتر شبيه گزارشي عادي از گفت وگو ميان زوج هاي نه چندان پا به سن گذاشته است و نمي توان نشانه يي مبني بر تاکيدگذاري برجسته در فضاي روايي آنها جست. ديالوگ هايي کوتاه و روان در کنار حساسيتي ويژه که بر انتقال جزئيات رفتاري شخصيت ها حاکم است، جنس خاصي از رئاليسم موجز را مي آفريند که بالاترين ميزان کشف و شهود را براي تماشاگر به ارمغان مي آورد. به شکلي که تا لحظاتي پس از اتمام هر يک از داستان ها نمي دانيم سرچشمه حس عجيبي که پس از خواندن در ما به وجود آمده دقيقاً کجاي آنها بوده است. درست مثل خود زندگي، همه چيز در لحظه اتفاق مي افتد و اين اتفاقات آنقدر متراکم و بر مداري طبيعي رخ مي دهد که در ابتدا متوجه حساسيت يا حتي هولناکي هر يک از اجزاي آن نيستيم. اما هنگامي که کمي از فضاي آن فاصله مي گيريم گرفتار همان سرنوشتي مي شويم که ماشين يکي از شخصيت هاي فيلم «درباره الي» کنار ساحل دچار مي شود، ناگهان زير پايمان خالي مي شود و به آرامي در شن فرو مي رويم. انگار فرهادي و کارور در جريان مواجه شدن با آثارشان ما را جادو مي کنند و شعبده بازانه فرآيندي را ترتيب مي دهند که به سادگي با شخصيت هاي روايت هايشان همذات پنداري کنيم و حوادث جاري در اين آثار تاثير مستقيمي بر ناخودآگاه ما بگذارد. اصغر فرهادي در فيلم خود تلاش وافري دارد تا با دوري از هرگونه تاکيدگذاري مخاطب را با سياليت مود ً حاکم بر لحظات همراه کند. آنقدر که فرصت و امکاني براي يادآوري فاصله «رسانه فيلم» با واقعيت نداشته باشيم و فروغلتيده در تعليق آگاهانه ناباوري در برابر پرده سينما، غمي بزرگ وجودمان را فرابگيرد و همان گونه که امواج نامرئي يک سمفوني موسيقي بي هيچ مانعي تا عمق روح ما پيش مي رود و به شدت تحت تاثيرمان قرار مي دهد، «درباره الي» نيز به شکل غريبي پس از پايان گرفتن و نواخته شدن آواي قطعه يي از آلبوم «نغمه هاي سکوت» اثر آندرا باور روي تيتراژ پاياني، شورش و انقلابي را درون ما ايجاد کند؛ و هنگامي که پا از سالن سينما بيرون مي گذاريد نفس تان بند بيايد و دلتان بخواهد در سکوت يا خلوتي که بايد به سرعت براي خود تدارک ببينيد، سرچشمه حس مرموز، گناهکارانه، غمبار و عجيبي که وجودتان را فراگرفته بيابيد.

2 - ادوارد مانه و ديگر نقاشان امپرسيونيست قرن 19 فرانسه تلاش داشتند توصيفي از واقعيت بصري محيط پيرامون خويش در نقاشي هايشان عرضه کنند که در حکم استعاره هايي بي پايان از جنبه هاي بيروني واقعيت بود. آنها از ارائه ژرف نمايي مطلق و ثابت که در چارچوب محدود تصويري رئاليستي جريان داشت حذر مي کردند و در عوض جلوه يي از صحنه هاي هميشه در حال تغيير را که توسط چشم- نظرگاه، زاويه ديد- انسان ثبت شده بود به نمايش مي گذاشتند تا جنبه يي از واقعيت را به نمايش درآورند که سرشار از جريان يابندگي، زنده بودن و سياليت زندگي بود. اين همان رويکردي است که اصغر فرهادي در تمام لحظات فيلم «درباره الي» به آن وفادار بوده است. او در ماهيت بصري فيلم خويش به گونه يي به ترسيم واقعيت مي پردازد که به دور از هرگونه مستند نمايي کاذب و تاکيدگذاري فاصله گذارانه ما را به بطن سيال و متغير هر لحظه از جريان زندگي مي برد و در تراکم حس ها، لحظه ها و کنش هاي لحظه يي و تاثير و تاثرهاي هاي آني ً شخصيت ها ذات زندگي را عرضه مي کند. همان طور که قضاوت کردن در مورد شخصيت «الي» در نيمه نخست فيلم توسط سپيده و امير و ديگر شخصيت ها تا آن حد سرخوشانه، ساده و در لحظه شکل مي گيرد در ادامه و با ورود به لحظات تراژيک اثر با همان ظرافت، نامحسوسي و لحظه مداري دچار واژگونگي و تغيير ماهيت مي شود. بالطبع آن فضاي روشن و بهره مند از گرماي خورشيد در طول اثر با وقوع فاجعه و گذشت زمان به سردي و ابري بودن مي گرايد و خاکستري هولناک همه جا را فرا مي گيرد و در آستانه فرو رفتن در تاريکي شب غوطه مي خورد.

مي توان در شکل سينمايي «درباره الي» نشانه هاي ديگري از نقاشي امپرسيونيستي يافت. از يک سو تماشاگر در طول فيلم همواره در فاصله يي معين شاهد روابط چند زوج جوان در جريان سفر است و در اين بين تمرکز ظريفي بر کاراکترهاي احمد، الي و سپيده در فيلم وجود دارد و مخاطب هيچ گاه اين مجال را نمي يابد که به شخصيتي نسبت به ديگر شخصيت ها نزديک تر شود. از سوي ديگر هر کاراکتري به مثابه تاشي از يک رنگ «خالص» و «فاقد زمينه سياه»1 در کنار ديگر شخصيت ها قاب روايي اثر را مي سازد. در اين ميان،«الي» همچون لکه قرمز مبهمي در ميانه قاب قرار دارد. آنچه در فيلم مهم است کوشش براي نمايش جنبه هاي آني و لحظات گذراي زندگي از اين طريق است. همان طور که نقاشان امپرسيونيست تلاش داشتند روند تدريجي تغيير کيفيت نوري رنگ ها را در طول روز به شکل بارزي در تابلوهايشان ثبت کنند و لحن ً «در لحظه» شکل گرفتن را در سايه نوعي ابهام به نمايش درآورند، روند روايت در فيلم «درباره الي» نيز مقطع زماني دو روز را با چنين ساخت و کاري به تصوير مي کشد و تحول تمامي شخصيت ها را در طول اين فرآيند از يک سو بر مبناي قضاوتي که در مورد الي انجام مي دهند و از سوي ديگر بر مبناي برون ريزي کشمکش هاي پنهان شان مورد توجه قرار مي دهد. در شکل بيروني ما شاهد چنين روندي هستيم؛ از زمان حرکت ماشين هاي عازم به شمال کشور در تونل و شادي و سرخوشي شخصيت ها زير آسماني آفتابي در ابتداي فيلم، رسيدن به کنار دريا، هنگامه غروب و شب. صبح فردا، ظهر، بروز فاجعه، غروب و پايان روايت در مسير بازگشت به تهران، زير آسماني گرفته و ابري. همان طور که آسمان فضاي بيروني فيلم تيره و تار مي شود و رنگ ها درجات نوري تيره تري را منعکس مي کنند، شخصيت هاي فيلم نيز با مرور زمان دچار انقباض و تيرگي مي شوند و امپرسيون ها- تاثيرهاي- حسي هر يک از آنها ترکيب کلي روايت- تابلوي نقاشي - را دچار تغيير مي کند. اين روند را حتي مي توان در صداي فيلم مشاهده کرد. تا زماني پيش از بروز چالش در قصه، صداي دريا امپرسيوني عادي و حتي شايد روح بخش دارد اما به تدريج و پس از بروز فاجعه صداي امواج دريا به ناقوس ترس و اضطراب بدل مي شود و حس برآمده از آن تغيير مي کند.اين گونه است که در برابر قاب امپرسيونيستي روايت و در انتهاي کار دچار دل آشفتگي غريبي مي شويم چرا که هريک از «رنگ - شخصيت ها» شفافيت و درخشندگي خود را از دست داده اند و در هاله يي مبهم و غمبار فرو رفته اند. اين تغيير رنگ ها و درجه درخشش آنها به شکل فردي و نشت آنها در مود کلي اثر موجب تاثيري ناخودآگاه و غمبار در تماشاگر مي شود. مثل درگيري امير با سپيده و به گونه يي غيرمستقيم با احمد که فضاي روايت را به شدت تحت تاثير قرار مي دهد. اصغر فرهادي در فيلم درخشانش لذت تماشاي مجموعه يي از قاب هاي امپرسيونيستي را در «شکل و ساختار روايت فيلمش» به ما عرضه مي کند تا باز هم هرچه بيشتر تاثيري ظريف و ناخودآگاه بر روح و جان مخاطب داشته باشد.

3 - «درباره الي» تصويري هوشمندانه و خيره کننده از خلقيات و چالش هاي مردمان طبقه متوسط در جامعه ما را به نمايش مي گذارد. ناخودآگاه هايي معذب از قضاوت هاي زودگذر، انسان هايي معلق ميان الگوهاي سنتي و مدرن زندگي، مردسالاري پنهان در فرهنگ ايراني، و از همه مهم تر احساس گناه جمعي که سبب مي شود ماسک ها برداشته شود و خلأ هاي روابط خانوادگي خود را بيش از پيش نشان دهد. فرهادي با ارائه امپرسيوني مبهم از شخصيت «الي» حقيقت را به طور قطعي در مورد او پنهان مي کند تا با ابهام برآمده از آن، ذهن مخاطب هرچه بيشتر براي درک چيستي فيلم به تکاپو بيفتد و تازه پس از پايان يافتن فيلم است که آشوبي غريب ذهن و جان مخاطب را با خود درگير مي کند و شايد تا سال ها هر از گاهي او را با خود مشغول کند.«درباره الي» فيلمي فراموش نشدني است و بيش از هرچيز محصول نبوغ، خلاقيت و تسلط بي حد و حصر اصغر فرهادي بر ابزار روايتگري در سينماست. انتخاب هاي هوشمندانه و هدايت صحيح بازيگران، به يادماندني ترين نقش آفريني هاي هريک از آنها را سبب شده است. حالا علاوه بر شوق تماشاي چندين و چندباره «درباره الي» بي صبرانه به انتظار تماشاي آثار آتي اصغر فرهادي مي نشينيم.

پي نوشت؛-----------------------------------

1- نقاشان سبک امپرسيونيسم هرگز از رنگ سياه يا قهوه يي در تابلوهاي خويش استفاده نمي کردند. آنها از طريق کنار هم گذاشتن رنگ هاي خالص در کنار هم و به واسطه استفاده از درجات رنگي متفاوت و ايجاد تاريک روشنا روي نقاطي از بوم، اين توهم را براي تماشاگر ايجاد مي کردند که لکه يي سياه روي تابلو است. در حقيقت آنها از تراوشات نوري دو لکه رنگي در کنار هم براي اين هدف سود مي جستند. تماشاگر نيز همواره بايد براي درست ديدن چنين آثاري در فاصله يي مشخص مي ايستاد تا بتواند جزئيات تصوير را درک کند.

منبع: سالنامه اعتماد

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

»درباره الي...» عید نوروز اکران می شود

یکشنبه بیست و پنجم اسفند 1387 ساعت 17:30

خرين خبرها از اكران نوروز 88؛

«درباره الي...» با گروه آفريقا بست

محمدرضا صابري» سخنگوي انجمن سينماداران در گفت‌وگو با خبرنگار سينمايي فارس، گفت: فيلم «درباره الي...» ساخته «اصغر فرهادي» با عقد قرارداد با گروه سينمايي آفريقا، به عنوان چهارمين فيلم اكران نوروزي مشخص شد اما هنوز پروانه نمايش اين فيلم صادر نشده است كه طي يكي دو روز آينده، از طرف اداره كل نظارت و ارزشيابي پروانه نمايش آن صادر خواهد شد.
به گزارش فارس، تاكنون نمايش فيلم‌هاي اخراجي‌ها2(مسعود ده‌نمكي)، سوپراستار(تهمينه ميلاني) و وقتي همه خوابيم (بهرام بيضايي) و درباره الي...(اصغر فرهادي) در گروه‌هاي استقلال، آزادي، قدس و آفريقا قطعي شده است و تنها گزينه باقي‌مانده، فيلم نوروزي گروه عصرجديد است كه از بين فيلم‌هاي بيست (عبدالرضا كاهاني)، حريم (رضا خطيبي) و هر چه تو بخواي(محمد متوسلاني) يك فيلم روانه اكران نوروزي در اين گروه خواهد شد.
امسال،‌ قرار است اكران نوروزي سينماها از تاريخ 28 اسفند ماه آغاز شود.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

همایش سینمای اجتماعی

یکشنبه بیست و پنجم اسفند 1387 ساعت 9:41

چهارشنبه سوری، فرهادی، طالبی‌نژاد و حمید نعمت‌الله در مشهد

گروه فرهنگي هنري- همايش سينماي اجتماعي با نمايش فيلم هاي عروس آتش، بوتيك و چهارشنبه سوري از روز سه شنبه به مدت ٣ روز در مشهد برگزار شد. در آخرين روز همايش فيلم «چهارشنبه سوري» با حضور كارگردان فيلم اصغر فرهادي، احمد طالبي نژاد منتقد سينما و دكتر حامد بخشي جامعه شناس در تالار فردوسي مجتمع دكتر علي شريعتي نمايش داده شد و مورد نقد و بررسي قرار گرفت. نشست نقد و بررسي فيلم «بوتيك» روز چهارشنبه با نمايش فيلم و حضور حميد نعمت ا... كارگردان فيلم، احمد طالبي نژاد منتقد و دكتر سعيد شريعتي جامعه شناس در تالار فردوسي برگزار شد. در اولين روز همايش نيز فيلم «عروس آتش» به كارگرداني خسرو سينايي نمايش داده شد و با حضور زاون قوكاسيان منتقد سينما و دكتر مژگان عظيمي جامعه شناس در محل آمفي تئاتر دانشكده مهندسي دانشگاه فردوسي مشهد مورد نقد و بررسي قرار گرفت. حضور چشمگير دانشجويان و هنرمندان در اين ٣ روز نمايانگر علاقه مندي افراد به برگزاري جلسات نقد و بررسي تخصصي سينما در مشهد مي باشد. اين برنامه توسط جهاد دانشگاهي و با همكاري نشريه فارنهايت ٤٥١ برگزار شد.

منبع: خراسان

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

پس از درخشش در برلين، «درباره‌ الي» در جشنواره تريبكا نيويورك

چهارشنبه بیست و یکم اسفند 1387 ساعت 7:45

پس از درخشش در برلين،
«درباره‌ الي» اصغر فرهادي به جشنواره تريبكا نيويورك راه يافت

فيلم «درباره‌ الي» جديدترين ساخته «اصغر فرهادي» به هشتمين جشنواره بين‌المللي فيلم «تريبكا» نيويورك راه يافت.

به گزارش خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، برگزار‌كنندگان هشتمين جشنواره فيلم «تريبكا» روز گذشته فهرست فيلم‌هاي حاضر در اين رويداد سينمايي را اعلام كردند.

براساس فهرست منتشره، فيلم «درباره‌ الي» كه در جشنواره اخير برلين جايزه خرس نقره‌اي بهترين كارگرداني را براي «اصغر فرهادي» به‌همراه آورد، امسال در بخش «روايت جهاني» جشنواره تريبكا نمايش داده خواهد شد.

در اين بخش هم‌چنين فيلم‌هاي «كودك ماهي» ساخته «لوسيا پوئنزو»، برنده جايزه‌ بزرگ هفته منتقدين كن، فيلم كمدي «آرام باش»، درام «شهر درخشان» به‌همراه «خسوف» نمايش داده مي‌شوند.

در بخش فيلم‌هاي مستند نيز سه‌ فيلم انتخاب شده‌اند كه سرشناس‌ترين آنها فيلم «گاراپا» ساخته كارگردان برنده خرس طلاي برلين، «خوزه پاديلا» برزيلي است كه گرسنگي شديد ميان سه خانواده برزيلي را به‌تصوير كشيده است.

به گزارش خبرگزاري آسوشيتدپرس، امسال درمجموع 86 فيلم بلند براي نمايش در جشنواره تريبكا انتخاب شده‌اند كه نسبت به سال گذشته كاهش 28‌درصدي را نشان مي‌دهد.

امسال فيلم‌هايي از 33 كشور در جشنواره تريبكا حضور دارند و 48 اكران جهاني انجام خواهد شد.

هشتمين جشنواره فيلم تريبكا روز 22 آوريل با نمايش كمدي «هرچه پيش آيد» ساخته «وودي آلن» آغاز خواهد شد و تا سوم ماه مي (2 تا 13 ارديبهشت ماه ) ادامه خواهد داشت.

همچنین این خبرگزاری امروز اعلام کرد

از ميان گزينه‌هاي اكران نوروزي، اكران دو فيلم «وقتي همه خوابيم» بهرام بيضايي و «سوپراستار» تهمينه ميلاني قطعي شده است.

به گزارش خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا) اين دوفيلم كه پروانه نمايششان را دريافت كرده‌اند به ترتيب در گروه «قدس» و «آزادي» اكران خواهند شد.

بنا بر اين گزارش، براي ديگر گروه‌هاي سينمايي نام فيلم‌هاي «درباره‌ي الي» اصغر فرهادي، «اخراجي‌ها 2» مسعود ده‌نمكي ، «بيست» عبدالرضا كاهاني و «حريم» رضا خطيبي مطرح است كه در صورت دريافت پروانه نمايش در گروه‌هاي «آفريقا»، «استقلال» و «عصر جديد» به نمايش در خواهند آمد

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

نمايش «درباره الي» در هفته فيلم انجمن دفاع مقدس

دوشنبه نوزدهم اسفند 1387 ساعت 7:4

نمايش «درباره الي» در هفته فيلم انجمن دفاع مقدس

با نمايش‌ فيلم‌ «درباره الي» هفته فيلم انجمن سينماي انقلاب و دفاع مقدس كه اختصاص به نمايش فيلم‌هاي منتخب جشنواره بيست و هفتم فجر خواهد داشت از امروز آغاز خواهد شد. به گزارش فارس، در اولين روز از نمايش فيلم‌هاي منتخب بيست‌وهفتمين جشنواره بين‌المللي فيلم فجر سينماي انقلاب و دفاع مقدس، فيلم سينمايي «درباره الي» به كارگرداني اصغر فرهادي از ساعت 19 امروز در سالن يك سيما فلسطين به روي پرده خواهد رفت. فیلم‌های دیگر این جشنواره در همان ساعت روی پرده خواهد رفت كه بدین شرح است: فيلم‌ سينمايي «ترديد» به كارگرداني واروژ كريم مسيحي روز سه‌شنبه 20 اسفندماه نمايش داده خواهد شد. همچنين فيلم «كودك و فرشته» به كارگرداني مسعود نقاش‌زاده روز چهارشنبه 21 اسفندماه و «پنالتي» به كارگرداني انسيه شاه‌حسيني روز پنجشنبه 22 اسفندماه روي پرده خواهند رفت. فيلم سينمايي «به كبودي ياس» به كارگرداني جواد اردكاني روز جمعه 23 اسفندماه در سينما فلسطين نمايش داده خواهد شد. آخرين روز از هفته فيلم انجمن سينماي انقلاب و دفاع مقدس اختصاص به فيلم «بي‌پولي» به كارگرداني حميد نعمت‌ا... دارد.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

اکران درباره الی... در جشنواره فیلم شهر

شنبه هفدهم اسفند 1387 ساعت 11:44

عکس های سایت سینمای ما از اکران «درباره الی...» در سینما آزادی

سینمای ما - نخستین نمایش فیلم «درباره الی» در سالن شهر فرنگ سینما آزادی در جشنواره فیلم شهر، در شرایطی با حضور اصغر فرهادی به عنوان کارگردان و میزبانی امیر قادری برگزار شد که تاکنون این کارگردان فیلم‌اش را با حضور تماشاگران ایرانی تماشا نکرده بود. پس از برگزاری این جلسه فرهادی واکنش تماشاگران ایرانی و آلمانی هنگام تماشای «درباره الی» را تقریبا یکسان توصیف کرد. و از تمام این نمایش‌ها بسیار راضی به نظر می‌رسید. در این نمایش بسیاری از علاقه‌مندان پشت درهای بسته ماندند و تعدادی هم روی پله‌های سالن سینما نشستند. عکس‌های محمد مهدی‌‌پور از این جلسه را این جا ببینید.

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

خبر تکمیلی: اعلام جدول نمایش

دوشنبه دوازدهم اسفند 1387 ساعت 2:6

جدول نمایش فیلم های سومین جشنواره بین المللی فیم شهر دقایقی پیش رو ی سایت رسمی این جشنواره قرار گرفت.

فرهنگ سرای ارسباران دریافت فایل

سینما آزادی دریافت فایل

سینما فلسطین دریافت فایل

خانه هنرمندان دریافت فایل

سینما ملت دریافت فایل

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

*ویژه خبری

یکشنبه یازدهم اسفند 1387 ساعت 21:17

مهدی

نمایش دو فیلم درباره الی و تردید

در حوزه ی هنری و جشنواره فیلم شهر

اسفند 1387

حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی به روال سال های گذشته، فیلم های منتخب جشنواره فجر از دیدگاه خود را ( یاد روزگاری که حوزه به مدیریت حجه الاسلام زم، قطب مهمی در صنعت تولید و حمایت سینمای ایران بود، بخیر!) به نمایش می گذارد.

این برنامه از روز دوشنبه 12 اسفندماه آغاز می شود. که شروع آن با فیلم درباره الی و در روز سه شنبه با فیلم تردید می باشد. فیلم ها هر روز در چهار سانس به نمایش در می آید.

لیست کامل فیلم ها از خبرگزاری مهر( وابسته به حوزه هنری ). لینک

جشنواره فیلم شهر و کارناولی تماشایی!

جشنواره فیلم شهر نیز در این هفته آغاز به کار خواهد کرد. محل نمایش فیلم ها در سینمای های فلسطین،آزادی ،ملت و... می باشد و آنجا نیز قراراست که فیلم درباره الی ( گویا سه نوبت) نمایش داده شود. جناب اصغر فرهادی از داوران این جشنواره بوده و...

اطلاعات تکمیلی از ایسنا

گزارش جشنواره فیلم شهر در نشست مطبوعاتی امروز. لینک

* پیشنهاد : بهتراست که مخاطبان محترم این وبلاگ در صورت موفق نشدن به تماشای فیلم درباره الی طی جشنواره فیلم فجر، موقعیت مطلوب حوزه هنری و البته جشنواره شهر را از دست ندهند. مطمئن باشید که هیچ چیز قابل پیش بینی نیست.

http://taranehh-alidoosti.blogfa.com/

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

نا دیده های برلیناله

شنبه دهم اسفند 1387 ساعت 0:11

عکس های خانم شیدا شیرازی از کاخ برلیناله در روز اکران جهانی «درباره الی»

عکس عوامل فیلم در راهروی اصلی کاخ برلیناله

و امضای گلشفته فراهانی پا عکسش...

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

یادداشتی از روزآنلاین

چهارشنبه هفتم اسفند 1387 ساعت 23:31

درباره اصغر فرهادی ...

اصغر فرهادي در سال 1351 در شهر اصفهان متولد شد. کودکي و نوجواني را در اصفهان گذراند و در همان دوران بود که به نوشتن، مطالعه و سينما علاقمند شد. او در سال 64 دوره ي فيلمسازي انجمن سينماي جوان را آغاز کرد و همزمان فيلم هاي 8 و 16 ميليمتري تهيه کرد. در همان سال با پيوستن به گروه فني فيلم حادثه اي "تفنگ شکسته" به کارگرداني و نويسندگي مهدي معدنيان، اولين کار سينمايي خود را تجربه کرد. اصغر فرهادي تا سال 1370 كه وارد دانشگاه تهران شد 6 فيلم كوتاه 8 و 16 ميلي متري تهيه كرد. وي در سال 74 در رشته تئاتر با گرايش ادبيات نمايشي از دانشكده هنرهاي زيبا فارغ التحصيل شد. طي سالهاي 74-1370 كه مشغول تحصيل بود نويسندگي چند نمايشنامه را نيز به عهده داشت. همچنين طي اين مدت دو نمايش به نام هاي "ماشين نشينها" و "آخرين قهرمانان زمين" را به روي صحنه برد.

فرهادي در سال 1375 براي ادامه تحصيل در رشته كارگرداني وارد دانشگاه تربيت مدرس شد و تا سال 1377 كه فارغ التحصيل شد علاوه بر تحصيل و فعاليت هاي مربوط به آن از جمله نويسندگي، بازيگري و کارگرداني، براي راديو نيز نويسندگي کرد. پس از آن وارد تلويزيون شد و كار خود را با نوشتن دو قسمت از مجموعه "روزگار جواني" و چند قسمت از سريال "پزشكان" شروع كرد. پس از مدتي كارگرداني سريال "چشم به راه" و "داستان يك شهر" را عهده دار شد.

اما فعاليت سينمايي فرهادي از سال 1380 با نويسندگي فيلم "ارتفاع پست" به كارگرداني ابراهيم حاتمي كيا رسما شروع شد. او براي اين فيلم جايزه اي از جشنواره فجر نگرفت، اما در ششمين دوره جشن خانه سينما به عنوان پنجمين فيلنامه نويس سال برگزيده شد. يك سال بعد "رقص در غبار" را نويسندگي و كارگرداني کرد. اين فيلم در بخش بين الملل بيست و يکمين جشنواره فيلم فجر، سيمرغ بلورين "جايزه ويژه هيئت داوران" را از آن خود کرد. در سالهاي 1382 و 1384 به ترتيب فيلمهاي "شهرزيبا" و "چهارشنبه سوري" را ساخت. فرهادي توانست در بيست و چهارمين جشنواره فيلم فجر سيمرغ بلورين بهترين کارگراني را براي فيلم چهارشنبه سوري از آن خود کند.

او در سال 87 با فيلم "درباره الي" که با وساطت شمقدري مشاور هنري رئيس جمهوري و دستور احمدي نژاد، به بخش مسابقه داخلي جشنواره فجر راه يافته بود، توانست کانديداي 10 سيمرغ بلورين شود و از اين ميان سه سيمرغ بهترين کارگراني، فيلم برگزيده تماشاگران و بهترين صدا برداري را از آن خود کند. چهار روزي از کسب جايزه بهترين کارگرداني جشنواره فيلم فجر در شب 22 بهمن ماه نگذشته بود که فرهادي دوباره تيتر يک رسانه ها شد، اما اين بار او خرس نقره ‌اي بهترين كارگرداني در بيست و نهمين جشنواره فيلم برلين را بخاطر كارگردان فيلم "درباره الي..." دريافت کرد. فرهادي متاهل است و همسرش پريسا بخت آور کارگردان سريال "پشت کنکوري ها"و "من يک مستاجرم" است. بخت آور همچنين به نويسندگي فرهادي، فيلمي را به نام "دايره زندگي" کارگرداني کرده است. دو سريال اولي جوايزي را در جشنواره هاي سيما از آن خود کرد و اولين فيلم بلند بخت آور عنوان پرفروش ترين فيلم فروردين سال 86 را کسب کرد. حاصل ازدواج اين زوج هنري يک دختر 10 ساله است. از تنهايي و مطالعه لذت مي برد، هرچند که دوستاني نيز از دوره دانشگاه دارد که گاهي با آن ها به سفر مي رود.

درباره ميليونر زاغه نشين و درباره الي

اگر فرض کنيم که اولين گروه فيلمسازان بين المللي ايران، همان گروهي بودند که به پشتوانه حمايت هاي مالي و سياسي دولت هاي مطبوع بالاخره موفق مي شدند به جايزه اي نه چندان مهم دست يابند، و دومين گروه فيلمسازان بين المللي ايران، اتفاقا کساني بودند که اگرهم مورد نفرت دولتي ها نبودند، بهخ صلاح شان نبود زياد جلوي چشم دولتمردان حاضر شوند، ظاهرا گروه سوم کساني هستند که فيلمهاي خوبي مي سازند، بدون آن که دولت از آنها متنفر باشد، يا عاشق شان بشود. اصغر فرهادي همزمان با فيلم ميليونر زاغه نشين هندي که موفق شد جوايز اسکار را بگيرد، خرس نقره اي را به تهران برد. ميليونر زاغه نشين نيز از آن فيلم ها بود که هيچ تلاشي نکرده بود تا چون فيلمهاي " ميرا نير" هند را براي فرنگي ها نشان دهد و مثل " ساتياجيت راي" نيز تلاش نکرده بود تا مطلقا و گاندي وار هندي بماند، يک فيلم هندي بود که تماشاگر امروز جهان را واردار مي کرد به تماشاي زاغه نشينان هند برود. زاغه نشيناني که اگر چه بدبختند، ولي قطعا آخر فيلم خوشبخت مي شوند.

کارنامه

پس از کارگرداني سريال هاي "چشم به راه" و "داستان يك شهر"، فرهادي با تلويزيون خداحافظي کرد و به سينما سلام گفت. در کارنامه وي 4 مورد کارگرداني، يک عنوان مشاور کاگرداني، 7 مورد فيلنامه نويسي، 2 موضوع طرح اوليه داستان و يک مورد طراحي صحنه و لباس ديده مي شود.

کاري که ديده نشد

تفنگ شکسته-1364 به کارگرداني مهدي معدنيان؛ هرچند در سال 1364، فرهادي نوجواني 13 ساله بوده، اما در تيتراژ، نام وي در ميان گروه فني ذکر شده است. فيلم ماجراي شخصي به نام بكتاش است که معدن فيروزه وزير صنايع و معادن را در روستاي قلعه بالا اداره مي كند. آقاعمو و گروهي از اهالي روستا از جمله قادر در معدن به كار مشغولند. قادر قطعه اي فيروزه مي يابد و به آقاعمو مي دهد. عوامل بكتاش قادر را در معدن به قتل مي رسانند. آقاعمو و كارگران به تلافي اعتصاب مي كنند. آقاعمو براي تعيين قيمت فيروزه فرزندش جليل را به شهر مي فرستد، اما عوامل بكتاش او را در ميان راه به قتل مي رسانند و براي ضربه زدن به معدنچيان انبار غله ي روستا را به آتش مي كشند. آقاعمو مخالف درگيري با بكتاش است، اما برادر و دو پسر ديگرش، بدون اطلاع او به خانه ي بكتاش هجوم مي برند پسران آقاعمو، كشته مي شوند. آقاعمو در پي انتقام تفنگ شكسته اش را از زير خاك بيرون مي آورد و به كمك اهالي با بكتاش و عواملش درگير مي شود. محمد، برادر آقاعمو، بكتاش را در حالي كه مي خواهد آقاعمو را با تير بزند، از پاي در مي آورد.

شروع از ارتفاعي نه چندان پست

ارتفاع پست-1380 به کارگرداني ابراهيم حاتمي کيا؛ اصغر فرهادي، نويسندگي فيلنامه را بر عهده داشته و به همين خاطر از سوي هفدهمين جشنواره نويسندگان و منتقدان در سال 81، به عنوان پنجمين فيلمنامه سال برگزيده شد. فيلم ماجراي جنگ زده اي به نام قاسم است كه در اثر مشكلات مالي تصميم مي گيرد با ربودن هواپيماي آبادان-بندرعباس آن را به دوبي هدايت كند. او همسر باردار و پسر معلول خود، خواهر و برادرانش را نيز همراه كرده است. در حالي که همسرش نرگس از ماجرا و تصميم قاسم باخبر است، بقيه براي يافتن كار و زندگي بهتر در محلي جديد با او همراه مي شوند.

قاسم براي اين كار اسلحه اي تهيه كرده كه در آخرين لحظات همسرش به او مي گويد كه آن را نياورده، قاسم هم مجبور مي شود با حمله به يكي از محافظين هواپيما اسلحه او را تصاحب كند و با آن خلبان را تهديد کرده تا هواپيما را به سمت دوبي منحرف كند، و اين در حالي است كه محافظ دوم ناگهان با آزاد كردن همكارش و كنترل هواپيما، مجدداً تغيير مسير مي دهد، اما نرگس در اين وضعيت اسلحه ي مخفي كرده را بيرون آورده و طي يك درگيري، به كمك برادرانش مجدداً كنترل هواپيما را به دست مي گيرند. همزمان با دنيا آمدن فرزند قاسم، هواپيما در محلي نامعلوم فرود اضطراري مي کند. و در بخش پاياني هر كدام از مسافرها آن محل را، مكان مورد نظر خود مي بيند.

درامي اجتماعي يا اخلاقي و معناگرا؟

رقص در غبار-1381 به کارگرداني، نويسندگي، طراحي و صحنه اصغر فرهادي؛ فرهادي بخاطر اين فيلم در سال 81، کانديداي بهترين کارگرداني شد، اما در نهايت برنده سيمرغ بلورين جايزه ويژه هيئت داوران [بخش بين الملل] از بيست و يکمين جشنواره فيلم فجر شد. وي بخاطر همين فيلم تنديس زرين بهترين فيلم را از هفتمين جشن خانه سينما در سال 1382، دريافت کرد. اين فيلم همچنين در هجدهمين جشنواره منتقدان و نويسندگان به عنوان پنجمين فيلم سال، پنجمين کارگرداني برتر سال و بهترين طراحي و صحنه و لباس معرفي شد. فيلم ماجراي جواني به نام نظر است كه روزي در ميني بوس با ريحانه آشنا مي شود و ازدواج مي كنند، اما حرف هاي ناپسندي كه در مورد مادر ريحانه وجود دارد او را مجبور مي كند تا ريحانه را طلاق بدهد.

ريحانه هم به اين تصميم تسليم مي شود اما نظر در برابر دادگاه خودش را موظف مي داند كه مهريه ريحانه را پرداخت كند. كار نظر نگهداري اسب هايي است كه با تزريق سم مار به آنها ازشان پادزهر تهيه مي كنند. روزي پليس براي دستگيري نظر به آنجا مي آيد، چون او نتوانسته به تعهد مالي كه داده بود عمل كند. نظر سوار اتومبيلي مي شود كه متعلق به مارگيري منزوي و عبوس است. آنها به وسط بياباني مي رسند كه مارگير مارها را از آنجا مي گيرد. مرد وقتي متوجه وجود نظر مي شود او را از خود مي راند، بدون اينكه حتي كلمه اي با او حرف بزند. نظر با وجود بدرفتاري هاي مرد تصميم مي گيرد همان جا بماند و مار بگيرد.

نظر پس از كمي تلاش موفق مي شود يك مار بگيرد، اما آن را از دمش مي گيرد و مار انگشت حلقه دست چپش را نيش مي زند و مارگير مجبور مي شود انگشت او را قطع كند. او انگشت را در ظرفي پر از يخ مي ريزد و نظر را به بيمارستان مي رساند كه انگشت را به دست نظر پيوند بزنند. مرد در راه زندگي اش براي نظر حرف مي زند و مي گويد مردي را كه به زنش نظر داشته خفه كرده و خودش به زندان افتاده، اما وقتي از زندان فرار كرده، ديده زنش با كس ديگري ازدواج كرده است. در بيمارستان براي عمل پول مي خواهند و مرد مارگير كه حالا انگار آدم ديگري شده، اين پول را فراهم مي كند، اما نظر پول را برمي دارد و از بيمارستان فرار مي كند. او پول را تمام و كمال به ريحانه مي دهد تا دينش را ادا كرده باشد. كمي بعد نظر اتومبيل و وسايل مارگير را نزد دكه داري كه خواهان خريد اتومبيل بود مي بيند و مي فهمد مارگير براي تهيه پول بيمارستان اتومبيل اش را فروخته است.

شهر زيبا؛ روايت شهري که زيبا نيست

شهر زيبا-1382 به کارگرداني، نويسندگي و سرمايه گذاري اصغر فرهادي؛ فرهادي بخاطر اين فيلم، کانديداي سيمرغ بلورين بهترين فيلمنامه، بهترين کارگرداني و بهترين فيلم اول و دومِ بيست و دومين جشنواره فيلم فجر در سال 82 مي شود، اما هيچ جايزه اي را دريافت نمي کند. شهر زيبا تنها توانست در نوزدهمين جشنواره منتقدان و نويسندگان در سال 83، به عنوان سومين فيلم سال برگزيده شود. داستان اين فيلم اين گونه مي گذرد که در كانون اصلاح و تربيت "شهر زيبا" نوجوانان زنداني با خواست اعلا جمع مي شوند تا هجدهمين سالروز تولد اكبر را جشن بگيرند. اكبر متهم است دو سال پيش دختري را كشته و حالا زمان قصاص اوست.

اعلا، دوست اكبر، براي كمك به او به اتفاق فيروزه خواهر اكبر براي گرفتن رضايت به سراغ شاكي پرونده، ابوالقاسم (پدر مقتول) مي روند. ابوالقاسم كه با سماجت آنها روبرو مي شود، به دادگاه مي رود تا اجراي حكم را جلو بيندازد اما به او مي گويند بايد منتظر باشد و بايد ابتدا پول ديه را آماده كند. ابوالقاسم كه توانايي پرداخت پول را ندارد سعي مي كند اين مبلغ را از صندوق بيت المال تهيه كند اما كسي حاضر به امضاي ورقه استشهاد نيست. از طرفي به تدريج ميان فيروزه ـ كه از همسر معتادش جدا شده ـ و اعلا نيز علاقه اي به وجود مي آيد. زن ابوالقاسم كه مي خواهد به جاي قصاص پول ديه را بگيرد و خرج مداواي دختر معلولش كند، به ابوالقاسم اصرار مي كند رضايت بدهد.

ابوالقاسم مخالف است و تصميم دارد براي تأمين پول ديه خانه را بفروشد اما باز هم موفق نمي شود و اعلا معامله را به هم مي زند. ابوالقاسم كه سماجت فيروزه و اعلا را مي بيند مي گويد حاضر است رضايت بدهد، اما حالا فيروزه مبلغ ديه را ندارد كه پرداخت كند. همسر ابوالقاسم با همفكري برادرش به اين نتيجه مي رسند چون اعلا پسر لايقي است پس مقدمات ازدواج او را با دخترش فراهم و از گرفتن پول ديه صرف نظر كنند. آنها قصدشان را به فيروزه مي گويند و از او مي خواهند مقدمات ازدواج را فراهم كند. اعلا كه از قضيه خبر ندارد به فيروزه مي گويد قصد دارد پول ديه را از هر طريق ممكن تأمين كند اما با مخالفت و پرخاش فيروزه روبرو مي شود و از طرفي نيز وقتي قصد خانواده ابوالقاسم را مي فهمد تصميم نهايي را به فيروزه وامي گذارد. فيروزه تظاهر مي كند كه به اعلا علاقه ندارد. اصرار مددكار كانون نيز بر اينكه ابوالقاسم از شرطش منصرف كند به جايي نمي رسد. اعلا دوباره نزد فيروزه برمي گردد، اما فيروزه در روي او باز نمي كند.

چهارشنبه سوري منفجر شد!

چهارشنبه سوري-1384 به نويسندگي اصغر فرهادي و ماني حقيقي و کارگرداني فرهادي؛ فرهادي بخاطر اين فيلم کانديد سيمرغ بلورين بهترين فيلمنامه و بهترين کارگرداني در بيست و چهارمين جشنواره فيلم فجر شود که وي توانست سيمرغ بلورين بهترين کارگرداني را از آن خود کند. فرهادي بخاطر همين فيلم همچنين توانست در سال 85 برنده تنديس بهترين کارگرداني از دهمين دوره جشن خانه سينما شود. ماجراي فيلم اين گونه پيش مي رود که آخرين سه شنبه سال است و شهر در حال و هواي شب عيد، شلوغ و پر سر و صدا. "روحي" براي كار به خانه خانواده اي از طبقه متوسط جامعه رفته و در طول روز با زندگي اين خانواده از نزديك آشنا شده و درگير ماجراهاي آنها مي شود و بدين ترتيب زندگي يك خانواده ايراني در روز چهارشنبه سوري، از صبح تا ديروقت شب، در بي اعتمادي و ناامني رواني، روايت مي شود. فيلم بحران يك خانواده را به تصوير مي كشد و بدون آنكه به شعار متوسل شود حتي آن را به كل جامعه تعميم مي دهد.

پرکارترين سال کارگردان اجتماعي

کنعان-1386 به کارگرداني ماني حقيقي؛ فرهادي به همراهي حقيقي نويسندگي فيلمنامه را برعهده داشته است. اين فيلم داستان و حواشي زندگي يک زوج را به تصوير مي کشد. اين فيلم در بخش بين الملل بيست و ششمين جشنواره فيلم فجر تنها توانست ديپلم افتخار بهترين فيلم از نگاه مردم را کسب کند.

فرهادي در همين سال "دايره زنگي" را براي همسرش، پريسا بخت آور، نوشت و مشاوره کارگرداني اش را نيز بر عهده گرفت. ماجراي فيلم اين گونه است که محمد و شيرين تنها تا بعدازظهر فرصت دارند هزينه صافكاري ماشين تصادفي را كه سوار آن هستند تأمين كنند، شيرين جرأت ندارد ماشين پدر را كه يواشكي از خانه بيرون آورده و با آن تصادف كرده، با آن وضع به خانه برگرداند.

آنها راهي خانه اي در شمال شهر مي شوند تا با كاري كه انجام مي دهند، پول مورد نياز را تأمين كنند. اين فيلم توانست پرفروش ترين فيلم نوروز سال 86 باشد. فرهادي از مميزي ها ناراحت بود و اعتقاد داشت اگر متن سکانس پاياني دچار مميزي و سانسور نمي شد، قطعا فيلم جايگاه ديگري مي يافت؛ "اگر فيلم با پايان خودش اكران مي‌ شد، تماشاگر با زهرخندي سالن را ترك مي‌ كرد كه او در او براي مدت طولاني باقي مي‌ ماند." در سال پرکاري فرهادي، دو فيلم ديگر نيز بر اساس طرح اوليه داستان هاي او ساخته مي شوند. "شب" و "هر شب تنهايي" به کارگرداني رسول صدر عاملي و نويسندگي کامبوزيا پرتويي.

"درباره الي" جاودانه شد

درباره الي-1387 به کارگرداني، نويسندگي و تهيه کنندگي اصغر فرهادي؛ اين فيلم با حرف و حديث هاي فراواني روبرو شد. در فيلم "درباره الي" ترانه عليدوستي، گلشيفته فراهاني، شهاب حسيني، مريلا زارعي، رعنا آزادي‌ ور، احمد مهرانفر، صابر ابر و ماني حقيقي بازي مي‌ کنند. . شمقدري مشاور فرهنگي رئيس جمهوري وارد ميدان شد و از احمدي نژاد درخواست کرده بود تا مشکل فيلم را براي حضور در جشنواره فيلم فجر حل کند. احمدي نژاد هم در پاسخ، از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي، خواست تا موانع حضور اين فيلم در جشنواره برطرف شود. به موازات نامه احمدي نژاد و دستور صفار هرندي مبني بر اجراي مفاد نامه، جعفري جلوه، معاونت سينمايي وزارت ارشاد گفت: "با توجه به اين كه ما از حضور فيلم "درباره الي" در جشنواره استقبال كرده و مي ‌كنيم، طبيعي است كه نظر صريح و صوابديد مقامات عالي كشور را با اشتياق اعمال خواهيم كرد كه اگر ملاحظه‌ اي هم در مورد حضور اين فيلم در جشنواره‌هاي داخلي و خارجي وجود داشته است، مربوط به سطوح تصميم ‌گيري فراتر از مديران سينمايي كشور بوده است."

فيلم سرانجام شب 19 بهمن ماه در سانس عجيب 11:30 سينما مطبوعات اکران شد. روز 22 بهمن ماه در حالي که فرهادي به همراه دست اندر کاران اين فيلم در خارج از کشور براي حضور در پنجاه و نهمين فستيوال برلينآله حضور داشتند، اعلام شد که اين فيلم در بيست و هفتمين جشنواره فيلم فجر، کانديداي 10 سيمرغ بلورين شده است. فيلم توانست از جشنواره بيست و هفتم سه سيمرغ بلورين بهترين کارگرداني، بهترين صدابرادري و فيلم برگزيده تماشاگران را دريافت کند. چهار روز پس از اعلام موفقيت فيلم در جشنواره فيلم فجر، اعلام شد که "درباره الي" توانسته است خرس نقره اي بهترين کارگرداني فستيوال برلينآله آلمان را از آن خود کند.

به گفته منتقدان، "درباره الي" فيلمي صميمي درباره دغدغه‌ هاي قشر متوسط و اغلب جوان ايران است و اصغر فرهادي در اين فيلم توانسته است بازي ‌هاي خوب و قدرتمندي از بازيگران، حتي بازيگران خردسال به تصوير بکشد. فرهادي پس از بردن اين جايزه در مصاحبه اي مطبوعاتي گفت که من براي ساختن اين فيلم کاملا آزاد بودم و آنچه را که مورد نظرم بوده تصوير کرده ام و اساسا حکومت ايران نقشي در ساختن اين فيلم نداشته است. اما نکته جالب آن بود که گلشيفته فراهاني همان بازيگري که قرار بود بخاطر او فيلم زير قيچي سانسور تکه تکه شود، در فستيوال برلينآله با حجابي کامل حضور يافته بود. فيلم درباره خانم جواني به نام "الي" مربي مهدكودك است که براي سفري 3 روزه با جمعي از دوستان راهي شمال مي ‌شود. الي، با نقش‌آفريني ترانه عليدوستي، در واقع مهمان ‌دوست خود، سپيده با بازي گلشيفته فراهاني است. او در ماجراي فيلم كنار ساحل صخره ‌اي دريا ناپديد مي‌شود و ادامه فيلم حول محور يافتن او مي چرخد.

سوابق تحصيلي

ليسانس: 1374، تئاتر/دانشکده هنرهاي زيبا
فوق ليسانس: 1377 کارگرداني/ دانشگاه تربيت مدرس

سوابق در صدا و سيما

نويسندگي در راديو سراسري، نوشتن قسمتهايي از مجموعه "روزگار جواني" و "پزشكان" و کارگرداني سريال هاي "چشم به راه" و "داستان يك شهر" از سال هاي 77 تا 80

کارگرداني

رقص در غبار 1381
شهر زيبا 1382
چهارشنبه سوري 1384
درباره الي 1387

نويسندگي

ارتفاع پست 1380
رقص در غبار 1381
شهر زيبا 1382
چهارشنبه سوري 1384
کنعان 1386
دايره زنگي 1386
درباره الي 1387

جوايز مهم

برنده خرس نقره‌اي بهترين کارگرداني در پنجاه و نهمين جشنواره فيلم برلين براي فيلم درباره الي/1387
سيمرغ بلورين بهترين کارگرداني در بيست و هفتمين جشنواره فيلم فجر براي فيلم درباره الي
سيمرغ بلورين بهترين کارگرداني در بيست و چهارمين جشنواره فيلم فجر براي فيلم چهارشنبه‌ سوري/1384
برنده جايزه ويژه هيات داوران بخش بين الملل جشنواره فيلم فجر سال 1381 براي رقص در غبار

مازیار رادمنش -روز آنلاین (http://www.roozonline.com)

با تشکر از سعید حسینی

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

یادداشت هفته‌نامه معتبر آلمانی اشپیگل برای سینمای ایران و «درباره الی»؛

چهارشنبه هفتم اسفند 1387 ساعت 12:2

خرس طلای بهترین فیلم جشنواره برلین حق «درباره الی» بود

هفته نامه آلمانی اشپیگل بعد از پایان برلیناله به جمع بندی نتایج جشنواره پرداخته و با انتقاد از داوران می نویسد: "خانم تیلدا سوینتون، رییس هییت داوران، می بایست خرس طلای جشنواره برلین را بجای به فیلم پرویی به فیلم "در باره الی" می داد."
از نظر اشپیگل فیلم "درباره الی" بخاطر ترسیم بی پرده و رادیکال زندگی روزانه ایرانیان مستحق دریافت خرس طلا بود. از این رو، به اعتقاد نویسنده اشپیگل، اصغرفرهادی و گروه اش مستحق دریافت جایزه ای بیشتر از خرس نقره ای بودند.
درجشنواره امسال برلین، ایران مانند سال گذشته دست خالی برلیناله را ترک نکرد و اصغر فرهادی برنده جایزه بهترین کارگردان فیلم های مسابقه اصلی شد. سال گذشته ایران با فیلم "آواز گنجشک ها" از مجید مجیدی در برلیناله شرکت کرد و رضا ناجی بازیگر فیلم، برنده بهترین هنرپیشه جشنواره شد.
توجه به فیلم های ایرانی نزد آلمانی ها محدود به یک قشر نیست. علاوه بر خبرنگاران و منتقدان فیلم که نظر بسیار مثبت نسبت به فیلم های ایرانی دارند، شمار زیادی از سیاستمداران آلمانی هم از فیلم های ایران ستایش و تمجید می کنند.
در جلسه ای که قبل از آغاز برلیناله در پارلمان آلمان و با حضور دیتر کاسلیک، رییس جشنواره برلین، برگزار شد، همواره ستایش از فیلم های ایران از زبان سیاستمداران آلمانی به گوش می رسید.
یکی از نمایندگانی که بیش از همه از ایران تمجید می کرد، کلاودیا روت، یکی از رهبران حزب سبز هاست. کلاودیا روت خطاب به دیتر کاسلیک، تاکید کرد که حضور فیلم های ایرانی در واقع یکی از وزنه های وزین برلیناله است. او از کاسلیک تقاضا کرد که به محبوبیت فیلم های ایرانی نزد مردم آلمان و ایرانیان ساکن برلین توجه کند و تلاش کند که ایران همواره در برلیناله شرکت کند.
دیتر کاسلیک هم در تایید حرف خانم روت گفت که فیلم های ایرانی از جمله فیلم های درخشان برلیناله بوده و خواهند ماند.
در گفت وگویی که من با دیتر کاسلیک، رییس برلیناله داشتم، او سینمای ایران را در حال گذار به مرحله ای جدید توصیف کرد و گفت: "در هفت سال گذشته وقتی ازسینمای ایران صحبت می شد، گفت وگوها اغلب حول استادان بزرگی مانند کیارستمی دور می زد. اما اکنون پس از هفت سال اوضاع تغییر کرده است. بطور مثال فیلم "درباره الی" که ما در بخش مسابقه برلیناله نمایش می دهیم، چنان ویژه و منحصر به فرد است که به جرات می توانم بگویم تا کنون در ایران و یا در کشورهای دیگر ندیده ام. این فیلم سیاسی نیست بلکه فیلمی در باره زندگی جوانان ایران است. این فیلم تاثر ما را برانگیخت و نظر مارا به جنبه هایی از سینمای ایران توجه داد که تا کنون برای ما شناخته شده نبود."
اشپیگل در نهایت برلیناله را موفقیت آمیز ارزیابی می کند و می نویسد: "تا زمانی که هنوز کسانی هستند که ساعت هشت صبح و در هوای بارانی و سرما در صف های طولانی دریافت بلیط فیلم های اسپانیایی، فارسی زبان و یا لهستانی را انتظار می کشند، سخن گفتن از بحران سینما، حرف بیهوده ای است."
خبرگزاری انتخاب

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

ویژه برنامه رادیو گفتگو برای فیلم درباره الی

یکشنبه چهارم اسفند 1387 ساعت 13:43

جمعه شب برنامه سینما صدا در رادیو گفتگو با اجرای فرزاد حسنی به بررسی فیلم «درباره الی» و موفقیت های آن پرداخت و میزبان اصغر فرهادی ٬ شهاب حسینی ٬ امیر پوریا و کیوان کثیریان بود.

فایل های صوتی این برنامه را در زیر می توانید دانلود کنید.

بخش 6 بخش 5 بخش 4 بخش 3 بخش 2
بخش 1
فایل صوتی

بخش 12 بخش 11 بخش 10 بخش 9 بخش 8 بخش 7

_{http://radio.irib.ir/goftogoo}

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت

ماهنامه فیلم- شماره 391

یکشنبه چهارم اسفند 1387 ساعت 11:38

«درباره الی» فیلم برگزیده نویسندگان ماهنامه فیلم

نوشته شده توسط محمد | موضوع: | لینک ثابت |

نشست خبری درباره الی برگزار شد/ گزارش فارس و ایسنا

شنبه سوم اسفند 1387 ساعت 16:25

اجازه نمي‌دهم «درباره الي» قرباني شود

خواست من اكران عمومی فیلم است

اصغر فرهادي به همراه جمعي از عوامل سازنده‌ي فيلم «درباره الي»، چهار روز پس از بازگشت از جشنواره‌ي فيلم برلين و كسب خرس نقره‌يي بهترين كارگرداني روبروي خبرنگاران نشست و در نشستي دو ساعته با خبرنگاران سخن گفت.

رضوي: احتمال اكران نوروزي «درباره الي»

به گزارش خبرنگار سينمايي خبرگزاري دانشجويان ايران (ايسنا)، در اين نشست كه صبح امروز ـ سوم اسفند ماه ـ در فرهنگسراي رسانه برگزار مي‌شد، سيد محمود رضوي تهيه‌كننده فيلم درباره‌ي زمان اكران عمومي «درباره الي» گفت: خوشبختانه با روندي كه پيش رفته مشكلي براي اكران اين فيلم وجود ندارد و ما پيگير اكران اين فيلم در نوروز يا تابستان هستيم. البته فكر كرديم شايد فيلم تلخي‌هايي دارد كه مناسب اكران در نوروز نباشد، با اين حال احتمال اكران در نوروز هم وجود دارد. فرهادي: ملاك موفقيت فيلم در برلين تنها گرفتن جايزه نيست

اصغر فرهادي كارگردان برگزيده‌ي جشنواره‌ي برلين و فيلم فجر، درباره‌ي گرفتن خرس نقره‌اي جشنواره‌ي برلين گفت: ملاك موفقيت فيلم در برلين تنها گرفتن جايزه نيست. خوشبختانه نقد‌هايي كه بعد از اكران فيلم نوشته شد همه به وجه مشتركي كه همان توجه به مساله‌ي تكنيكي و فني اين اثر بود، پرداختند و اين روند براي من باعث خوشحالي است.

او خاطرنشان كرد: پيش از اين به‌خاطر اكران ديگر فيلم‌هايم به جشنواره‌ي خارجي رفته بودم. گاهي با نقدهايي روبه‌رو مي‌شدم كه تنها يكي دو خط آن به فيلم مربوط مي‌شد و بقيه‌ي نقد مباحثي درباره‌ي ايران را در

بر مي‌گرفت. درحالي كه معتقدم قرار نيست، فيلم دايره‌المعارفي درباره‌ي كشورش باشد و اصولا هيچ فيلمي نمي‌تواند شناخت كاملي از كشورش ارايه بدهد. ضمن اين‌كه شان يك فيلم نيست كه بهانه‌اي باشد براي پرداختن به مسائل ديگر. زيرا كه به‌عنوان يك اثر هنري مستقل است و مي‌تواند مورد بحث قرار بگيرد. خوشبختانه براي فيلم «درباره‌ي الي» نقد‌هايي نوشته شد كه به منحني فيلمنامه، كيفيت صدا، طراحي لباس‌ها، مضموني كه در دل فيلم جاري است و ... پرداخته بودند. جايزه‌ي بزرگ برخورد يكسان اقشار گوناگون بود

فرهادي درعين حال خاطرنشان كرد: اين مطلب به معناي آن نيست كه اين فيلم، ايراني نيست. بلكه تلاش كرده‌ايم فيلمي قابل باور براي تماشاگر ايراني باشد. بدون اين‌كه داعيه‌ي اين را داشته باشد كه داستان آن به بخشي از مردم ايران بر مي‌گردد. خوشبختانه جايزه بزرگتري كه در ايران و برلين گرفتيم برخورد يكسان اقشار گوناگون تماشاگران با اين فيلم بود. از حاشيه‌سازي پرهيز كردم

اصغر فرهادي سپس درباره‌ي موانع اكران عمومي فيلم در جشنواره‌ي فيلم‌ فجر توضيح داد: تنها موردي كه به نظر مي‌آمد مي‌توانست در نمايش فيلم ايجاد مكث كند، بازي گلشيفته فراهاني بود. اما از آنجا كه صورت مساله طوري نبود كه لاينحل به نظر بيايد تصور مي‌كردم مساله حل مي‌شود. بنابراين از حاشيه‌سازي پرهيز كردم.

او با اشاره به حواشي پيرامون اكران اين فيلم يادآور شد: از زماني كه اين زمزمه‌ها آغاز شد، پيش از اين‌كه پيگيري‌ خود را آغاز كنم، افرادي در وزارت ارشاد، خانه سينما، بنياد سينمايي فارابي و ... تلاش‌هايي براي حل مشكل اكران فيلم آغاز كردم و حتي عده‌اي بيش از من تلاش كردند. پس ديدم نبايد بي‌جهت اعتراض كنم. به‌ويژه اين‌كه هيچ كس به من نگفت از خير نمايش اين فيلم بگذر. بلكه همه مي‌گفتند تلاش مي‌كنيم سرنوشت فيلم به حاشيه‌هايش پيوند نخورد.

فرهادي با تقدير از تلاش تمام كساني كه براي حل مشكل اكران فيلم‌اش اقدام كردند، يادآور شد: آنقدر تعداد اين افراد زياد است كه نمي‌توانم از همه‌شان تشكر كنم. خوشبختانه با كمك آقاي شمقدري و احمدي‌نژاد اين مشكل حل شد و از اين‌كه فرصت ديده‌شدن فيلم را پديد آوردند، بسيار سپاسگذارم. اجازه نمي‌دهم «درباره الي» قرباني شود

اجازه نمي‌دهم «درباره الي» قرباني شود

خواست من اكران عمومي فيلم است

او در پاسخ به پرسش يكي از حاضران مبني‌بر احتمال استفاده‌هاي تبليغاتي از فراهم آوردن شرايط اكران اين فيلم، بيان كرد: تا جايي كه به شخصيت‌ فيلم و اعتقاداتم توهين نشود، تلاش مي‌كنم كه فيلم اكران شود و اجازه نمي‌دهم اين اثر كه هم‌چون كودكم به من نزديك است، قرباني شود. ضمن اين‌كه تصور نمي‌كنم فيلم ابزار خوبي براي تبليغات سياسي باشد. در ميان جمعيت 70 ميليوني ما درصد كساني كه سينما را از طريق مطبوعات پيگيري مي‌كنند، بسيار اندك است. بنابراين اصلا برايم افتخاري نيست كه فيلم در اين مقطع متوقف شود. بلكه خواست من اكران عمومي اين فيلم است.

كارگردان «درباره الي» در پاسخ به پرسش ديگري مبني‌بر احتمال الگو‌سازي از اين فيلم براي ساخت آثار ديگر براي موفقيت در جشنواره‌هاي بين‌المللي، بيان كرد: مرگ سينماي جشنواره‌اي در اين است كه بخواهيم همه سينما را در يك جريان خلاصه كنيم. اگر سينمايي كه پيرو سبك عباس كيارستمي بود به افول رسيد به اين دليل بود كه همه تصور مي‌كرديم بايد به آن سمت برويم. اميدوارم فيلم‌هايي كه از استاندارد‌هاي زيبايي، بصري، شنيداري و غيره محروم نيستند، در گونه‌هاي مختلف سينمايي به جشنواره‌ها راه يابند.

اصغر فرهادي سپس با تشريح حضور اين فيلم در جشنواره‌ي برلين ادامه داد: تنها مساله‌اي كه دراين سفر ناراحت‌كننده بود سوء تفاهمي بود كه در كنفرانس مطبوعاتي ما در جشنواره‌ي برلين به‌وجود آمد. زماني كه وارد برلين شديم تصور مي‌كردم ديگر حاشيه‌اي نخواهيم داشت، اما حاشيه‌هايي كه آنجا مطرح شد بيش از ايران بود. به‌گونه‌اي كه در نخستين روز حضور ما در جشنواره تمام پرسش‌ها درباره‌ي حاشيه‌هاي فيلم بود. اما هنگام پاسخ‌گويي به‌گونه‌اي رفتار كرديم كه نشان داديم تمايلي نداريم به اين موضوعات بپردازيم. چرا كه معتقدم نبايد درباره‌ي مشكلات داخلي‌مان درجشنواره‌هاي خارجي سخن بگوييم و علاوه بر آن مايل نبودم با طرح مشكلات فيلم ترحم و دلسوزي شركت‌كنندگان را نسبت به خود، فيلم و كشورم برانگيزم. بنابراين با روحيه‌اي متعادل به آنان گفتم؛ فيلم ما هم مانند ديگر آثار شركت‌كننده به جشنواره برلين راه يافته است. گلايه از برخي مطبوعات در برلين

فرهادي با ابراز گله‌مندي از برخي مطبوعات آلماني گفت: مطبوعات ايراني كار بزرگي كردند كه فيلم را بدون واسطه‌ي حاشيه‌هايش ديدند، حتي اگر آن را دوست نداشتند. البته در كنفرانس مطبوعاتي برلين يكي دو نفر تلاش كردند سوالات حاشيه‌اي بپرسند، زيرا همان اندازه كه ما درباره‌ي غربي‌ها دچار توهم هستيم آنها هم نسبت به ما و سينمايمان دشوار توهم هستند. خوشبختانه بعد از يكي دو پرسش اين فضا شكسته شد و پرسش‌هاي ديگر همه درباره‌ي فيلم بود. به جز يكي دو خبرگزاري و يك برنامه تلويزيوني كه سوالات توهين‌آميزي را مطرح كردند و من هم به بهترين شكل به آنها پاسخ دادم. در فيلم‌هايم نشان دادم خنثي نبودم

به گزارش ايسنا، اين كارگردان سينماي ايران در بخش ديگري از اين نشست بيان كرد: در فيلم‌هايم نشان مي‌دهم كه نسبت به شرايط خنثي نبوده‌ام و همواره نقد داشته‌ام. اما نگاه توهم‌آميز و توهين‌آميز نسبت به ما و سينماي‌مان را كه از سوي برخي مخاطبان خارجي وجود دارد نمي‌پسندم. البته ما خود‌مان هم در ايجاد اين تصورات نادرستي كه از كشورمان دارند، مقصريم. زيرا ما بوده‌ايم كه خود را اين‌گونه تعريف كرده‌ايم. بنابراين پرسش‌هاي اين‌چنيني ما را به واكنش‌هايي وا مي‌داشت به گونه‌اي كه به حامي بي‌چون‌وچراي كشورمان تبديل مي‌شديم. هرچند كه معتقد نيستم اين‌جا گل و بلبل است، اما مي‌دانم آن طرف‌ هم تصور درستي از ما ندارد و نگاه ترحم‌آميزشان برايم آزار‌دهنده است. مي‌خواستم پايان فيلم محتوم نباشد

فرهادي در پاسخ به پرسشي مبني‌بر قضاوت اخلاقي كاراكتر‌هاي فيلم‌هايش بيان كرد: امروزه مرز‌هاي اخلاقي بسيار مبهم است و اين از تبعات زندگي بشري امروز است. چرا كه همه چيز كاملا چند بُعدي و وابسته به شرايط و موقعيت است.

او تصريح كرد: سينماي نخبه‌ي روز دنيا به اين سمت مي‌رود كه كنسرو عقايد خود را به تماشاگر تحويل ندهد. بلكه زمينه‌اي ايجاد مي‌كند كه بعد از اندوه يا شادي ناشي از ديدن فيلم تماشاگر به فكر و انديشه واداشته شود. زيرا هيچ يك از ما پاسخي براي مسائل نداريم و اين چنين است كه صورت مساله مدام مطرح مي‌شود. به‌همين دليل بود كه مي‌خواستم فيلم پايان محتوم نداشته باشد و پلان آخر آن به‌گونه‌اي باشد كه تماشاگر به فكر واداشته شود. در حالي كه سينماي دوره‌ي پيشين تماشاگر را با انبوهي از پاسخ‌ها روانه خانه مي‌كرد. فيلمبرداري خيلي از پيش‌تعيين شده نبود

فرهادي هم‌چنين در باره‌ ضربه‌هاي عاطفي فيلم هم گفت: فكر مي‌كرديم تكرار اين ضربه‌ها از تاثير‌ آن مي‌كاهد بنابراين فيلمنامه را با كم كم و با خست به بازيگران داديم و فيلمبرداريمان خيلي از پيش تعيين شده نبود و اين چنين بود كه فشار رواني باعث شد موي برخي از بازيگران جوري سفيد شود كه ناچار شديم آن را رنگ كنيم. البته اين خواسته من نبود و همواره در طول زمان فيلمبرداري شرايط شادي را براي گروه ايجاد مي‌كرديم. اما فيلم تاثيرات اجتناب‌ناپذير خود را داشت. پايان‌ فيلم‌هايم تلخ نيست، واقع‌بينانه است

او پايان فيلم «شهر زيبا»، «چهارشنبه سوري» و «درباره‌ي الي» را تلخ ندانست و گفت: اين پايان‌ها تلخ نيست بلكه واقع‌بينانه است.

اصغر فرهادي در پاسخ به پرسشي مبني‌بر پنهان‌كردن واقعيت در اين فيلم گفت: صورت مساله‌ي فيلم اين است كه چرا همه واقعيت را نمي‌گوييم و به گفتن بخشي از آن بسنده مي‌كنيم. نهادينه‌شدن اين موضوع يكي از پرسش‌هاي فيلم است. در ساخت فيلم تلاش كردم فيلم شبيه دوربين مخفي باشد

او در ادامه درباره‌ي تعليق دراين فيلم توضيح داد: هنگام ساخت فيلم بيشتر با ناخودآگاه خود كار مي‌كنم، زيرا همه آگاهي‌ها قبل از خلق فيلم اتفاق افتاده است. بنابراين حرف‌هايم كاملا مطلق نيست. در ساخت اين فيلم تلاش كردم فيلم شبيه دوربين مخفي باشد. به‌گونه‌اي تماشاگر بي‌واسطه با ماجراها روبه‌رو شود و بيش از آنكه دوربين خود را به رخ بكشاند، بازي‌هاست كه خود را نشان مي‌دهند و اين موضوع در تمرينات‌مان جا افتاد. علاوه بر اين به بچه‌ها مي‌گفتم وقتي بازيگر مقابل‌تان بازي مي‌كند او را هم درك كنيد، چون اين فيلم يك بازيگر محوري نداشت.

به گزارش ايسنا، اصغر فرهادي در اين نشست مهم‌ترين دستاورد ارزشمند فيلم خود را نگاه همسوي مخاطبان، مردم و منتقدان اين فيلم در ايران و آلمان دانست و گفت: اين برايم بسيار ارزشمند بود كه فيلم تنها به يك گروه خاص تعلق نداشته باشد. زارعي: موفقيت اين اثر را افتخار ملي مي‌دانم

دراين نشست مريلا زارعي يكي از بازيگران در سخناني گفت: به عنوان يك ايراني و صرف نظر از اين‌كه عضو كوچكي از گروه سازنده‌ي فيلم هستم، موفقيت اين اثر را افتخاري ملي مي‌دانم و خوشحالم كه نماينده‌اي از كشورمان در كنار آثار قدرتمند جهاني رقابت كرده است.

او درباره‌ي شيوه‌ي بازيگري دراين فيلم گفت: فيلم به‌ ترتيب فيلمنامه جلو رفت و تنها تفاوت آن با زندگي معمولي اين بود كه انگار همه اين پلان‌ها در يك روز اتفاق افتاده بود. ما هم مثل زندگي و مثل تماشاگران فيلم از آينده بي‌خبر بوديم و حس‌مان اين‌گونه بود كه نبايد آگاهي خود را درهنگام بازي به تماشاگر منتقل كنيم، بلكه بايد مثل نادان مطلق پيش رويم.

او درادامه‌ي سخنان خود خاطرنشان كرد: سينماي ما در شرايطي است كه به‌عنوان بازيگر حرفه‌اي تلاش مي‌كنيم هميشه معقول‌تر و زيبا‌تر ديده شويم، اما من همواره از تجربه‌هاي بديع استقبال مي‌كنم و به‌طور كامل خود را در اختيار كارگردان قرار مي‌دهم.

زارعي با اشاره به دومين همكاري‌اش بعد از حضور در سريال «داستان يك شهر» اضافه كرد: آن زمان احساس مي‌كردم نوعي بازيگري در كار اصغر فرهادي است كه ما را از بازيگري حرفه‌اي كه تمام كُنش‌هايش كليشه‌اي شده دارد را دور مي‌كند و اين ويژگي در فيلم «درباره‌ي الي» هم بسيار بارز است.

دراين پروژه گروه بازيگري به مفهوم واقعي گروه بود، چيزي كه طي اين سال‌ها تجربه نكرده بودم. فيلم كاري بود كه به شدت تمركز مي‌طلبيد و ما هيچ ارتباطي با جهان بيرون نداشتيم . چرا كه مي‌توانست پروسه رسيدن به خلق اثر را طولاني‌تر كند. پيمان معادي : با شروع فيلمبرداري از فيلم‌نامه‌نويسي جدا شدم

هم‌چنين دراين نشست پيمان معادي، ديگر بازيگر فيلم كه به عنوان فيلمنامه‌نويس در سينما فعاليت دارد درباره‌ي نخستين تجربه‌اش در زمينه‌ي بازيگر گفت: خيلي دغدغه‌ي بازيگري نداشتم، گاه پيشنهاداتي مطرح مي‌شد كه چندان جدي نبود، اما زماني كه آقاي فرهادي پيشنهاد بازي در اين فيلم را مطرح كرد، نتوانستم به او نه بگويم و خوشحالم كه در اين كار حضور يافتم.

پيمان معادي ادامه داد: از نخستين روز حضور در گروه از فيلمنامه‌نويس بودنم، جداشدم و يكي از جالب‌ترين تمرينات ما براي رسيدن به نقش‌ها اين بود كه بخش‌هايي را كه اصلا در فيلمنامه وجود نداشت، تمرين مي‌كرديم و همين موضوع باعث باور‌پذير‌تر‌شدن نقش‌ها شد.

او ادامه داد: از ابتدا با اين‌كه در كنار بازيگران حرفه‌اي قرار گرفته بودم ذره‌اي ترس نداشتم، زيرا به‌خوبي مي‌دانستم كه اصغر فرهادي اشتباه نخواهد كرد و خود را به‌دست او سپردم. شهاب حسيني:

در فيلم زندگي كرديم

در اين نشست شهاب حسيني درباره‌ي حضور‌ش در اين پروژه گفت: بزرگترين مشكلي كه براي بازي در اين نقش داشتم، اين بود كه بايد پروسه‌اي طولاني طي مي‌كردم تا به عدم بازيگري برسم. به‌ويژه به‌خاطر بازي در نقش‌هاي احساسي طي كردن اين مسير برايم دشوار بود. زيرا نمي‌دانستم چگونه نبايد بازي كنم. در تمرينات گام‌به‌گام به شخصيت نزديك شدم. تمام زيرمتن‌ها را تمرين كرديم و اتود‌هاي هوشمندانه كارگردان بسيار موثر بود. در كنار آن قصه‌هايي خواندم كه ماجراهاي آن در آلمان اتفاق مي‌افتاد و پيش زمينه‌اي از زندگي در آلمان به‌دست آوردم.

حسيني ادامه داد: هدف ما دراين فيلم بازي‌كردن و رسيدن به يك مستند بود و بهترين راه آن زندگي‌كردن در فيلم بود.

او با تقدير از دقت و وسواس فرهادي در ساخت اين فيلم خاطر‌نشان كرد: در طول مسير كاري‌ام، گاه فيلمنامه‌هايي پيشنهاد شده كه بسيار توليدي به آن نگاه شده است. ساخت اين فيلم هم مي‌توانست چنين باشد اما خوشبختانه بسيار هوشمندانه، ظريف و با وسواس و در مدت زمان بيش از 85 روز طول كشيد كه نتيجه‌ي آن موفقيت‌آميز بود. مهران‌فر:

پروسه تمرين «درباره الي» همچون تئاتر بود

در اين نشست احمد مهران‌فر ديگر بازيگر فيلم با بيان اين‌كه هنوز فيلم را نديده‌ است و براي ديدن آن بسيار مشتاق‌ است ادامه داد: از همان ابتدا تمرينات بسيار زيادي در موسسه «كارنامه» انجام داديم و برخلاف پيمان معادي كه ترسي نداشت، من بسيار دلهره داشتم.

او ادامه داد: پروسه‌ تمرين اين فيلم هم‌چون تئاتر شكل گرفت. فيلمنامه‌ي آن هم مانند يك نمايشنامه، شكل گرفته بود.

مهران‌فر درباره‌ي روان‌شناسي نقش‌هاي فيلم گفت: يكي از سخت‌ترين نقش‌هايم را بازي كردم. زيرا اين كاراكتر بيشتر تماشاگر بود و كمتر كُنش داشت. بنابراين پيدا‌كردن روانشناسي او برايم دشوار بود. صابر ابر: براي بازي در اين نقش ترديدي نداشتم

دراين نشست صابر ابر، بازيگر ديگر فيلم درباره‌ي حضور كوتاه‌اش در اين فيلم گفت: براي بازي در اين نقش هيچ ترديدي نداشتم، برايم مهم نبود كه كوتاه است زيرا به بخشي از فيلم مربوط مي‌شد كه تاثير خود را داشت. بازيگري دراين فيلم مثل خود زندگي‌كردن پر از تجربه و اتفاق بود.

ابر ادامه داد: در تمريناتي كه داشتيم كارگردان از همان آغاز تاكيد مي‌كرد كه اگر جنس بازي‌ها درست نباشد فيلم موفق نخواهد شد. اما آنچه بازي را براي من سخت مي‌كرد، اين بود كه اين كاراكتر از جايي وارد داستان مي‌شد كه بخش زيادي از فيلم گذشته است و با حسي كه مي‌توانست بالاترين حس يك كاراكتر در طول فيلم باشد. همين روند بسيار دشوار بود. بايد نقطه و سكانسي را به‌عنوان نقطه‌ي اصلي كاراكتر پيدا مي‌كرديم و كاراكتر را براساس آن مي‌ساختيم و بسيار مشكل بود. رضوي: جايزه‌ي مردمي نشان داد كارمان را به خوبي انجام داديم

به گزارش ايسنا، محمود رضوي تهيه‌كننده‌ي اين فيلم با ابراز خرسندي از موفقيت نخستين پروژه‌ي توليد‌ي‌اش گفت: ساخت فيلم از نظر توليدي كار سختي بود. اما همراهي كارگردان آن بسيار راهگشا بود. او به خوبي توانست از امكانات و بازيگران سرشناس استفاده كند و نماينده‌ي بسيار خوبي از سينماي ايران را در جشنواره‌ي جهاني معرفي كند. همين موفقيت ادامه كار را براي ما دشوارتر مي‌كند.

او ادامه داد: برخلاف رويه‌ي چند سال اخير مي‌خواستيم فيلمي بسازيم كه در عين حفظ ارزش‌هاي فرهنگي و اخلاقي به خوبي ديده شود و فروش داشته باشد. زيرا اگر مردم فيلم را نبينند آن فيلم به چه كاري مي‌آيد؟! و اصلي‌ترين هدف خود را كه همان ديده شدن است، باخته است. اما جايزه مردمي نشان داد كه كارمان را به درستي انجام داده‌ايم.

به گزارش ايسنا، امير پوريا منتقد حاضر و گرداننده‌ي جلسه بود.

به گزارش خبرنگار سينمايي فارس، صبح امروز نشست خبري فيلم «درباره الي» با حضور «محمود رضوي» تهيه‌كننده، «اصغر فرهادي» نويسنده و كارگردان و مريلا زارعي، شهاب حسيني، صابر ابر، پيمان معادي و احمد مهران‌فر بازيگران اين فيلم در فرهنگسراي رسانه برگزار شد.
در اين نشست كه ساعت 10 صبح آغاز شد؛ اصغر فرهادي، سيد محمود رضوي، مريلا زارعي، شهاب حسيني، صابر ابر، احمد مهران‌ فر و پيمان معادي حضور داشتند و پس از سوالات منتقد سينما، امير پوريا خبرنگاران سوالات خود را مطرح كردند.
اصغر فرهادي كارگردان فيلم «درباره الي» گفت: نگاه مخاطب در داخل و خارج كشور از نظر مردم و منتقدان فاصله زيادي نداشت و فيلم براي يك گروه خاص اكران نشده بود كه اين شاخصه يكي از عوامل موفقيت اين فيلم است.
وي در ادامه گفت: سخت‌ترين سئوالي كه از كارگردان‌ها بعد از ساخت فيلم پرسيده مي‌شود اين است كه چطور شد كه اين فيلم ساخته شد همچنين بايد بگويم حرف‌هايي كه مي‌زنم مطلق نيست بلكه ممكن است بسته به شرايط 6 ماه بعد نظر ديگري داشته باشم. فضاي فيلم، فضاي دوربين مخفي است و همه عوامل و دوربين كنار رفتند تا حس مورد نظر به راحتي منتقل شود. همچنين بيش از اين كه دوربين مخاطب را جذب كند، بازي‌ها، مخاطب را به سمت خود حركت مي‌دهد.
«سيدمحمود رضوي» تهيه‌كننده فيلم «درباره الي» در ادامه نشست گفت: اين فيلم اولين كار تهيه‌كنندگي من در سينما بود كه البته كار بسيار سختي بود ولي با همدلي اصغز فرهادي، اين كار خروجي خوبي داشت.
وي در ادامه گفت: خوشحالم در بدو ورود، با يك كارگردان حرفه‌اي كار كردم و بايد گفت كه كارگردان اين فيلم، خيلي خوب توانسته از بازيگران استفاده كند همچنين اين فيلم با موفقيت‌هايي كه كسب كرد، كار را در ابتداي راه برايم دشوار كرد.
رضوي افزود: مي‌خواستيم فيلمي با موضوعات اخلاقي و فرهنگي بسازيم و در كنار اين بحث، تماشاگران خود را جذب كنيم. همچنين جشنواره‌هاي گذشته نشان داده است كه فيلم‌هايي كه از نگاه تماشاگران برگزيده مي‌شود وضعيت فروش و اكران خوبي خواهد داشت.
«مريلا زارعي» بازيگر اين فيلم تصريح كرد: به خاطر اينكه با داستان جلو مي‌رفتيم، كارمان آسان شده بود و در تمام مدت كارگردان ما را كنترل مي‌كرد. همچنين بايد بگويم به جاي اين كه در اين فيلم بازيگري كنم، زندگي كردم.
وي در ادامه بيان كرد: براي من اين كه چطور اصغر فرهادي در تمام مدت تمام بازيگران را با تمام جزئيات كنترل مي‌كرد، خيلي جالب بود.
«پيمان معادي» در اين فيلم، برخلاف كارهاي گذشته‌اش كه در نقش فيلم‌نامه‌نويس حضور داشت به عنوان بازيگر در اين فيلم بازي كرد و در اين نشست خبري به خبرنگاران گفت: همان طور كه قبلا گفته بودم، خيلي دغدغه بازيگري نداشتم و البته يك‌سري پيشنهادات بازيگري به من شده بود، ولي روزي كه «اصغر فرهادي» به من زنگ زد و گفت نقشي دارم كه مي‌خواهم تو آن را بازي كني با تمام اشتياقي كه داشتم پذيرفتم و هنوز هم اين شوق در من وجود دارد.
وي در ادامه اظهار داشت: براي من خيلي جالب بود با اين كه براي اولين بار بازي مي‌كردم، ولي ترسي نداشتم. «اصغر فرهادي» به من گفت براي بازي در اين فيلم نترس و من هم خودم را به ايشان سپردم و از نتيجه كار هم راضي هستم.
«احمد مهران‌فر» بازيگر اين فيلم در ادامه نشست، گفت: برخلاف «پيمان معادي» كه از بازي در فيلم نترسيده بود، من همين الان هم ترس دارم و سكانس‌هايي كه بازي كردم، به نحوي تئاتروار بود و بايد بگويم تجربه زيبا، دلنشين و ترسناكي بود.
«صابر ابر»، بازيگر فيلم «درباره الي» در نشست خبري اين فيلم كه در فرهنگسراي رسانه برگزار شد، بيان كرد: آنقدر مطمئن بودم و علاقه داشتم كه اين نقش را بازي كنم و شخصيتي كه به من پيشنهاد داده شد، شخصيتي بود كه بعدها در خاطرها مي‌ماند و اين نقش مي‌تواند مخاطب را به سمت تفكر كردن سوق دهد.
«اصغر فرهادي» در پاسخ به سوال خبرنگاري كه گفت چرا حاشيه‌هاي به‌وجود آمده براي فيلم را رسانه‌اي نكرديد، گفت: در بعضي از مواقع، صورت مسئله و مشكل مشخص است ولي در اين مورد صورت مسئله‌اي وجود نداشت كه بگوييم لاينحل است و من مي‌دانستم اين مشكل حل مي‌شود و نبايد حاشيه درست كنم.
وي در ادامه افزود: افراد زيادي براي اكران اين فيلم در جشنواره فيلم فجر تلاش كردند و غالبا از گوشه و كنار صحبت‌هايي مي‌شد مبني بر اين كه تلاش خواهيم كرد حاشيه‌ها از بين برود... همچنين براي من خيلي جالب بود كساني كه انتظار همكاري آنها را نداشتم براي اكران فيلم تلاش كردند.
فرهادي درخصوص حضور در جشنواره برلين گفت: وقتي وارد برلين شدم با دنيايي به‌شدت اغراق‌آميز روبرو شدم و در آنجا فضايي پر از حاشيه وجود داشت و تمام سئوال‌هايي كه از من پرسيده شد در رابطه با حاشيه اين فيلم بود.
وي در ادامه اظهار داشت: در برلين يك خبرنگار هلندي به من گفت چرا در ابتداي فيلم خود، «به نام خدا» را آورده‌ايد. من هم به او گفتم شما كه مدعي دموكراسي هستيد، اين حرفي كه مي‌زنيد ديكتاتوري است چرا كه شما مي‌خواهيد جاي من تصميم بگيريد در حالي كه من در مقام تصميم‌گيري هستم.
فرهادي ادامه داد: سئوال توهين‌آميزي ديگري از من پرسيده شد كه مضمون آن اين بود كه هر فيلمي كه در ايران ساخته مي‌شود، چقدر به حكومت باج مي‌دهد و من هم جوابي كه دلم مي‌خواست به او دادم همچنين سئوالات حاشيه ديگري پرسيده مي‌شد و ما را مجبور به دفاع از كشور مي‌كرد.
در ادامه اين مراسم كه با حضور شهاب حسيني همراه بود، اين بازيگر گفت: من در اين فيلم بازي نكردم بلكه زندگي كردم. در طول دوران بازيگري‌ام فيلمنامه‌هاي زيادي را خواندم كه فقط پيشنهاد توليد داده شده بود، به كيفيت آثار فكر نمي‌شد اما اين فيلم در حوصله و زمان خاص ساخته شد كه نتيجه آن را هم مشاهده كرديد.
«سيدمحمود رضوي» تهيه‌كننده اين فيلم گفت: با روندي كه پيش رفته، مشكلي براي اكران نخواهيم داشت و درصدد اكران تابستان يا عيد هستيم كه البته اكران در عيد به دليل فضاي تلخ‌گونه فيلم شايد ممكن نباشد.
اصغر فرهادي در پايان اين نشست درباره كوتاه شدن زمان نمايش فيلم گفت: بعيد مي‌دانم زمان فيلم كوتاه شود مگر اين كه تا زمان اكران فيلم با بررسي‌ بازخورد‌هاي اين فيلم تصميم جديدي بگيرم.